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书家名片——颜真卿
唐代大书法家，后世人常称他为“鲁国公”。他的代表作有楷书《勤礼碑》、行书《祭侄文稿》、草书《争座位帖》等。他所创立的“颜体”，至今拥有不计其数的追随者，形成一座中国书法史上难以逾越的高峰。
《勤礼碑》是颜真卿晚年时为纪念他的曾祖父颜勤礼而书写的一通墓碑。作为他的代表作品，在章法布局、间架结构、用笔方法上都有别于前人。
当我们一接触到整个碑文的时候就会感觉到“满眼都是字、都是笔画”“字与字之间的空隙很小”，这正是颜真卿章法布局的特点。他将字距、行距缩小，几乎每个字都最大限度地充满所在的格子，给人一种密密匝匝的感觉（如图1）。这种布局走出了唐初疏朗清秀、字字平均的章法模式，形成章法上黑白互用、字形上错落有致、饱满大度的盛唐气象。
在当时，颜真卿不但向褚遂良、张旭等同时代的大书法家学习，而且还参考当时能见到的前代的书法，吸取精华并融会贯通，最终形成个人灵活多变的笔法。当我们仔细研读这块碑刻时会发现：每一字中重复的笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同，避免了雷同；有的笔画含有“魏碑意味”，有的笔画含有“篆隶之气”，显示出超强的综合运用能力（如图2）。
“书贵瘦硬方通神”，杜甫的一句话点出了初唐书法追求的风格；而颜真卿一改唐初楷书瘦硬的书写风格。《勤礼碑》用笔粗壮丰腴，同时强调了横竖间的粗细对比，基本形成“横细竖粗、撇细捺粗”的格局，给人一种沉稳、庄重、遒劲的感觉（如图3）。
另外，《勤礼碑》字形外拓，宽博且张力十足。特别在有两竖并列出现时大量运用“相向”的造型手法，极具张力和动感（如图4）。
《勤礼碑》体现的是一种大度和雄浑，同时也能折射出颜真卿做人的风骨，值得我们仔细品读。
唐代大书法家，后世人常称他为“鲁国公”。他的代表作有楷书《勤礼碑》、行书《祭侄文稿》、草书《争座位帖》等。他所创立的“颜体”，至今拥有不计其数的追随者，形成一座中国书法史上难以逾越的高峰。
《勤礼碑》是颜真卿晚年时为纪念他的曾祖父颜勤礼而书写的一通墓碑。作为他的代表作品，在章法布局、间架结构、用笔方法上都有别于前人。
当我们一接触到整个碑文的时候就会感觉到“满眼都是字、都是笔画”“字与字之间的空隙很小”，这正是颜真卿章法布局的特点。他将字距、行距缩小，几乎每个字都最大限度地充满所在的格子，给人一种密密匝匝的感觉（如图1）。这种布局走出了唐初疏朗清秀、字字平均的章法模式，形成章法上黑白互用、字形上错落有致、饱满大度的盛唐气象。
在当时，颜真卿不但向褚遂良、张旭等同时代的大书法家学习，而且还参考当时能见到的前代的书法，吸取精华并融会贯通，最终形成个人灵活多变的笔法。当我们仔细研读这块碑刻时会发现：每一字中重复的笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同，避免了雷同；有的笔画含有“魏碑意味”，有的笔画含有“篆隶之气”，显示出超强的综合运用能力（如图2）。
“书贵瘦硬方通神”，杜甫的一句话点出了初唐书法追求的风格；而颜真卿一改唐初楷书瘦硬的书写风格。《勤礼碑》用笔粗壮丰腴，同时强调了横竖间的粗细对比，基本形成“横细竖粗、撇细捺粗”的格局，给人一种沉稳、庄重、遒劲的感觉（如图3）。
另外，《勤礼碑》字形外拓，宽博且张力十足。特别在有两竖并列出现时大量运用“相向”的造型手法，极具张力和动感（如图4）。
《勤礼碑》体现的是一种大度和雄浑，同时也能折射出颜真卿做人的风骨，值得我们仔细品读。