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城市是建立在其历史文化以及现代企业活动的基础之上的。传统手工艺能为创意过程带来灵感，激发创新行动，甚至促进其他行业创新。尽管“传统”和“现代”在大众认知中已不再是两个相互矛盾的概念，但是对两者相互作用所产生的可能性探索从未停止。当城市发展开始进入到后工业时代，传统文化技艺在其中又扮演着什么角色？
京都是一个被浅春单樱和深秋红叶渲染的城市，传统建筑与当代城市和融共恰。“古都京都文化遗产”在1994年被纳入世界文化遗产名录，其中包括京都的17处古迹，“梦回大唐”成为吸引国内游客强有力的吸引宣传语。这座位于日本本州岛中西部的千年古都，在空间上古今交融的景象，确实令人流连其间。而这样的空间环境也使其传统手工艺与现代产业能够很好地相互融合。
京都地处京都盆地北端，东北西三面环山南面开阔，与奈良、大阪等府县毗邻，其间鸭川贯通南北。公元794年日本桓武天皇迁都至此，称平安京，取和平安定之意。此后，至1868年明治维新迁都江户（即东京）为止，京都一直是日本政治、文化、经济中心。迁都东京后，京都的人口减少了30%，政府开始支持京都成为科技中心，京都第一个开设小学和初中，并积极引进高中和大学。教育对于吸引高级人才落户京都很重要。第二次世界大战后，日本在美国扶持下经济转入快速发展阶段，在这一时期，京都除电子、精密机械等现代工业得到高速发展外，传统的纺织业、丝织业、陶瓷业等传统手工艺制造业也均得到了保留和发展。这些继承着京都工匠审美的手工艺器具行销全国，并被世界各地来日本旅行的游客商人带回各大洲。
为了保护传统手工艺，日本制定了传统手工艺名单，京都多项传统手工艺位列其中。2010年4月1日在全国范围内严格选拔了310名身怀绝技的工匠，授予他们“传统工艺师”的称号，激励他们将传统工艺制作技术技艺继续发扬传承。这些措施都体现了日本对于传统手工艺发展的重视程度。
第二次工业革命后，传统手工艺似乎与现代企业开始属于两个产业阵营。但是在京都这种割裂并非那样明显。日本约有900家公司拥有200多年的历史，拥有悠久的历史是日本企业的一个重要特征，而京都在日本拥有历史悠久的公司比率最高。这些企业在战争和经济衰退中幸存和发展起来，悠久的历史和高标准的设计及生产工艺，增加了这个文化场域中人们的自豪感。同时京都在很长一段历史时期中作为日本首都，也担任了精品交易场所的角色，因此京都的手工艺人以及商人对美有种成熟的判断力。在这个场域中的人们乐于接受新思想和创新，同时不抛弃传统，这种出自于普通生活的对美的成熟判断力，以及强烈的自豪感，促进了京都高度发达的手工艺技能。
悠久的工艺生产基础反过来为现代创意产品设计创造了新的连接点。例如，日本纸制品工艺现在已经延伸到生产灯罩和隔板，从而造就了新的企业。一位生活在京都的名为堀木江梨子（ Eriko hori）的妇女开办一家企业，把传统日本纸用于现代建筑和室内装饰，她的工作就是把现代企业和传统技能结合起来，动机是防止工艺能的失传。为此，她设法利用工匠用传统技术生产日本纸去创造了适合现代建筑的室内装饰。在日本及国外的机场酒店和使馆都能看到她的作品，这是文化创新精神和文化企业相互作用的范例之一。
除了设计与装饰，京都手工艺的技艺及其工匠精神也影响着京都的现代公司。它们的生产技术来源于古老成熟的工艺技术，如陶器、染制品，京都三分之一的现代制造业公司采用传统工艺技术发展起来的技术。一家具有300年历史、生产用于全世界手机的铜箔公司占据了40%的市场份额。这家公司由一位诗人创建，制作工艺品用的金银箔（如制作折叠屏风）的技艺对制作手机用的铜箔很重要，技艺和工艺技术仍影响着产品质量。例如在高温下融化金，若没有工匠的经验判断，很难找到一个确切的温度。
技术层面之外，传统手工艺所附带的审美属性也发挥着独特作用。传统手工艺对作品质量和审美有着很高的标准。高度的手工艺技能质量和美感以不同方式转让给现代的企业。1891年成立的雕版印刷出版商采用由一个国宝级工匠发明的日本优质纸张，并与京都一家西阵织纺织设计事务所合作。爱玛仕公司曾采用这种雕版印刷技术把神坂雪佳的绘画作为它2001年目录的封面。神坂雪佳（1866-1942年）是出生于京都的画家，当艺术与手工艺技艺碰撞时，其所附带的审美属性会提升工艺品的品质和美感。对美的鉴赏力对制作精良的好产品起着重要的作用。
传统手工艺发展过程中形成的高度成熟的技能与匠人精神以及审美眼光成为了京都企业发展的推动力。而这对于我国对技艺型文化遗产的保护开发也具有借鉴意义。
京都的传统手工与城市并非割裂的，它的形成与传承得益于京都的自然环境历史文化，同时变成一种城市属性反哺于城市以及城市中的其它行业。这当然也是在对技艺型文化资源开发保护的一种理想状态，非单纯的对一种技艺保护，在对技艺保护的同时应当注重其背后的文化属性。通过对技艺与文化的提炼，选择恰当的渠道和社会化形式，将创意扩散到其他经济活动中从而在进行文化技艺保护的同时，间接产生更多创新型的产业发展。
其實话说回来，“传统”和“现代”对传统手工艺来说，像是它的两个层次。历史悠久是传统手工艺最显著也是最表面的特点，而另一个隐藏的特点则是其背后的创新力，是实时与时代相结合的能力。没有创造和融合力以及工匠精神，传统技艺可能没有办法从历史长河传承下来。可能这就是“越传统也越现代”吧。
京都是一个被浅春单樱和深秋红叶渲染的城市，传统建筑与当代城市和融共恰。“古都京都文化遗产”在1994年被纳入世界文化遗产名录，其中包括京都的17处古迹，“梦回大唐”成为吸引国内游客强有力的吸引宣传语。这座位于日本本州岛中西部的千年古都，在空间上古今交融的景象，确实令人流连其间。而这样的空间环境也使其传统手工艺与现代产业能够很好地相互融合。
京都与它孕育的传统手工艺
京都地处京都盆地北端，东北西三面环山南面开阔，与奈良、大阪等府县毗邻，其间鸭川贯通南北。公元794年日本桓武天皇迁都至此，称平安京，取和平安定之意。此后，至1868年明治维新迁都江户（即东京）为止，京都一直是日本政治、文化、经济中心。迁都东京后，京都的人口减少了30%，政府开始支持京都成为科技中心，京都第一个开设小学和初中，并积极引进高中和大学。教育对于吸引高级人才落户京都很重要。第二次世界大战后，日本在美国扶持下经济转入快速发展阶段，在这一时期，京都除电子、精密机械等现代工业得到高速发展外，传统的纺织业、丝织业、陶瓷业等传统手工艺制造业也均得到了保留和发展。这些继承着京都工匠审美的手工艺器具行销全国，并被世界各地来日本旅行的游客商人带回各大洲。
为了保护传统手工艺，日本制定了传统手工艺名单，京都多项传统手工艺位列其中。2010年4月1日在全国范围内严格选拔了310名身怀绝技的工匠，授予他们“传统工艺师”的称号，激励他们将传统工艺制作技术技艺继续发扬传承。这些措施都体现了日本对于传统手工艺发展的重视程度。
传统手工艺扮演的多样角色
第二次工业革命后，传统手工艺似乎与现代企业开始属于两个产业阵营。但是在京都这种割裂并非那样明显。日本约有900家公司拥有200多年的历史，拥有悠久的历史是日本企业的一个重要特征，而京都在日本拥有历史悠久的公司比率最高。这些企业在战争和经济衰退中幸存和发展起来，悠久的历史和高标准的设计及生产工艺，增加了这个文化场域中人们的自豪感。同时京都在很长一段历史时期中作为日本首都，也担任了精品交易场所的角色，因此京都的手工艺人以及商人对美有种成熟的判断力。在这个场域中的人们乐于接受新思想和创新，同时不抛弃传统，这种出自于普通生活的对美的成熟判断力，以及强烈的自豪感，促进了京都高度发达的手工艺技能。
悠久的工艺生产基础反过来为现代创意产品设计创造了新的连接点。例如，日本纸制品工艺现在已经延伸到生产灯罩和隔板，从而造就了新的企业。一位生活在京都的名为堀木江梨子（ Eriko hori）的妇女开办一家企业，把传统日本纸用于现代建筑和室内装饰，她的工作就是把现代企业和传统技能结合起来，动机是防止工艺能的失传。为此，她设法利用工匠用传统技术生产日本纸去创造了适合现代建筑的室内装饰。在日本及国外的机场酒店和使馆都能看到她的作品，这是文化创新精神和文化企业相互作用的范例之一。
除了设计与装饰，京都手工艺的技艺及其工匠精神也影响着京都的现代公司。它们的生产技术来源于古老成熟的工艺技术，如陶器、染制品，京都三分之一的现代制造业公司采用传统工艺技术发展起来的技术。一家具有300年历史、生产用于全世界手机的铜箔公司占据了40%的市场份额。这家公司由一位诗人创建，制作工艺品用的金银箔（如制作折叠屏风）的技艺对制作手机用的铜箔很重要，技艺和工艺技术仍影响着产品质量。例如在高温下融化金，若没有工匠的经验判断，很难找到一个确切的温度。
技术层面之外，传统手工艺所附带的审美属性也发挥着独特作用。传统手工艺对作品质量和审美有着很高的标准。高度的手工艺技能质量和美感以不同方式转让给现代的企业。1891年成立的雕版印刷出版商采用由一个国宝级工匠发明的日本优质纸张，并与京都一家西阵织纺织设计事务所合作。爱玛仕公司曾采用这种雕版印刷技术把神坂雪佳的绘画作为它2001年目录的封面。神坂雪佳（1866-1942年）是出生于京都的画家，当艺术与手工艺技艺碰撞时，其所附带的审美属性会提升工艺品的品质和美感。对美的鉴赏力对制作精良的好产品起着重要的作用。
传统手工艺与现代企业融合的启示
传统手工艺发展过程中形成的高度成熟的技能与匠人精神以及审美眼光成为了京都企业发展的推动力。而这对于我国对技艺型文化遗产的保护开发也具有借鉴意义。
京都的传统手工与城市并非割裂的，它的形成与传承得益于京都的自然环境历史文化，同时变成一种城市属性反哺于城市以及城市中的其它行业。这当然也是在对技艺型文化资源开发保护的一种理想状态，非单纯的对一种技艺保护，在对技艺保护的同时应当注重其背后的文化属性。通过对技艺与文化的提炼，选择恰当的渠道和社会化形式，将创意扩散到其他经济活动中从而在进行文化技艺保护的同时，间接产生更多创新型的产业发展。
其實话说回来，“传统”和“现代”对传统手工艺来说，像是它的两个层次。历史悠久是传统手工艺最显著也是最表面的特点，而另一个隐藏的特点则是其背后的创新力，是实时与时代相结合的能力。没有创造和融合力以及工匠精神，传统技艺可能没有办法从历史长河传承下来。可能这就是“越传统也越现代”吧。