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名团名家
达拉斯交响乐团近日公布的2007-08年乐季，浮现着空想的迹象。之前，该乐团承诺将上演斯蒂芬·斯塔基（Steven Stucky）、约翰·亚当斯（John Adams）、约翰·克里格利亚诺（John Corigliano）和亚佛·佩特(Arvo P?覿rt)的作品，而真正演出的却是该乐团老掉牙的曲目——斯特拉文斯基的《火鸟组曲》，以及该作曲家的一些钢琴协奏曲。
按照“标准”定制的节目包括由音乐总监范泽维顿（Jaap van Zweden）指定的两场全贝多芬作品音乐会以及威尔第的《安魂曲》。客座指挥家克劳斯·彼得·弗洛（Claus Peter Flor）已经计划指挥布里顿《战争安魂曲》以及马勒《第九交响曲》。然而，在整个演出节目中，20世纪的作品及其匮乏，甚至出现空洞。
在近来几个乐季中，该乐团新乐季里将演出的最新的俄罗斯作品也只有肖斯塔科维奇《第十交响曲》、拉威尔的作品以及阿诺德·勋伯格1947创作的《华沙幸存者》；在钢琴协奏曲方面，除了斯特拉文斯基之外，便是莫扎特、肖邦和拉赫玛尼诺夫。但是，一些大师级的协奏曲如保罗·兴德米特、沃尔特·皮斯顿、亨利·迪蒂耶的小提琴作品都没有出现在乐团的节目单上。
达拉斯的梅尔森交响乐中心（Morton H. Meyerson Symphony Center）拥有全世界领先的音乐会硬件设施，但曲目的软件设施的确让人不敢恭维。
达拉斯交响乐团长期以来忽视20世纪下半叶的欧洲音乐，也许与音乐总监范泽维顿有关。德国作曲家汉斯·维尔纳·亨策（Hans Werner Henze）、意大利作曲家鲁契亚诺·贝里奥(Luciano Berio)、瑞典作曲家阿伦·彼得逊 (Allan Pettersson)、俄罗斯作曲家阿尔弗雷德·施尼特凯（Alfred Schnittke）和索菲亚·古巴依杜林娜(Sofia Gubaidulina)、英国作曲家托马斯·艾德斯（Thomas Adès）和马克－安东尼·特内奇（Mark-Anthony Turnage）等如雷贯耳的现当代音乐家的作品在这里却遭受冷落。更早一些的作曲家，比如巴托克、尼尔森、博胡斯拉夫·马蒂奴和新古典主义时期的斯特拉文斯基一度被摁在冷板凳上，更别提由勋伯格带领的新维也纳乐派及其主力成员阿尔班·贝格（Alban Berg）和安东·韦伯恩（Anton Webern）了。
对于近50年以来的美国作曲家的作品，包括阿伦·科普兰(Aaron Copland)、塞谬尔·巴伯（Samuel Barber和伦纳德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein)，同样没有受到达拉斯交响乐团应有的重视。
更加奇怪的是，达拉斯是通向拉丁美洲的门户城市，而达拉斯交响乐团从不演奏来自巴西里奥格兰德以南的音乐。
看来，这一系列疑问值得乐团好好思考了。
■傅蕾译自《古典音乐评论》
达拉斯交响乐团近日公布的2007-08年乐季，浮现着空想的迹象。之前，该乐团承诺将上演斯蒂芬·斯塔基（Steven Stucky）、约翰·亚当斯（John Adams）、约翰·克里格利亚诺（John Corigliano）和亚佛·佩特(Arvo P?覿rt)的作品，而真正演出的却是该乐团老掉牙的曲目——斯特拉文斯基的《火鸟组曲》，以及该作曲家的一些钢琴协奏曲。
按照“标准”定制的节目包括由音乐总监范泽维顿（Jaap van Zweden）指定的两场全贝多芬作品音乐会以及威尔第的《安魂曲》。客座指挥家克劳斯·彼得·弗洛（Claus Peter Flor）已经计划指挥布里顿《战争安魂曲》以及马勒《第九交响曲》。然而，在整个演出节目中，20世纪的作品及其匮乏，甚至出现空洞。
在近来几个乐季中，该乐团新乐季里将演出的最新的俄罗斯作品也只有肖斯塔科维奇《第十交响曲》、拉威尔的作品以及阿诺德·勋伯格1947创作的《华沙幸存者》；在钢琴协奏曲方面，除了斯特拉文斯基之外，便是莫扎特、肖邦和拉赫玛尼诺夫。但是，一些大师级的协奏曲如保罗·兴德米特、沃尔特·皮斯顿、亨利·迪蒂耶的小提琴作品都没有出现在乐团的节目单上。
达拉斯的梅尔森交响乐中心（Morton H. Meyerson Symphony Center）拥有全世界领先的音乐会硬件设施，但曲目的软件设施的确让人不敢恭维。
达拉斯交响乐团长期以来忽视20世纪下半叶的欧洲音乐，也许与音乐总监范泽维顿有关。德国作曲家汉斯·维尔纳·亨策（Hans Werner Henze）、意大利作曲家鲁契亚诺·贝里奥(Luciano Berio)、瑞典作曲家阿伦·彼得逊 (Allan Pettersson)、俄罗斯作曲家阿尔弗雷德·施尼特凯（Alfred Schnittke）和索菲亚·古巴依杜林娜(Sofia Gubaidulina)、英国作曲家托马斯·艾德斯（Thomas Adès）和马克－安东尼·特内奇（Mark-Anthony Turnage）等如雷贯耳的现当代音乐家的作品在这里却遭受冷落。更早一些的作曲家，比如巴托克、尼尔森、博胡斯拉夫·马蒂奴和新古典主义时期的斯特拉文斯基一度被摁在冷板凳上，更别提由勋伯格带领的新维也纳乐派及其主力成员阿尔班·贝格（Alban Berg）和安东·韦伯恩（Anton Webern）了。
对于近50年以来的美国作曲家的作品，包括阿伦·科普兰(Aaron Copland)、塞谬尔·巴伯（Samuel Barber和伦纳德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein)，同样没有受到达拉斯交响乐团应有的重视。
更加奇怪的是，达拉斯是通向拉丁美洲的门户城市，而达拉斯交响乐团从不演奏来自巴西里奥格兰德以南的音乐。
看来，这一系列疑问值得乐团好好思考了。
■傅蕾译自《古典音乐评论》