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如果在《指环王》之前，我们把霍华德·肖列在“配乐大师”的标题下，一定会有人大惑不解。虽说他曾为《蝇人》《费城故事》《七宗罪》《沉默的羔羊》《赤裸的午餐》等经典电影配乐，但他那种诡异凌厉、迷幻阴沉的风格显然不是大部分人心中的“大师风范”。是《指环王》（或者说彼得·杰克逊）最终把霍华德·肖扶上了王座，当这个三部曲出来以后，几乎无人再去怀疑他在好莱坞的大师地位。
《指环王》开拍之初，很多魔戒迷都猜测可能是约翰·威廉姆斯或者詹姆斯·霍纳来担任配乐。我们真该崇拜彼得·杰克逊的选人眼光，并庆幸没找上面的两位大师——不是他们不够好，而是他们不够适合《指环王》，尤其是彼得·杰克逊的《指环王》。霍纳太过柔情蜜意，缺乏凌厉和诡异之风，很难配合上《指环王》中的黑色基调；威廉姆斯则太过于正大宏伟，没有剑走偏锋的奇崛幽暗。这两人一个好比武当道士，一个像少林方丈，只有霍华德·肖这种身兼正邪两派绝世武功的人，才能完全吃透《指环王》，把灵动唯美和阴暗惊怖完美结合在一起。
霍华德·肖是加拿大多伦多人，生于1946年10月18日。当他从美国波士顿的伯克利音乐学校获得学位后，很快就在多伦多协助创建了一支摇滚乐队“灯塔”，这支乐队也算闯出了点小小名头，而霍华德·肖则在组建乐队的过程中展示了他作为创作者和制作人的才华。后来，他在多伦多认识了加拿大老乡大卫·柯南伯格和“周六夜现场”的创始人洛恩·迈克尔斯，在后者的帮助下，他当了五个播放季的“周六夜现场”音乐导演，创作的这个电视节目主题音乐由此广为人知。而风格独特、阴沉诡异的柯南伯格更是和霍华德·肖一拍即合，当年两人就是邻居，十三四岁时，霍华德·肖就常常看着这位大他三四岁的老乡骑着机车玩电影。所以几乎所有柯南伯格影片的配乐，都交给了霍华德·肖（除了《死亡地带》）。凭着柯南伯格早期的影片《同伙》《录像带谋杀案》《蝇人》，这位最初喜欢萨克斯和爵士风的作曲家开始了他的恐怖惊悚片配乐生涯。瞧瞧他接的活计，不是蒂姆·伯顿的《艾德·伍德》，就是大卫·芬奇的《七宗罪》《心理游戏》《颤栗空间》，或者是《沉默的羔羊》《入侵脑细胞》《偷窥》这样疯狂、混乱、诡异的电影。他对营造阴沉的情境可以说是有独门绝技，最善于通过繁复的编配慢慢释放出一种内在的压迫感。他不像汉斯·季默那样把流行因素随意拿来，总体上，霍华德·肖依然采用着交响乐的曲式，但像他那样在《入侵脑细胞》里运用沉郁的低音铜管营造阴暗气氛，用鼓声催动紧张气氛，再配上大量不和谐的管弦乐器，简直能让你陷入抓狂的歇斯底里中。这就好比指挥伦敦交响乐团演奏摇滚乐一样，以名门正派气功修邪派掌法剑法，简直开山裂石、无坚不摧。《赤裸的午餐》也是如此，霍华德·肖请来了著名的爵士萨克斯手欧涅·柯曼，他的冷酷乐风和霍华德·肖搭配出一种迷幻晕眩的效果，配上柯南伯格的奇幻画面，把这部极难改编的晦涩小说演绎得相当出彩。
遗憾的是，奥斯卡对这样的另类总不能痛快地接受，格莱美也只在1994年提名过他配乐的《艾德·伍德》。到了《指环王》，霍华德·肖似乎突然火山喷发，把电影配乐做到了一种极致！他极富创造性地把古典交响乐、圣乐唱诗、世界音乐、电子乐、新世纪音乐融合在一起，加入凯尔特、非洲、印度等音乐元素谱成了一部魔幻史诗。《指环王》中种族众多，场景庞杂，但在霍华德·肖的操控下，精灵族的音乐空灵而富于哀伤诗意，而打击乐的疯狂节奏则刻画出了索隆的邪恶恐怖，唯美、恐怖、壮观、紧张，各种情感元素都得到了完美地展现。霍华德·肖为《指环王》找来了一群世界级的音乐人，第一部里恩雅的主题曲突出了世界音乐元素，而第二部则变成了另类女声伊米莉亚·托瑞妮，第三部则有美国著名女高音蕾妮·弗莱明、传奇女歌手安妮·莱诺克斯和爱尔兰长笛大师詹姆斯·高威为本片配乐润色。即使独立来看，《指环王》的配乐也可以称做是极其出色的发烧天碟。现在，好莱坞作曲家因为时间关系一般都很少自己指挥乐团了，而霍华德·肖则整个指挥了《指环王》的所有音乐演奏，他对这部作品的心血也可见一斑了。
【责编/九月】
（请作者见刊后与本刊联系）
《指环王》开拍之初，很多魔戒迷都猜测可能是约翰·威廉姆斯或者詹姆斯·霍纳来担任配乐。我们真该崇拜彼得·杰克逊的选人眼光，并庆幸没找上面的两位大师——不是他们不够好，而是他们不够适合《指环王》，尤其是彼得·杰克逊的《指环王》。霍纳太过柔情蜜意，缺乏凌厉和诡异之风，很难配合上《指环王》中的黑色基调；威廉姆斯则太过于正大宏伟，没有剑走偏锋的奇崛幽暗。这两人一个好比武当道士，一个像少林方丈，只有霍华德·肖这种身兼正邪两派绝世武功的人，才能完全吃透《指环王》，把灵动唯美和阴暗惊怖完美结合在一起。
霍华德·肖是加拿大多伦多人，生于1946年10月18日。当他从美国波士顿的伯克利音乐学校获得学位后，很快就在多伦多协助创建了一支摇滚乐队“灯塔”，这支乐队也算闯出了点小小名头，而霍华德·肖则在组建乐队的过程中展示了他作为创作者和制作人的才华。后来，他在多伦多认识了加拿大老乡大卫·柯南伯格和“周六夜现场”的创始人洛恩·迈克尔斯，在后者的帮助下，他当了五个播放季的“周六夜现场”音乐导演，创作的这个电视节目主题音乐由此广为人知。而风格独特、阴沉诡异的柯南伯格更是和霍华德·肖一拍即合，当年两人就是邻居，十三四岁时，霍华德·肖就常常看着这位大他三四岁的老乡骑着机车玩电影。所以几乎所有柯南伯格影片的配乐，都交给了霍华德·肖（除了《死亡地带》）。凭着柯南伯格早期的影片《同伙》《录像带谋杀案》《蝇人》，这位最初喜欢萨克斯和爵士风的作曲家开始了他的恐怖惊悚片配乐生涯。瞧瞧他接的活计，不是蒂姆·伯顿的《艾德·伍德》，就是大卫·芬奇的《七宗罪》《心理游戏》《颤栗空间》，或者是《沉默的羔羊》《入侵脑细胞》《偷窥》这样疯狂、混乱、诡异的电影。他对营造阴沉的情境可以说是有独门绝技，最善于通过繁复的编配慢慢释放出一种内在的压迫感。他不像汉斯·季默那样把流行因素随意拿来，总体上，霍华德·肖依然采用着交响乐的曲式，但像他那样在《入侵脑细胞》里运用沉郁的低音铜管营造阴暗气氛，用鼓声催动紧张气氛，再配上大量不和谐的管弦乐器，简直能让你陷入抓狂的歇斯底里中。这就好比指挥伦敦交响乐团演奏摇滚乐一样，以名门正派气功修邪派掌法剑法，简直开山裂石、无坚不摧。《赤裸的午餐》也是如此，霍华德·肖请来了著名的爵士萨克斯手欧涅·柯曼，他的冷酷乐风和霍华德·肖搭配出一种迷幻晕眩的效果，配上柯南伯格的奇幻画面，把这部极难改编的晦涩小说演绎得相当出彩。
遗憾的是，奥斯卡对这样的另类总不能痛快地接受，格莱美也只在1994年提名过他配乐的《艾德·伍德》。到了《指环王》，霍华德·肖似乎突然火山喷发，把电影配乐做到了一种极致！他极富创造性地把古典交响乐、圣乐唱诗、世界音乐、电子乐、新世纪音乐融合在一起，加入凯尔特、非洲、印度等音乐元素谱成了一部魔幻史诗。《指环王》中种族众多，场景庞杂，但在霍华德·肖的操控下，精灵族的音乐空灵而富于哀伤诗意，而打击乐的疯狂节奏则刻画出了索隆的邪恶恐怖，唯美、恐怖、壮观、紧张，各种情感元素都得到了完美地展现。霍华德·肖为《指环王》找来了一群世界级的音乐人，第一部里恩雅的主题曲突出了世界音乐元素，而第二部则变成了另类女声伊米莉亚·托瑞妮，第三部则有美国著名女高音蕾妮·弗莱明、传奇女歌手安妮·莱诺克斯和爱尔兰长笛大师詹姆斯·高威为本片配乐润色。即使独立来看，《指环王》的配乐也可以称做是极其出色的发烧天碟。现在，好莱坞作曲家因为时间关系一般都很少自己指挥乐团了，而霍华德·肖则整个指挥了《指环王》的所有音乐演奏，他对这部作品的心血也可见一斑了。
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