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近来，四大清宫戏《新还珠格格》、《宫锁心玉》、《步步惊心》、《甄嬛传》火遍荧屏。一时间后妃与格格共舞、旗头与旗袍齐飞。尤其最近播放的《甄嬛传》，不少媒体除了采访剧中主创、曝露拍摄内幕，还请出清史专家、揭示相关史实。而本刊独辟蹊径，将从探秘清宫戏服饰的角度，以正艺术作品对人们历史认知的负面影响。 通常来说，古装影视剧的服饰应基本符合时代特点、符合影片美术效果、符合角色性格特点，在此基础上可进行适当改动、创新，以符合影视作品的需要。
首先纠正一个观念，就是清宫剧里常见的女性“头顶小黑板”的发型，即“大拉翅”，并非清早中期的主流发型，而是到晚期才出现。《新还珠格格》延续老版还珠的大拉翅，在乾隆年间肯定是没有的，却被以往的大多数清宫剧当作清代的标志性服饰之一。好在现在考据的造型师越来越多，这个问题在其余三部剧中就不常出现。
清代女性主要发型“两把头”是其余三部作品中常见的发式。两把头变化较多，可梳成偏发包式的，也可梳成两束发片延伸向外的，其上可以点缀各种发饰。三部作品多是在两把头的基础上进行拓展、变化。
为发型增色的是发饰。古代发饰材料众多，金银珠玉玳瑁珐琅宝石绢花，加之精湛的工艺，显得丰富多彩、精美华丽。影视剧的发饰大多是用铁铝、塑料和玻璃制品代替。便宜的材料處理不好会显得很假。这就要在细节处理和色彩、材质搭配上下功夫。
《宫锁心玉》和《新还珠格格》的发饰多数太艳，使用了许多大朵的头花和珠饰，显得比较粗糙，看上去缺乏设计性，也不能很好地与角色性格吻合，很多主要角色的造型太过近似难以区分。
《甄嬛传》里有许多饰品设计性更足，很好地体现了角色内涵，皇后的华贵、甄嬛的纯真、陵容的心机、宁妃的贤淑，都可以从整体的造型上窥之一二。如对比皇后和宁妃的造型，皇后多用金色系的大件头饰，宁妃则多使用素净淡雅的细腻饰物，将两人的身份、地位和性格直接展现了出来。而甄嬛和陵容的饰品则更加细腻、考究，甄嬛从纯真到心计的转变是伴随着发型和发饰的由简入繁一步步推进的，陵容的齐刘海和精巧的饰品则将她心机很深的特点进行了外在的反向表现。但也有部分造型堆砌过度，簪饰、串珠和流苏过分地叠加，略显古怪。
《步步惊心》使用了许多颇有古意的银簪、扁方、头花等首饰，以打造影片的精致度。时常只有一朵简单的头花或发簪，素雅清淡，很符合该剧的风味。美中不足是这些首饰太精巧，体积较小，在镜头中不能体现效果。
再看服装。清朝是以“繁华”为特色的时代，其织绣工艺极其发达，故而服装喜用精细繁复的织绣，尤其体现在领、袖的镶滚上。虽然清朝服装以各种艳丽的色彩和金银彩绣为特色，但作为影视作品，应当考虑服装与全剧整体美术风格的统一。太过繁艳会失去美术设计性，流于艳俗。《新还珠》的色彩搭配依旧艳丽、乃至忽略了整体搭配。《宫锁心玉》的服装设计比《新还珠》好一些，但依旧有堆砌衣料的问题，只求华丽，忽略了角色与角色、角色与环境之间的联系。
《步步惊心》的服装特色是注重色彩对人物的指向性，如若兰常穿浅蓝、绿，若曦身上常见粉与红，八福晋着沉稳厚重的紫和紫红等，通过色彩，恰如其分地显现出不同性格。简化了领袖口的镶滚，许多只有一道压袖和滚边，而在衣料的纹饰搭配上下功夫，团花、碎花等不同的织锦相互搭配，形成了细腻的协调感。虽然服装素雅，但与剧情整体风格相协调，丝毫不显违和。
《甄嬛传》是四部剧中服装最为周正的。规制基本合乎历史、并且体现了独具匠心的设计性。在旗袍、马褂、马甲上加入许多细节装饰，加之衣料的色彩纹样搭配很美丽，使得单看一个角色的服装显得精致到位；再看一个场景中数种颜色的衣服搭配，虽红蓝绿紫色彩繁杂，但相互之间灰度搭配得宜，与环境的呼应也自然柔和，一个镜头就宛如一幅油画，足见美术和服装的匠心。
总体来看，按照正剧标准拍摄的《甄嬛传》极好地体现了清朝的服饰风格，并且随处可见美术设计性。而另三部清宫偶像剧比较起来，《步步惊心》在服饰与剧情整体风格的把握上显得更考究一些，可圈可点。
（编辑 陆艾涢）
首先纠正一个观念，就是清宫剧里常见的女性“头顶小黑板”的发型，即“大拉翅”，并非清早中期的主流发型，而是到晚期才出现。《新还珠格格》延续老版还珠的大拉翅，在乾隆年间肯定是没有的，却被以往的大多数清宫剧当作清代的标志性服饰之一。好在现在考据的造型师越来越多，这个问题在其余三部剧中就不常出现。
清代女性主要发型“两把头”是其余三部作品中常见的发式。两把头变化较多，可梳成偏发包式的，也可梳成两束发片延伸向外的，其上可以点缀各种发饰。三部作品多是在两把头的基础上进行拓展、变化。
为发型增色的是发饰。古代发饰材料众多，金银珠玉玳瑁珐琅宝石绢花，加之精湛的工艺，显得丰富多彩、精美华丽。影视剧的发饰大多是用铁铝、塑料和玻璃制品代替。便宜的材料處理不好会显得很假。这就要在细节处理和色彩、材质搭配上下功夫。
《宫锁心玉》和《新还珠格格》的发饰多数太艳，使用了许多大朵的头花和珠饰，显得比较粗糙，看上去缺乏设计性，也不能很好地与角色性格吻合，很多主要角色的造型太过近似难以区分。
《甄嬛传》里有许多饰品设计性更足，很好地体现了角色内涵，皇后的华贵、甄嬛的纯真、陵容的心机、宁妃的贤淑，都可以从整体的造型上窥之一二。如对比皇后和宁妃的造型，皇后多用金色系的大件头饰，宁妃则多使用素净淡雅的细腻饰物，将两人的身份、地位和性格直接展现了出来。而甄嬛和陵容的饰品则更加细腻、考究，甄嬛从纯真到心计的转变是伴随着发型和发饰的由简入繁一步步推进的，陵容的齐刘海和精巧的饰品则将她心机很深的特点进行了外在的反向表现。但也有部分造型堆砌过度，簪饰、串珠和流苏过分地叠加，略显古怪。
《步步惊心》使用了许多颇有古意的银簪、扁方、头花等首饰，以打造影片的精致度。时常只有一朵简单的头花或发簪，素雅清淡，很符合该剧的风味。美中不足是这些首饰太精巧，体积较小，在镜头中不能体现效果。
再看服装。清朝是以“繁华”为特色的时代，其织绣工艺极其发达，故而服装喜用精细繁复的织绣，尤其体现在领、袖的镶滚上。虽然清朝服装以各种艳丽的色彩和金银彩绣为特色，但作为影视作品，应当考虑服装与全剧整体美术风格的统一。太过繁艳会失去美术设计性，流于艳俗。《新还珠》的色彩搭配依旧艳丽、乃至忽略了整体搭配。《宫锁心玉》的服装设计比《新还珠》好一些，但依旧有堆砌衣料的问题，只求华丽，忽略了角色与角色、角色与环境之间的联系。
《步步惊心》的服装特色是注重色彩对人物的指向性，如若兰常穿浅蓝、绿，若曦身上常见粉与红，八福晋着沉稳厚重的紫和紫红等，通过色彩，恰如其分地显现出不同性格。简化了领袖口的镶滚，许多只有一道压袖和滚边，而在衣料的纹饰搭配上下功夫，团花、碎花等不同的织锦相互搭配，形成了细腻的协调感。虽然服装素雅，但与剧情整体风格相协调，丝毫不显违和。
《甄嬛传》是四部剧中服装最为周正的。规制基本合乎历史、并且体现了独具匠心的设计性。在旗袍、马褂、马甲上加入许多细节装饰，加之衣料的色彩纹样搭配很美丽，使得单看一个角色的服装显得精致到位；再看一个场景中数种颜色的衣服搭配，虽红蓝绿紫色彩繁杂，但相互之间灰度搭配得宜，与环境的呼应也自然柔和，一个镜头就宛如一幅油画，足见美术和服装的匠心。
总体来看，按照正剧标准拍摄的《甄嬛传》极好地体现了清朝的服饰风格，并且随处可见美术设计性。而另三部清宫偶像剧比较起来，《步步惊心》在服饰与剧情整体风格的把握上显得更考究一些，可圈可点。
（编辑 陆艾涢）