一部电影：一个场景，两个主角，四个季节

• 作 者: 秋刀鱼
• 出 处: 新电影
• 发表日期: 2004年13期

　　


　　时间：2004年6月29日
　　地点：地安门附近老民居
　　
　　 地安门附近的胡同，保留着老北京原汁原味的宅院。有些宅子过去曾被没收，现在政府将它们回归了原主。有户人家的主人还没搬进来，院落显得有些荒芜，杂草从生，正房被繁木遮掩半边。电影[我们俩]讲的就是一老一小住在这样的一个院子里的点滴故事，剧组把“这院子”就选在了这处老宅。
　　 我们跟着制片主任从地安门向东的第二个路口进去，又拐了两个弯才到了拍摄现场。剧组已经在这里拍了近一个月。这部戏以春夏秋冬四个季节为时间背景，现在拍摄的是“春夏”，“秋冬”要等10月以后回来继续拍，所以这电影的拍摄周期比较长。
　　 宅子始终显得荒凉、陈旧，棕褐色的窗棂及破碎的窗纸透着年久的味道。制片说，其实这房子蛮透亮的，原本是朱红颜色，只是剧情需要，大家费了好大劲才把它弄旧，拍完戏还得费好大劲给恢复原貌。院中央有间大概9平米的小砖房，也是剧组后盖的，作片中女主角的小屋。
　　 [我们俩]是部小成本电影，故事平实，场景简单，所以整个剧组的工作人员不过二十几人。虽然都是年轻人，却看不到纷繁吵闹，可算是一个异常安静的剧组。导演马俪文坐在监视器前，很平常的感觉，不用扯着嗓子喊，不用急躁地要求演员，更不会发脾气。
　　 今天要拍的这场戏是讲女孩扛着摄像机拍邻居印老太太做饭的场面，并一边进行对话。制片说昨天的戏很精彩，是场雨戏，女主角哭着跑回来，哭得那个叫人伤心啊。也正是因为昨天淋雨，女主角今天开始发烧，所以她在现场显得沉郁，没精神。女主角叫小马，扮演者宫哲是个中央美院美术系的大一学生，一位安静的东北女孩。导演是在各个学校“埋伏”了很久才挑选出来。其实之前的人选中包括专业演员和非专业的近几百人，但导演强调感觉，找个没有经验的就为了还原本色。不过导演说，到目前为止宫哲所有的戏都拍得不错，这女孩很有潜质。
　　


　　 这剧本带着马俪文导演个人经历；叫宫哲的女孩，安静中透着灵气，某种气质与导演不谋而合。小马也许就是导演回归年轻时的影像，而[我们俩]也正是宫哲的一个新开始。
　　 片中的另一位主角老太太是位老话剧演员，但我们去的时候并没有她的戏份，而是另一位邻居“印老太太”的戏。这位“印老太太”真是这房子的邻居，家就住附近，一是适合角色，二是家近，方便，所以剧组特地把她请来演出。“印老太太”年纪不小了，人很风趣，而且常显出“专业”态度，唯一的不妥就是记不住台词。大家为着她的台词着急，不断陪着她练习，并担心怕老太太拍累了，自己扭头回家歇着请不出来了，所以都好好地“伺候”着。老人家却一直不服输地念叨着自己是因为去年生了病才犯胡涂的，以前记性可好了。无奈之下，导演决定把一个镜头拆开拍，一句一句接台词，但老太太不同意，非要再练一遍，一股子不服输的劲儿。老人家叫起真儿来还真带劲。
　　 最后老太太还是记不住台词，还是分镜头拍了。但在拍摄时还是状况不断，老太太不是盯着镜头忘了做饭，就是做饭忘了说台词。有趣的是，工作人员打错了灯重新调整，她还会来一句：“技术不好。”搞得工作人员只得谦虚地说：“是、是、是。”问她拍戏累不累，她坚决说不累，还说自己从来不怕累，他们累，指着忙进忙出的工作人员说。但至今还没明白拍电影是咋回事儿，以为是拍照呢，常冒出一句：“拍了几张了。”导演只能笑着说：“拍完一张了，挺好。还有几张就拍完了！”
　　


　　 这场戏主要在厨房，空间很小，灯光和摄影机都不太好摆位，所以只能调来调去，加上老太太的忘性，女孩生病状态不好，一场时间不多的戏整整拍了一个下午。对给非专业演员导戏，导演马俪文说这位老太太只是忘词，而那位老太太则眼花耳背，需要喊话，除了这些一切都挺好的，符合她要求的生活化并带着个人色彩。如果我们说[我们俩]是明年中国电影中最具温情的一部影片还有点早，但它的确是一部显少见的，充满温情且具有人文关怀的都市电影。
　　
　　70 日 院子/厨房内
　　
　　邻居印奶奶来给房东老太太做饭。小马扛着机器边拍摄纪录便和老太太对话。
　　
　　小马：老太太怎么不找个保姆啊？
　　印老太太：看不上。
　　


　　小马：为什么呀。
　　印老太太：闲人家吃得多。
　　小马：那你怎么和她合得来呀。
　　印老太太：我们是50多年的老街坊了。
　　小马：她女儿怎么不常来看她呀。
　　印老太太：也来，可能最近忙。
　　小马：老太太以前怎么样啊？
　　印老太太：老太太不一般。当过兵，骑过马，冒着危险伺候伤病员……
　　小马：老头走了？
　　印老太太：结婚第二年就走了。
　　小马：有孩子吗？
　　印老太太：一辈子没孩子，收养了个女儿。
　　
　　摄影/ 付萌