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2011年，你怀念吗？或者，什么值得记住？ 欧债危机、本·拉登殒命、阿拉伯世界变革、日本大地震、乔布斯辞世、金正日作别等全球视野内的大事件，改写着地球村的底色。
限购、天宫一号、7·23特大铁路交通事故、网络体、三公公开、个税调整、“小悦悦”等等，勾勒着变革中的“中国2011”。
在更微观的视界——传媒业，变革的记录和生发同步发生。
日本大地震，国内多家电视台多角度、多方式、多层次的报道设置了一个值得探讨的议题——“电视媒体在重大突发事件背景下的应急机制建立与功能发挥”，为融媒体时代电视的本质属性和终极价值给出了及时提醒。
年底，调控卫视娱乐节目和取消电视剧中插广告的政策，冲击着电视娱乐的方式和竞争格局，“中国式娱乐”和“中国式电视”在政策的推动下，洗牌声声。其中，央视纪录频道的开播和主管部门要求卫视强化新闻立台，成为最具有电视形态调整意义的关联事件。
电视内容在变，变化更迅速的是电视作为媒介的内容组织和传输方式。
具有时移、回看、互动点播、录播、资讯、炒股、宽带上网等增值服务的交互电视，在以北京为代表的中心城市推进迅速，这种从“看”到“用”的转变，从另一个维度——技术——深刻转变着电视的外延和内涵。
交互电视的终极放大，要依托三网融合的实质推进。2011年，被学界和业界寄予厚望的三网融合进展难言明显，广电一方的主要进展大多限于一些基础性工作。毕竟，产业整合和结构调整从来都不是简单的市场问题，单用市场的思维也不现实。年底的电信反垄断调查，究竟能对三网融合产生多大影响，需要谨慎判断。
电影业的2011，大片不好过，小片有惊喜。
一部《失恋33天》，成为投资人羡慕嫉妒恨的新对象。但“黑马”只能是点缀，市场若缺失一支稳定的“白马”军团，黑马也就只能孤单老去——2011年的电影市场比任何时候都需要大片，要不年新增过3000块、银幕总数逼近万块的终端市场，将引发巨大的投资危机。现实是，这种预期的不乐观，正影响着电影制片和终端两头的发展。
2011对全球影市而言都非一个舒服的年份——今年北美电影市场乌云压顶，截至2011年11月，北美电影市场的票房总收入85亿美元，较去年同期下跌4%。一干大片市场表现疲软如同美国经济。
美国电影应该庆幸还有海外市场这张香甜大饼。要不它就要和默多克一样遭遇“最卑微的一天”。
派拉蒙等六大电影公司今年截至目前，海外票房高达117亿美元，如3D效果平平的《加勒比海盗4》就凭海外票房7.98亿美元迈过了10亿美元大关；《功夫熊猫2》1.65亿美元的北美票房较前作有很大退步，但凭借4.97亿美元的海外票房，还是在总票房上实现了对前作的超越。如今，中国、俄罗斯、巴西等新兴电影市场已成为为好莱坞大片的票房重镇。
中国电影的“海外战略”在这一年也开始升级，以“传奇东方”为代表的深度合拍，瞄准的就是中国故事、英文制作的全球市场范儿。
正在上映的《金陵十三钗》也具有这种新合拍样式，不过其对中国电影业更深远的影响更在于“分账比例”的议题建设。
视频新媒体在资本市场上闪转腾挪、在寻求更大资金以求规模化发展的同时，内容集成成为竞争的核心战场。所以：越来越多的战略合作围绕内容铺展开来，甚至这张大网已覆盖至好莱坞；不少电视人受“新媒体新内容”的“蛊惑”，投身视频大潮；电视剧网络版权价格飙升，泡沫闪亮⋯⋯
2011年，电视人不会忘记，“洗牌”这个词是如此具体。
2011年，电影有惊喜，有增长，但电影人绝不会喜欢如此多的失望。
2011年，视频有点开心，因为前方的亮光正从一道变成一大片一大片。
2011年，再见，乔布斯。
限购、天宫一号、7·23特大铁路交通事故、网络体、三公公开、个税调整、“小悦悦”等等，勾勒着变革中的“中国2011”。
在更微观的视界——传媒业，变革的记录和生发同步发生。
日本大地震，国内多家电视台多角度、多方式、多层次的报道设置了一个值得探讨的议题——“电视媒体在重大突发事件背景下的应急机制建立与功能发挥”，为融媒体时代电视的本质属性和终极价值给出了及时提醒。
年底，调控卫视娱乐节目和取消电视剧中插广告的政策，冲击着电视娱乐的方式和竞争格局，“中国式娱乐”和“中国式电视”在政策的推动下，洗牌声声。其中，央视纪录频道的开播和主管部门要求卫视强化新闻立台，成为最具有电视形态调整意义的关联事件。
电视内容在变，变化更迅速的是电视作为媒介的内容组织和传输方式。
具有时移、回看、互动点播、录播、资讯、炒股、宽带上网等增值服务的交互电视，在以北京为代表的中心城市推进迅速，这种从“看”到“用”的转变，从另一个维度——技术——深刻转变着电视的外延和内涵。
交互电视的终极放大，要依托三网融合的实质推进。2011年，被学界和业界寄予厚望的三网融合进展难言明显，广电一方的主要进展大多限于一些基础性工作。毕竟，产业整合和结构调整从来都不是简单的市场问题，单用市场的思维也不现实。年底的电信反垄断调查，究竟能对三网融合产生多大影响，需要谨慎判断。
电影业的2011，大片不好过，小片有惊喜。
一部《失恋33天》，成为投资人羡慕嫉妒恨的新对象。但“黑马”只能是点缀，市场若缺失一支稳定的“白马”军团，黑马也就只能孤单老去——2011年的电影市场比任何时候都需要大片，要不年新增过3000块、银幕总数逼近万块的终端市场，将引发巨大的投资危机。现实是，这种预期的不乐观，正影响着电影制片和终端两头的发展。
2011对全球影市而言都非一个舒服的年份——今年北美电影市场乌云压顶，截至2011年11月，北美电影市场的票房总收入85亿美元，较去年同期下跌4%。一干大片市场表现疲软如同美国经济。
美国电影应该庆幸还有海外市场这张香甜大饼。要不它就要和默多克一样遭遇“最卑微的一天”。
派拉蒙等六大电影公司今年截至目前，海外票房高达117亿美元，如3D效果平平的《加勒比海盗4》就凭海外票房7.98亿美元迈过了10亿美元大关；《功夫熊猫2》1.65亿美元的北美票房较前作有很大退步，但凭借4.97亿美元的海外票房，还是在总票房上实现了对前作的超越。如今，中国、俄罗斯、巴西等新兴电影市场已成为为好莱坞大片的票房重镇。
中国电影的“海外战略”在这一年也开始升级，以“传奇东方”为代表的深度合拍，瞄准的就是中国故事、英文制作的全球市场范儿。
正在上映的《金陵十三钗》也具有这种新合拍样式，不过其对中国电影业更深远的影响更在于“分账比例”的议题建设。
视频新媒体在资本市场上闪转腾挪、在寻求更大资金以求规模化发展的同时，内容集成成为竞争的核心战场。所以：越来越多的战略合作围绕内容铺展开来，甚至这张大网已覆盖至好莱坞；不少电视人受“新媒体新内容”的“蛊惑”，投身视频大潮；电视剧网络版权价格飙升，泡沫闪亮⋯⋯
2011年，电视人不会忘记，“洗牌”这个词是如此具体。
2011年，电影有惊喜，有增长，但电影人绝不会喜欢如此多的失望。
2011年，视频有点开心，因为前方的亮光正从一道变成一大片一大片。
2011年，再见，乔布斯。