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摘要：阿根廷的创業产业的复苏让我们看到了这个国家正在从北方邻居的阴影下走出来，布宜诺斯艾利斯是世界上最为奢华的城市之一，当它摆脱了经济困难之后，工作室和创意团体开始蓬勃发展并吸引了全世界的注意力。这些人忽视了创意学科之间的传统界限，并将插画和街头艺术与产品设计和性能相互混合，最后又加入了一系列的运动图形和音乐。他们的作品积极且震撼，带有一种超现实主义的幽默，他们所带来的震撼新鲜而且自然，艺术主管和客户很可能会注意到他们。创意集体也是一种很流行的工作模式，以2veinte，DOMA和Fase这样的团队为代表。
关键词：阿根廷；设计现状；解读
一次经济萧条停止了阿根廷在设计舞台上的竞争，但是现在阿根廷又回来了。如果你让一位纽约或者伦敦的艺术主管说出一位最期望与之合作的拉丁美洲人，他们的答案很容易就转向了巴西。然而，阿根廷的创业产业的复苏让我们看到了这个国家正在从北方邻居的阴影下走出来，布宜诺斯艾利斯是世界上最为奢华的城市之一，当它摆脱了经济困难之后，工作室和创意团体开始蓬勃发展并吸引了全世界的注意力。这些人忽视了创意学科之间的传统界限，并将插画和街头艺术与产品设计和性能相互混合，最后又加入了一系列的运动图形和音乐。他们的作品积极且震撼，带有一种超现实主义的幽默，他们所带来的震撼新鲜而且自然，艺术主管和客户很可能会注意到他们。
阿根廷守旧派的设计传统从20世纪60年代就被Ronald Shakespear，Ruben Fontana 和Gonzalez Ruiz这样的人所抛弃了。如果再近一些，得益于布宜诺斯艾利斯大学的图形设计课程，我们在90年代看到了设计与时装的繁荣。但是，从1991年到2000年的经济困难阻止了部门的发展，而阿根廷也退出了国际市场，直到2001年的经济崩溃汇率才降低了。在这一点上，加上网络使得国外的客户再次使用阿根廷的设计成为了现实。
Alejandro Paul解释说：“面对不确定的未来，我们所有的设计领域都要经历重要的变化。”他是字体工厂Sudtipos的创办人之一。一些设计师找到了一种通过网络来继续的方法，具体的做法就是将自己展示给世界其它地方的人，然后让他们的技术在世界水平范围内去成熟，这其中的一些结果非常不错。现在有了新的，甚至更加有前途的经济，国内的设计市场正在进行重组。但是由于经济灾难导致我们错过的那几年的时间，在技术方面是非常重要的。它们是媒体的时代，因此在90年代末期的品牌和包装设计师与今天的新媒体设计师之间有一个缺口。
在这些新作品中，许多都使用了大量的插画，并且把抽象拼贴画和摄影混合到了创新产品设计中，街头风格与表演中去。Federico Gonzalez，这位给像Puma这样的国际客户创作“街头艺术”的设计家兼艺术家来说，大部分项目都是通过专家之间的合作来完成的，而且并非是单个工作室努力的结果。
创意集体也是一种很流行的工作模式，以2veinte，DOMA和Fase这样的团队为代表。DOMA领先于这种新的潮流，它们于别人合作已经有超过10年的时间了。并且很幸运的是它们主要做的都是艺术家的工作，只要得到完整的支配权后将技术用于商业用途就可以了，2veinte的风格是新一代的代表，使用了大胆的颜色和超现实主义的倾向，这种风格对于不断增长的国际客户名单具有很强的吸引力。
阿根廷设计是用于立即出口的，并且很大一部分客户和代理公司都来自于这个国家之外的世界，主要是欧洲和美国。MTV和类似的媒体对这些小型工作室的发展明显地产生了巨大的作用，它就像是实验性运动设计作品的画布一样。Fernando Sarmiento，这个位于布宜诺斯艾利斯的运动图形设计公司PepperMelon的执行制片人也指出迈阿密的二人组Friends With You为拉丁美洲频道Locomotion而制作的作品，对于阿根廷产生了很大的影响。在MTV决定将它的拉丁美洲办公室搬到布宜诺斯艾利斯以后，Sarmiento预言工作室的未来将是一片光明的。并且得益于网络，节日和通讯速度，人们再也不会害怕去雇佣海外人才了。
Sudtipos的Paul还是有一点点怀疑这种相互链接的全球设计乌托邦，他认为这既是祝福也是诅咒。年轻的创意浪潮总是会不断出现，而且每一代都有，现在最引人注目的就是那些涉及到交互式设计，运动图形设计和工业设计的人，这也许就是网络以及世界其它地区的无限交流所带来的结果。不可避免的是，这种自由也有自身的缺陷。一个国家曾经很独特的设计风格可能会被全球化，并且我们发现现在的阿根廷设计师们开始转向国外寻找灵感，而不是去寻找自己文化中真正与众不同的地方。
新一代有他们自己的会面方式，TRIMARCHI DISENO GRAFI CO（TMDG）节日就是由两位年轻的设计师Pablo Gonzalez Dlaz 和Sebastian Valdivia（也就是Acampante，音乐家兼电视综艺节目主持人）设立的。到现在已经有六年时间了，TMDG最初的小规模已经经历了快速的发展。2007年的节日是在一个大型的露天运动场中举办的，参加的人数超过了5000人，年轻一代的设计师常常会轻视守旧派的工作室，将它们看作是守旧与乏味的典型代表。但是在今天的设计领域，这些更有思想，经过了更多考虑的作品也占有一席之地，并不是所有的项目都能够或者是应该成为，涂鸦以及疯狂和无止境插画的节日。这里所存在的危险就是新一代人将会结束风格胜于内容的局面，这样的话设计就仅仅成为了装饰，而且已经不能成为解决问题的创意了。通过年轻一代和老一代人的陈述，也就是他们承诺要弥补代购的陈述，TMDG让创意团队绕过了一个圈子。他们也吸引了许多国际知名人士，比如像Stefan Sagmeister和 Buro Destruct，他们一定会说是阿根廷设计正在享受着一次令人兴奋的复兴。新一代人无疑将会成为它的主力，而他们的挑战就是要在如今繁荣的文化融合以外求得发展，并形成一种真正独特的阿根廷风格。
【参考文献】
[1]中央美术学院设计学院.设计进行时[M].北京：外文出版社，2011.
[2]刘子川.艺术设计与美学[M].北京：高等教育出版社，2011.
[3]田崴.造型艺术与思维创意[M].北京：北京理工大学出版社，2005.
关键词：阿根廷；设计现状；解读
一次经济萧条停止了阿根廷在设计舞台上的竞争，但是现在阿根廷又回来了。如果你让一位纽约或者伦敦的艺术主管说出一位最期望与之合作的拉丁美洲人，他们的答案很容易就转向了巴西。然而，阿根廷的创业产业的复苏让我们看到了这个国家正在从北方邻居的阴影下走出来，布宜诺斯艾利斯是世界上最为奢华的城市之一，当它摆脱了经济困难之后，工作室和创意团体开始蓬勃发展并吸引了全世界的注意力。这些人忽视了创意学科之间的传统界限，并将插画和街头艺术与产品设计和性能相互混合，最后又加入了一系列的运动图形和音乐。他们的作品积极且震撼，带有一种超现实主义的幽默，他们所带来的震撼新鲜而且自然，艺术主管和客户很可能会注意到他们。
阿根廷守旧派的设计传统从20世纪60年代就被Ronald Shakespear，Ruben Fontana 和Gonzalez Ruiz这样的人所抛弃了。如果再近一些，得益于布宜诺斯艾利斯大学的图形设计课程，我们在90年代看到了设计与时装的繁荣。但是，从1991年到2000年的经济困难阻止了部门的发展，而阿根廷也退出了国际市场，直到2001年的经济崩溃汇率才降低了。在这一点上，加上网络使得国外的客户再次使用阿根廷的设计成为了现实。
Alejandro Paul解释说：“面对不确定的未来，我们所有的设计领域都要经历重要的变化。”他是字体工厂Sudtipos的创办人之一。一些设计师找到了一种通过网络来继续的方法，具体的做法就是将自己展示给世界其它地方的人，然后让他们的技术在世界水平范围内去成熟，这其中的一些结果非常不错。现在有了新的，甚至更加有前途的经济，国内的设计市场正在进行重组。但是由于经济灾难导致我们错过的那几年的时间，在技术方面是非常重要的。它们是媒体的时代，因此在90年代末期的品牌和包装设计师与今天的新媒体设计师之间有一个缺口。
在这些新作品中，许多都使用了大量的插画，并且把抽象拼贴画和摄影混合到了创新产品设计中，街头风格与表演中去。Federico Gonzalez，这位给像Puma这样的国际客户创作“街头艺术”的设计家兼艺术家来说，大部分项目都是通过专家之间的合作来完成的，而且并非是单个工作室努力的结果。
创意集体也是一种很流行的工作模式，以2veinte，DOMA和Fase这样的团队为代表。DOMA领先于这种新的潮流，它们于别人合作已经有超过10年的时间了。并且很幸运的是它们主要做的都是艺术家的工作，只要得到完整的支配权后将技术用于商业用途就可以了，2veinte的风格是新一代的代表，使用了大胆的颜色和超现实主义的倾向，这种风格对于不断增长的国际客户名单具有很强的吸引力。
阿根廷设计是用于立即出口的，并且很大一部分客户和代理公司都来自于这个国家之外的世界，主要是欧洲和美国。MTV和类似的媒体对这些小型工作室的发展明显地产生了巨大的作用，它就像是实验性运动设计作品的画布一样。Fernando Sarmiento，这个位于布宜诺斯艾利斯的运动图形设计公司PepperMelon的执行制片人也指出迈阿密的二人组Friends With You为拉丁美洲频道Locomotion而制作的作品，对于阿根廷产生了很大的影响。在MTV决定将它的拉丁美洲办公室搬到布宜诺斯艾利斯以后，Sarmiento预言工作室的未来将是一片光明的。并且得益于网络，节日和通讯速度，人们再也不会害怕去雇佣海外人才了。
Sudtipos的Paul还是有一点点怀疑这种相互链接的全球设计乌托邦，他认为这既是祝福也是诅咒。年轻的创意浪潮总是会不断出现，而且每一代都有，现在最引人注目的就是那些涉及到交互式设计，运动图形设计和工业设计的人，这也许就是网络以及世界其它地区的无限交流所带来的结果。不可避免的是，这种自由也有自身的缺陷。一个国家曾经很独特的设计风格可能会被全球化，并且我们发现现在的阿根廷设计师们开始转向国外寻找灵感，而不是去寻找自己文化中真正与众不同的地方。
新一代有他们自己的会面方式，TRIMARCHI DISENO GRAFI CO（TMDG）节日就是由两位年轻的设计师Pablo Gonzalez Dlaz 和Sebastian Valdivia（也就是Acampante，音乐家兼电视综艺节目主持人）设立的。到现在已经有六年时间了，TMDG最初的小规模已经经历了快速的发展。2007年的节日是在一个大型的露天运动场中举办的，参加的人数超过了5000人，年轻一代的设计师常常会轻视守旧派的工作室，将它们看作是守旧与乏味的典型代表。但是在今天的设计领域，这些更有思想，经过了更多考虑的作品也占有一席之地，并不是所有的项目都能够或者是应该成为，涂鸦以及疯狂和无止境插画的节日。这里所存在的危险就是新一代人将会结束风格胜于内容的局面，这样的话设计就仅仅成为了装饰，而且已经不能成为解决问题的创意了。通过年轻一代和老一代人的陈述，也就是他们承诺要弥补代购的陈述，TMDG让创意团队绕过了一个圈子。他们也吸引了许多国际知名人士，比如像Stefan Sagmeister和 Buro Destruct，他们一定会说是阿根廷设计正在享受着一次令人兴奋的复兴。新一代人无疑将会成为它的主力，而他们的挑战就是要在如今繁荣的文化融合以外求得发展，并形成一种真正独特的阿根廷风格。
【参考文献】
[1]中央美术学院设计学院.设计进行时[M].北京：外文出版社，2011.
[2]刘子川.艺术设计与美学[M].北京：高等教育出版社，2011.
[3]田崴.造型艺术与思维创意[M].北京：北京理工大学出版社，2005.