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北京嘉德春拍上明代沈周的《随兴册页》以1058万元的高价成交引起了人们对这位画家的关注其实沈周的代表作品如《仿董巨山水图》轴《烟江叠嶂图》《庐山高图》等多为故宫等大博物馆所收藏个个堪称无价之宝在历史上沈周不仅因艺术成就而闻名他的为人处世同样具有文人风范
一首诗免了父亲的苦差事
沈周，字启南，号石田，出生于长洲（今江苏苏州）的一个书香世家，家境殷实。他的曾祖父沈良琛精于鉴赏，是元代大画家王蒙的好友;祖父沈澄也擅长诗画;伯父沈贞和父亲沈恒都以书画文章名传乡里。家庭浓厚的文学氛围让沈周从小就受到了熏陶，他7岁跟随著名经学家陈宽学习古文，11岁时便已精通韵律，所作的诗赋经常被乡里人传诵。
沈周15岁那年，他的父亲被官府指定为“粮长”。所谓“粮长”，是明朝设在乡间的一种职务，主要负责劝老百姓按时耕种、及时纳粮、解运粮食以及举报逃税等，一般由当地的大户充任，并累世相承。表面很风光，实质上却是一件苦差，若是当地贫户多，完不成任务，多半要倒贴。指定的“粮长”都要去户部开会，地点在南京，虽然离家不远，父亲却极不情愿去，年轻的沈周便替父亲去了。
时任户部侍郎崔恭喜好文学，沈周特地写了一首“百韵诗”呈送上去。崔恭看了大为惊异，怀疑这根本不是少年人所写，派人去把沈周叫来，要当面考一考他。崔恭以《凤凰台赋》为题，让沈周当场写出来。沈周不慌不忙，不仅写得飞快，而且文采斐然。其中写道：“江上秋风吹鬓丝，古台又落我游时。六朝往事青山见，四海闲人白鸟知”。崔恭读罢，称赞他说：“王子安（王勃）才也！”崔侍郎一高兴，就下令免除了沈周父亲“粮长”的差事。
长洲地方官听说了沈周的才名，便想以举荐贤良的名义让他出来做官，多次发文。沈周却不慌不忙，搬出《周易》为自己算了一卦，得到的卦辞是“嘉遁贞吉”，意思是应该退隐。于是沈周拒绝了郡守的好意，决意隐居。
为了避开喧嚣，沈周从城里搬到乡下，专门建了一处“竹庄”。他的朋友史鉴描述说：“去湖三里近，种竹万竿余。径转通幽处，朋来问索居。散金时买画，补屋为藏书。千古王摩诘，辋川应不如。”这里成了沈周从事书画创作、与朋友切磋艺术的好地方。
因为没有了当官的想法，少去了应付科举的烦恼，沈周可以专注于诗文、书画，日子过得平静而单纯。他饱读诗书，不过最热衷和擅长的，还在于书画。他的老师是画坛有名的杜琼，从沈周小时候就教他临摹古画，一步一步把他带入艺术殿堂。
沈周性情淡泊，这使他在艺术上特别善于包容并蓄，博采众家之长。他继承了宋元名家的笔墨，刚柔并用，40岁后，又一改画风，以骨力胜，气势雄强，因此成为明代中期文人画“吴门画派”的开创者。
一幅画“骗”了唐伯虎
随着沈周在画坛名声的增大，前来拜师学艺的人越来越多，在这些人里，以位列“吴中四才子”的唐伯虎、文徵明最为出众。
唐伯虎也是长洲人，比沈周小二十三岁。因为从小就表现出绘画诗文的天赋，唐父看孺子可教，便把他送到了沈周门下。小唐伯虎学东西非常快，仅仅两年，技艺就突飞猛进。
有一次，当地一位名士找沈周求画，沈周恰好有事，便让唐伯虎代劳。唐伯虎很兴奋，把自己关在书房中一整天，精心绘制了一幅大气磅礴的山水画。傍晚时分，当他把画作交到沈周手上时，沈周着实把他夸奖了一番。
唐伯虎十分得意，不知不觉中自满起来，觉得自己的绘画水平真的不得了了，甚至觉得沈周的水平也不过如此。他对绘画不再那么认真，有时趁沈周外出，胡乱画点儿什么，应付一下检查，然后就撒开了去玩。
沈周注意到了弟子的变化，可他并没有把唐伯虎叫过来狠批一通，也没有苦口婆心地讲道理，而是想了一个特殊的办法。
一天，沈周在书房指导唐伯虎绘画，讲得有些晚了，就留他一起吃饭。时近中午，天气很热，书房的门窗却关得严严实实。唐伯虎吃得汗流浃背，实在受不了了，就跟沈周说：“老师，能把窗户打开吹一下风吗？”
沈周点点头，说：“当然可以，你去把窗户打开吧。”
唐伯虎立刻放下碗筷，跑去开窗，可当他伸手去推窗户时，手触碰到的却是光滑的墙面。他定睛一看，原来他跑去开的，竟然是一幅画。唐伯虎万没想到老师居然可以把画画到如此以假乱真的程度，他为之汗颜了，转而明白了老师的良苦用心。他走过去，惭愧地对沈周说：“老师，我知道错了。”
沈周的弟子们对老师都非常服气，他的另一位弟子文徵明也非常厉害，诗、书、文、画无一不精，人称“四绝”。然而说起自己的老师，他满眼都是敬佩，说：“我家沈先生不是凡人，是神仙中人。一百个文徵明加起来，也抵不过他一个。”
不拿书画换钱
沈周对待艺术很执着，对待弟子很委婉，对待利益则很淡泊。
有一次，沈周花费巨资购买了一部古书，他爱不释手，放在书房中时常阅读。有一天，来了一位客人，无意中看到古书，大为惊讶，问道：“这部书怎么会在先生这里？”
沈周看着他，不明所以。客人迟疑了一下，说道：“这部书一直是我家珍藏，遗失很长时间了，没想到今天从您这里又得以见到，如果您不介意，我想将它赎回。”
沈周问：“你说是你家祖传，可有什么证据？”
客人回答说：“在某卷某页，我曾记有某件事，应该还在的。”
沈周拿过书，翻到那儿一看，果然有，于是，他把书无偿奉还。客人虽再三追问，他也没有说出卖书者的姓名。事后，也没有去呵斥卖书者的偷窃之举，向他追讨损失。
沈周曾收藏了黄公望的《富春山居图》，这幅画的价值无可估量，沈周视若珍宝，每当有艺术圈的贵客登门，他便会拿出来一起欣赏。有一次，他把这幅画拿去请一位书法大家题跋，不想，第二天，那位大家亲自登门，万分惭愧地告诉他，《富春山居图》丢了。沈周痛惜不已，家人提议告官，一定要把画追回，他摆摆手说：“算了，他乃一代大师，怎么会做这样的事呢？” 事后得知，是这位大家的儿子把画藏了起来，然后找机会卖了。凑巧的是，沈周在市场上见到了自己的这幅画，可卖家出价很高，他无力购回。回到家，叹息良久，他拿起画笔，凭着惊人的记忆力，把三丈长卷从头至尾临摹了一遍，这就是著名的《仿黄公望富春山居图》。
对素不相识的平民百姓，沈周同样很宽容。他的名声很大，每天上门求画的人自然络绎不绝。不管是高官富商重金求之，还是贩夫走卒相讨，他一概答应，从不拒绝。
当地有一户陈姓人家，发誓要化缘募集善款，来修缮家族祠堂，找上门来请沈周帮忙。沈周念他们是懂得仁孝的人，特地画了一幅画，上面的题款写道：“一砖一木但随缘，或米或钱惟任意”。那家人拿着这幅画去化缘，果然募集到不少钱。
还有更出格的事。有个贫寒的读书人，母亲得了重病无钱医治，听说沈周的画很值钱，便仿了去卖，可别人对此很是怀疑。他万般无奈，硬着头皮找到沈周，求他在自己仿制的赝品上落个款，以卖出个好价钱。沈周不但答应了，还笑着提起笔来，把画修饰了一番，让它更加生动。
有人不理解沈周的所作所为，专门去给他提个醒，可沈周却笑言：“天地一痴仙，写画题诗不换钱。”意思是：我不过是喜欢画画写诗的痴人罢了，作品不是用来换钱的。
给太守当小工
年纪愈大，沈周愈加平和。
弘治十一年（1498）的一天，一阵急促的敲门声打破了“竹庄”的宁静。来人青衣皂服，一副衙门里当差的打扮，大声说道，“谁是沈周？太守有令，征召你进城服劳役，为太守作画，现在就跟我们走。”
72岁的沈周先是一愣，随即上前恳求：“请你小点儿声，不要惊动我的老母亲。这样吧，我按时去画，保证不耽搁。”
原来长洲新来了一位曹太守，想征召当地有名的画工把府中装饰一番。衙门里有一个嫉恨沈周的小吏，看新太守对当地名流不熟悉，就把沈周的名字写在其中，让堂堂画家去做小工的活计，也算羞辱他一回。
小吏走了，在沈周家做客的朋友们愤愤不平：“这个新来的太守不知道先生您的大名，竟敢如此轻贱您。我看您不如去找一下当朝权贵，让他们说一下情，免得去做那下贱的差事。”此时的朝堂上，内阁大学士、当朝宰相李东阳，文渊阁大学士、户部尚书王鏊等，都是沈周过从甚密的挚友。随便请他们说句话，都能让曹太守胆战心惊几天。不料沈周却淡然一笑，回答说：“我不过一介平民，官府征召去服役是分内的义务，有什么轻贱呢？如果让我去求那些权贵而免除服役，那才是真正的轻贱啊！”
其后，沈周果然每天到太守府画画，早出晚归，乐在其中，一干就是几个月。装修完毕，曹太守亲自来验收，见沈周画得好，还特地赏了他几文钱。
不久，曹太守到京城述职，谈完工作，听汇报的吏部尚书随口问道：“沈先生近来身体好吗？”曹太守不知所云，又不敢细问，只好含含糊糊地回答：“他身体挺好！”改天曹太守又去拜访宰相李东阳。李东阳旁的事都心不在焉，却独独问他：“沈先生有书信让你带来吗？”曹太守茫然不知所措，只好信口应道：“有书信，只是还没送到。”他实在弄不明白这位沈先生究竟是谁，竟让京城的高官们如此惦念。
慌忙退出之后，曹太守赶紧去拜访自己的好朋友吏部右侍郎吴宽，问他：“长洲的沈先生是个什么人？”吴侍郎详细向他说了沈周的情况。曹太守这才知道，沈先生竟然就是那个给他绘饰墙壁的老画工。他吓得汗流浃背，心想自己不但折辱了一位名士，最要命的是在宰相面前信口胡说，倘若没有书信，可如何跟上司交代啊！
自京城回到苏州，曹太守连家都没敢回，就直奔竹庄，一再向沈周道歉。拜访后，免不了又请沈周修书一封，连夜派人送往京城。
沈周曾在《仿黄公望富春山居图》的题跋中说：“以画名家者，亦须看人品何如耳。人品高则画亦高，古人论书亦然”。这也是对他一生的最好总结。沈周能在历史上赢得无比崇高的地位，不仅仅是因为他的艺术成就，更因为他的为人。
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《庐山高图》赏析
《庐山高图》乃沈周41岁时精心绘制，是他一生的代表性作品。画高1.94米，宽近1米，站在画轴前，满纸的峰峦扑面而来，气势恢宏;山间林木茂盛，溪水曲折潺湲，至崖巅飞瀑直下，水口有一老者星冠佇立于石上，若有所思。画幅右上题有长诗，后署“门生长州沈周诗画，敬为醒庵有道先生寿。”
沈周祖上与陈家渊源深厚，陈家祖籍江西，此时沈周以王蒙的画风作《庐山高图》为老师祝寿，可谓用意颇深。画幅纸本，浅设色，在构图上，满幅山势顶天立地，自画幅下部老者佇立处往里至瀑布，层层深入。在画山石时，采用王蒙惯用的解索皴，先以淡墨皴染，然后用浓墨逐层提醒，皴笔缜密而山石的质感硬朗，并由此勾画出山石的纠结扭曲，使整个画面的山势充满了动感。然而沈周并不是简单地沿用王蒙的画法，元人多用干笔皴擦，王蒙更善用浓墨皴、擦、点，而沈周则墨色变化更丰富，如图中瀑布前的山石较淡，较明亮，似乎受阳光照射，在后面浓密的山石映衬下分外夺目。多层次的渲染与皴擦融浑一体，使画面的层次更丰富，更谐调。从《庐山高图》中，可以看到元代绘画的观念和技法在进入明代以后的变化。
一首诗免了父亲的苦差事
沈周，字启南，号石田，出生于长洲（今江苏苏州）的一个书香世家，家境殷实。他的曾祖父沈良琛精于鉴赏，是元代大画家王蒙的好友;祖父沈澄也擅长诗画;伯父沈贞和父亲沈恒都以书画文章名传乡里。家庭浓厚的文学氛围让沈周从小就受到了熏陶，他7岁跟随著名经学家陈宽学习古文，11岁时便已精通韵律，所作的诗赋经常被乡里人传诵。
沈周15岁那年，他的父亲被官府指定为“粮长”。所谓“粮长”，是明朝设在乡间的一种职务，主要负责劝老百姓按时耕种、及时纳粮、解运粮食以及举报逃税等，一般由当地的大户充任，并累世相承。表面很风光，实质上却是一件苦差，若是当地贫户多，完不成任务，多半要倒贴。指定的“粮长”都要去户部开会，地点在南京，虽然离家不远，父亲却极不情愿去，年轻的沈周便替父亲去了。
时任户部侍郎崔恭喜好文学，沈周特地写了一首“百韵诗”呈送上去。崔恭看了大为惊异，怀疑这根本不是少年人所写，派人去把沈周叫来，要当面考一考他。崔恭以《凤凰台赋》为题，让沈周当场写出来。沈周不慌不忙，不仅写得飞快，而且文采斐然。其中写道：“江上秋风吹鬓丝，古台又落我游时。六朝往事青山见，四海闲人白鸟知”。崔恭读罢，称赞他说：“王子安（王勃）才也！”崔侍郎一高兴，就下令免除了沈周父亲“粮长”的差事。
长洲地方官听说了沈周的才名，便想以举荐贤良的名义让他出来做官，多次发文。沈周却不慌不忙，搬出《周易》为自己算了一卦，得到的卦辞是“嘉遁贞吉”，意思是应该退隐。于是沈周拒绝了郡守的好意，决意隐居。
为了避开喧嚣，沈周从城里搬到乡下，专门建了一处“竹庄”。他的朋友史鉴描述说：“去湖三里近，种竹万竿余。径转通幽处，朋来问索居。散金时买画，补屋为藏书。千古王摩诘，辋川应不如。”这里成了沈周从事书画创作、与朋友切磋艺术的好地方。
因为没有了当官的想法，少去了应付科举的烦恼，沈周可以专注于诗文、书画，日子过得平静而单纯。他饱读诗书，不过最热衷和擅长的，还在于书画。他的老师是画坛有名的杜琼，从沈周小时候就教他临摹古画，一步一步把他带入艺术殿堂。
沈周性情淡泊，这使他在艺术上特别善于包容并蓄，博采众家之长。他继承了宋元名家的笔墨，刚柔并用，40岁后，又一改画风，以骨力胜，气势雄强，因此成为明代中期文人画“吴门画派”的开创者。
一幅画“骗”了唐伯虎
随着沈周在画坛名声的增大，前来拜师学艺的人越来越多，在这些人里，以位列“吴中四才子”的唐伯虎、文徵明最为出众。
唐伯虎也是长洲人，比沈周小二十三岁。因为从小就表现出绘画诗文的天赋，唐父看孺子可教，便把他送到了沈周门下。小唐伯虎学东西非常快，仅仅两年，技艺就突飞猛进。
有一次，当地一位名士找沈周求画，沈周恰好有事，便让唐伯虎代劳。唐伯虎很兴奋，把自己关在书房中一整天，精心绘制了一幅大气磅礴的山水画。傍晚时分，当他把画作交到沈周手上时，沈周着实把他夸奖了一番。
唐伯虎十分得意，不知不觉中自满起来，觉得自己的绘画水平真的不得了了，甚至觉得沈周的水平也不过如此。他对绘画不再那么认真，有时趁沈周外出，胡乱画点儿什么，应付一下检查，然后就撒开了去玩。
沈周注意到了弟子的变化，可他并没有把唐伯虎叫过来狠批一通，也没有苦口婆心地讲道理，而是想了一个特殊的办法。
一天，沈周在书房指导唐伯虎绘画，讲得有些晚了，就留他一起吃饭。时近中午，天气很热，书房的门窗却关得严严实实。唐伯虎吃得汗流浃背，实在受不了了，就跟沈周说：“老师，能把窗户打开吹一下风吗？”
沈周点点头，说：“当然可以，你去把窗户打开吧。”
唐伯虎立刻放下碗筷，跑去开窗，可当他伸手去推窗户时，手触碰到的却是光滑的墙面。他定睛一看，原来他跑去开的，竟然是一幅画。唐伯虎万没想到老师居然可以把画画到如此以假乱真的程度，他为之汗颜了，转而明白了老师的良苦用心。他走过去，惭愧地对沈周说：“老师，我知道错了。”
沈周的弟子们对老师都非常服气，他的另一位弟子文徵明也非常厉害，诗、书、文、画无一不精，人称“四绝”。然而说起自己的老师，他满眼都是敬佩，说：“我家沈先生不是凡人，是神仙中人。一百个文徵明加起来，也抵不过他一个。”
不拿书画换钱
沈周对待艺术很执着，对待弟子很委婉，对待利益则很淡泊。
有一次，沈周花费巨资购买了一部古书，他爱不释手，放在书房中时常阅读。有一天，来了一位客人，无意中看到古书，大为惊讶，问道：“这部书怎么会在先生这里？”
沈周看着他，不明所以。客人迟疑了一下，说道：“这部书一直是我家珍藏，遗失很长时间了，没想到今天从您这里又得以见到，如果您不介意，我想将它赎回。”
沈周问：“你说是你家祖传，可有什么证据？”
客人回答说：“在某卷某页，我曾记有某件事，应该还在的。”
沈周拿过书，翻到那儿一看，果然有，于是，他把书无偿奉还。客人虽再三追问，他也没有说出卖书者的姓名。事后，也没有去呵斥卖书者的偷窃之举，向他追讨损失。
沈周曾收藏了黄公望的《富春山居图》，这幅画的价值无可估量，沈周视若珍宝，每当有艺术圈的贵客登门，他便会拿出来一起欣赏。有一次，他把这幅画拿去请一位书法大家题跋，不想，第二天，那位大家亲自登门，万分惭愧地告诉他，《富春山居图》丢了。沈周痛惜不已，家人提议告官，一定要把画追回，他摆摆手说：“算了，他乃一代大师，怎么会做这样的事呢？” 事后得知，是这位大家的儿子把画藏了起来，然后找机会卖了。凑巧的是，沈周在市场上见到了自己的这幅画，可卖家出价很高，他无力购回。回到家，叹息良久，他拿起画笔，凭着惊人的记忆力，把三丈长卷从头至尾临摹了一遍，这就是著名的《仿黄公望富春山居图》。
对素不相识的平民百姓，沈周同样很宽容。他的名声很大，每天上门求画的人自然络绎不绝。不管是高官富商重金求之，还是贩夫走卒相讨，他一概答应，从不拒绝。
当地有一户陈姓人家，发誓要化缘募集善款，来修缮家族祠堂，找上门来请沈周帮忙。沈周念他们是懂得仁孝的人，特地画了一幅画，上面的题款写道：“一砖一木但随缘，或米或钱惟任意”。那家人拿着这幅画去化缘，果然募集到不少钱。
还有更出格的事。有个贫寒的读书人，母亲得了重病无钱医治，听说沈周的画很值钱，便仿了去卖，可别人对此很是怀疑。他万般无奈，硬着头皮找到沈周，求他在自己仿制的赝品上落个款，以卖出个好价钱。沈周不但答应了，还笑着提起笔来，把画修饰了一番，让它更加生动。
有人不理解沈周的所作所为，专门去给他提个醒，可沈周却笑言：“天地一痴仙，写画题诗不换钱。”意思是：我不过是喜欢画画写诗的痴人罢了，作品不是用来换钱的。
给太守当小工
年纪愈大，沈周愈加平和。
弘治十一年（1498）的一天，一阵急促的敲门声打破了“竹庄”的宁静。来人青衣皂服，一副衙门里当差的打扮，大声说道，“谁是沈周？太守有令，征召你进城服劳役，为太守作画，现在就跟我们走。”
72岁的沈周先是一愣，随即上前恳求：“请你小点儿声，不要惊动我的老母亲。这样吧，我按时去画，保证不耽搁。”
原来长洲新来了一位曹太守，想征召当地有名的画工把府中装饰一番。衙门里有一个嫉恨沈周的小吏，看新太守对当地名流不熟悉，就把沈周的名字写在其中，让堂堂画家去做小工的活计，也算羞辱他一回。
小吏走了，在沈周家做客的朋友们愤愤不平：“这个新来的太守不知道先生您的大名，竟敢如此轻贱您。我看您不如去找一下当朝权贵，让他们说一下情，免得去做那下贱的差事。”此时的朝堂上，内阁大学士、当朝宰相李东阳，文渊阁大学士、户部尚书王鏊等，都是沈周过从甚密的挚友。随便请他们说句话，都能让曹太守胆战心惊几天。不料沈周却淡然一笑，回答说：“我不过一介平民，官府征召去服役是分内的义务，有什么轻贱呢？如果让我去求那些权贵而免除服役，那才是真正的轻贱啊！”
其后，沈周果然每天到太守府画画，早出晚归，乐在其中，一干就是几个月。装修完毕，曹太守亲自来验收，见沈周画得好，还特地赏了他几文钱。
不久，曹太守到京城述职，谈完工作，听汇报的吏部尚书随口问道：“沈先生近来身体好吗？”曹太守不知所云，又不敢细问，只好含含糊糊地回答：“他身体挺好！”改天曹太守又去拜访宰相李东阳。李东阳旁的事都心不在焉，却独独问他：“沈先生有书信让你带来吗？”曹太守茫然不知所措，只好信口应道：“有书信，只是还没送到。”他实在弄不明白这位沈先生究竟是谁，竟让京城的高官们如此惦念。
慌忙退出之后，曹太守赶紧去拜访自己的好朋友吏部右侍郎吴宽，问他：“长洲的沈先生是个什么人？”吴侍郎详细向他说了沈周的情况。曹太守这才知道，沈先生竟然就是那个给他绘饰墙壁的老画工。他吓得汗流浃背，心想自己不但折辱了一位名士，最要命的是在宰相面前信口胡说，倘若没有书信，可如何跟上司交代啊！
自京城回到苏州，曹太守连家都没敢回，就直奔竹庄，一再向沈周道歉。拜访后，免不了又请沈周修书一封，连夜派人送往京城。
沈周曾在《仿黄公望富春山居图》的题跋中说：“以画名家者，亦须看人品何如耳。人品高则画亦高，古人论书亦然”。这也是对他一生的最好总结。沈周能在历史上赢得无比崇高的地位，不仅仅是因为他的艺术成就，更因为他的为人。
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《庐山高图》赏析
《庐山高图》乃沈周41岁时精心绘制，是他一生的代表性作品。画高1.94米，宽近1米，站在画轴前，满纸的峰峦扑面而来，气势恢宏;山间林木茂盛，溪水曲折潺湲，至崖巅飞瀑直下，水口有一老者星冠佇立于石上，若有所思。画幅右上题有长诗，后署“门生长州沈周诗画，敬为醒庵有道先生寿。”
沈周祖上与陈家渊源深厚，陈家祖籍江西，此时沈周以王蒙的画风作《庐山高图》为老师祝寿，可谓用意颇深。画幅纸本，浅设色，在构图上，满幅山势顶天立地，自画幅下部老者佇立处往里至瀑布，层层深入。在画山石时，采用王蒙惯用的解索皴，先以淡墨皴染，然后用浓墨逐层提醒，皴笔缜密而山石的质感硬朗，并由此勾画出山石的纠结扭曲，使整个画面的山势充满了动感。然而沈周并不是简单地沿用王蒙的画法，元人多用干笔皴擦，王蒙更善用浓墨皴、擦、点，而沈周则墨色变化更丰富，如图中瀑布前的山石较淡，较明亮，似乎受阳光照射，在后面浓密的山石映衬下分外夺目。多层次的渲染与皴擦融浑一体，使画面的层次更丰富，更谐调。从《庐山高图》中，可以看到元代绘画的观念和技法在进入明代以后的变化。