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摘 要：李清照是我国宋代杰出的女作家，以诗词创作闻名于世。她的作品受到历代人们的喜爱和赞赏，她用独特的艺术手法所塑造出了鲜明生动的艺术形象。
关键词：李清照；艺术手法
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-14-0-01
凡属文坛上能感人至深的传世之作，无不是以鲜明生动的艺术形象而使其具有永恒的艺术生命力。李清照的词词风婉约，所表达的情感却直率、真挚、深厚而又浓烈。她的作品之所以受到历代人们的喜爱和赞赏，正是由于她应运了独特的艺术手法塑造出了个性鲜明、栩栩如生的艺术形象。
一、手法之——特征点染
如国画之写意，抓住特征稍事渲染，所描绘形象便跃然纸上。李清照巧妙地将这一绘画技巧用在了塑造艺术形象上。如她所描写少女形象特征各异：有“见客入来，袜划金钗溜”、“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）一个“划”、“溜”、“依”、“嗅”把一个天真开朗、活泼调皮的少女活脱脱地呈现在读者眼前。又有“眼波才动被人猜”、“月移花影约重来”（《浣溪沙》）的含羞内秀；既有“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（《如梦令》）那样身心健美，无忧无虑的，又有“怕郎猜道，妈面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）的聪明奸巧，富于心计。同是写闺中思妇，有“柔肠一寸愁千缕……倚遍阑干，只是无情绪”（《点绛唇》）意懒、失意 被离愁压得失去了生活勇气，也有善于自我排解，见到春日美景就生出“多少游春意”（《念奴娇》）；既有“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”那样的深沉内敛，又有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）那样坦率外露；既有欲将“此情此很此际，拟托行云，问东君”（《怨王孙》）那样怨恨丈夫逾期不归，又有“留得罗襟前日泪，弹与征鸿”（《浪淘沙》）痴情难禁，奇想横生。这些风姿各具，仪态万千的妇女形象，都带着她们独有的性格特征从李清照的作品中向我们走过来，使我们如闻其声，如见其人，令人或同情，或怜惜，或喜爱。不仅塑造人物形象如此，就日、月、云、雨、山、水、花、鸟、门、窗、车、船、第、琴、灯、烛、衣、钗、茶、酒，甚至尘土、铜钱，这些客观存在的景和物，也成了特征鲜明，形神兼备的独特形象。她笔下的海棠花是“绿肥红瘦”，落花是“拥红堆雪”，还有那“湿秋干”的疏雨、“扫残红”的夜风、“翻红浪”的锦被、“泪痕滋”的枕簟、“暗明灭”的裱灯、“袅残烟”的玉炉、“香脸半开”的寒梅、“玉骨冰肌”的双银杏、“舒展有余情”的芭蕉、“向人多酝藉”的桂花……个个都个性鲜明，富有立体感和生命力。读后掩卷深思，更觉活脱逼真，余味无穷。
二、手法之——化虚为实
以情造景，化虚为实。将心灵深处抽象的无形色的感情形象化、具体化、感官化。如果艺术形象是文学作品的骨，那所表达的思想感情就是文学作品的魂，两者兼备，浑然一体才可称得上佳作。而这种内心复杂的情感活动是很难表达的，因为它本身无形无体，无声无色，挥之不去、却又无以名状。人的客观环境主宰者人的主观心境，而主观心境又反映客观环境。李清照恰恰抓住了这种情与景、情与物的内在联系，以情造景，化虚为实。如李清照笔下的“愁”：它有长度：“从今更添一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）；也有浓度“更谁家横笛，吹动浓愁？”（《满庭芳》）；既有形体“柔肠一寸愁千缕”（《点绛唇.闺思》）；又有重量“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春.春晚》）。从而把复杂的情感具象化、感官化。如《蝶恋花.泪湿罗衣脂粉满》这首词中所写到的客观事物有：泪、罗衣、《阳关曲》、微雨、孤馆、酒盏、大雁、山长水断、音书、东莱、蓬莱，这些景物无不给我们传达出这样的片场：穿着落满泪水的罗裙、一遍遍唱着送别的阳关曲、喝着不知深浅的送别酒、住在孤独寂寞的旅馆盼望大雁捎来书信……这些实在的场景将姊妹间依依惜别之情表露无遗，将深挚感人的骨肉情亲展现给读者，让读者感同身受。如在她的传世之作《声声慢.寻寻觅觅》这首词更好的应运了以情造景，化虚为实这一手法。给予抽象的亡国之恨、丧夫之哀、孀居之苦、颠沛流离之痛的复杂情感以形、体、声、色。这首词描写的客观事物有：淡酒、杯盏、晚风、大雁、黄花、窗儿、梧桐、细雨，而这些景物都贯穿着浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造出了冷落、凄清、寂寞的意境，凄凉的景物一路写下来是越积越多，伤感便随越积越多的景物而越来越浓重，直至让人窒息，最后堆砌的愁苦便迸涌而出，直击人心，痛彻骨髓。
正由于李清照塑造艺术形象有她的独特之处 ，所以她的词作也自成一体。她不仅重视对词作中一人一物、一景一色的形象塑造，更重视作品景、物、情之间的互为映衬，每一形象的风格、基调都服从着整体画面，通过整体画面传递出词人所要表达的喜悦、哀伤之情、依恋之感和渴望自由、报效国家的鸿鹄之志……这些情感的表达如春雨潜入心田、又如涓涓细流娓娓而来，或如江水滔滔，一泻千里……让作品中的细部形象与整体形象浑然一体、掩卷深思，余味无穷。这也正是她词作的独特魅力所在。
参考文献：
[1]王居宸.李清照词的艺术特色[J].散文百家（新语文活页），2018（01）：79.
[2]李修齐.浅析李清照词的艺术特色[J].新校园（上旬），2017（10）：168.
[3]支蘭花.李清照词的艺术特点浅析[J].甘肃教育，2011（13）：61.
[4]王勇.李清照词语言运用艺术简论[J].语文学刊，2011（11）：18-19.
[5]刘娥.试论李清照词的艺术风格[J].考试周刊，2007（38）：91-92.
关键词：李清照；艺术手法
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-14-0-01
凡属文坛上能感人至深的传世之作，无不是以鲜明生动的艺术形象而使其具有永恒的艺术生命力。李清照的词词风婉约，所表达的情感却直率、真挚、深厚而又浓烈。她的作品之所以受到历代人们的喜爱和赞赏，正是由于她应运了独特的艺术手法塑造出了个性鲜明、栩栩如生的艺术形象。
一、手法之——特征点染
如国画之写意，抓住特征稍事渲染，所描绘形象便跃然纸上。李清照巧妙地将这一绘画技巧用在了塑造艺术形象上。如她所描写少女形象特征各异：有“见客入来，袜划金钗溜”、“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）一个“划”、“溜”、“依”、“嗅”把一个天真开朗、活泼调皮的少女活脱脱地呈现在读者眼前。又有“眼波才动被人猜”、“月移花影约重来”（《浣溪沙》）的含羞内秀；既有“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”（《如梦令》）那样身心健美，无忧无虑的，又有“怕郎猜道，妈面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）的聪明奸巧，富于心计。同是写闺中思妇，有“柔肠一寸愁千缕……倚遍阑干，只是无情绪”（《点绛唇》）意懒、失意 被离愁压得失去了生活勇气，也有善于自我排解，见到春日美景就生出“多少游春意”（《念奴娇》）；既有“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”那样的深沉内敛，又有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）那样坦率外露；既有欲将“此情此很此际，拟托行云，问东君”（《怨王孙》）那样怨恨丈夫逾期不归，又有“留得罗襟前日泪，弹与征鸿”（《浪淘沙》）痴情难禁，奇想横生。这些风姿各具，仪态万千的妇女形象，都带着她们独有的性格特征从李清照的作品中向我们走过来，使我们如闻其声，如见其人，令人或同情，或怜惜，或喜爱。不仅塑造人物形象如此，就日、月、云、雨、山、水、花、鸟、门、窗、车、船、第、琴、灯、烛、衣、钗、茶、酒，甚至尘土、铜钱，这些客观存在的景和物，也成了特征鲜明，形神兼备的独特形象。她笔下的海棠花是“绿肥红瘦”，落花是“拥红堆雪”，还有那“湿秋干”的疏雨、“扫残红”的夜风、“翻红浪”的锦被、“泪痕滋”的枕簟、“暗明灭”的裱灯、“袅残烟”的玉炉、“香脸半开”的寒梅、“玉骨冰肌”的双银杏、“舒展有余情”的芭蕉、“向人多酝藉”的桂花……个个都个性鲜明，富有立体感和生命力。读后掩卷深思，更觉活脱逼真，余味无穷。
二、手法之——化虚为实
以情造景，化虚为实。将心灵深处抽象的无形色的感情形象化、具体化、感官化。如果艺术形象是文学作品的骨，那所表达的思想感情就是文学作品的魂，两者兼备，浑然一体才可称得上佳作。而这种内心复杂的情感活动是很难表达的，因为它本身无形无体，无声无色，挥之不去、却又无以名状。人的客观环境主宰者人的主观心境，而主观心境又反映客观环境。李清照恰恰抓住了这种情与景、情与物的内在联系，以情造景，化虚为实。如李清照笔下的“愁”：它有长度：“从今更添一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）；也有浓度“更谁家横笛，吹动浓愁？”（《满庭芳》）；既有形体“柔肠一寸愁千缕”（《点绛唇.闺思》）；又有重量“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春.春晚》）。从而把复杂的情感具象化、感官化。如《蝶恋花.泪湿罗衣脂粉满》这首词中所写到的客观事物有：泪、罗衣、《阳关曲》、微雨、孤馆、酒盏、大雁、山长水断、音书、东莱、蓬莱，这些景物无不给我们传达出这样的片场：穿着落满泪水的罗裙、一遍遍唱着送别的阳关曲、喝着不知深浅的送别酒、住在孤独寂寞的旅馆盼望大雁捎来书信……这些实在的场景将姊妹间依依惜别之情表露无遗，将深挚感人的骨肉情亲展现给读者，让读者感同身受。如在她的传世之作《声声慢.寻寻觅觅》这首词更好的应运了以情造景，化虚为实这一手法。给予抽象的亡国之恨、丧夫之哀、孀居之苦、颠沛流离之痛的复杂情感以形、体、声、色。这首词描写的客观事物有：淡酒、杯盏、晚风、大雁、黄花、窗儿、梧桐、细雨，而这些景物都贯穿着浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造出了冷落、凄清、寂寞的意境，凄凉的景物一路写下来是越积越多，伤感便随越积越多的景物而越来越浓重，直至让人窒息，最后堆砌的愁苦便迸涌而出，直击人心，痛彻骨髓。
正由于李清照塑造艺术形象有她的独特之处 ，所以她的词作也自成一体。她不仅重视对词作中一人一物、一景一色的形象塑造，更重视作品景、物、情之间的互为映衬，每一形象的风格、基调都服从着整体画面，通过整体画面传递出词人所要表达的喜悦、哀伤之情、依恋之感和渴望自由、报效国家的鸿鹄之志……这些情感的表达如春雨潜入心田、又如涓涓细流娓娓而来，或如江水滔滔，一泻千里……让作品中的细部形象与整体形象浑然一体、掩卷深思，余味无穷。这也正是她词作的独特魅力所在。
参考文献：
[1]王居宸.李清照词的艺术特色[J].散文百家（新语文活页），2018（01）：79.
[2]李修齐.浅析李清照词的艺术特色[J].新校园（上旬），2017（10）：168.
[3]支蘭花.李清照词的艺术特点浅析[J].甘肃教育，2011（13）：61.
[4]王勇.李清照词语言运用艺术简论[J].语文学刊，2011（11）：18-19.
[5]刘娥.试论李清照词的艺术风格[J].考试周刊，2007（38）：91-92.