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“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，追求卓越纳百川，坐拥东海鹏正举。上海，这个正在腾飞的大鹏在历史的长河中留下了六千年的文明屐痕，乘风正举，世人瞩目。用画笔记录“上海意象”，已成为上海艺术家的夙愿。
日前，由上海市公共关系协会、上海市人民政府侨务办公室、上海市侨界油画家联谊会主办的“上海意象——陈燮君陈颖油画展”，在巨鹿路681号海上艺术馆举办开幕，展览正是体现了这个追求，并从十个板块反映了陈燮君、陈颖父女的切入和解读。
一是“外滩俯瞰”。力求在流畅中求敦实，在沉稳中见郁勃，在质朴中见铅华绰约，在简约中觅飞动神韵，从“外滩俯瞰”的艺术视角，展示外滩历经沧桑、整合东西、敞开襟怀、与时俱进。
陈燮君《浦江边上的音符》，布上油画。
二是“江河诉说”。画上海，不能不画上海城市之“水”，尤其是不能不画黄浦江和苏州河。有许多学者记录着上海这座“水系城市”：除了涉洋、通海、走江、流河，水系丰富，湖泊棋布，水多、船多、桥多、码头多，上海的整体形态及其特征与丰沛的水系水量、密布的河流湖泊和冲积平原的低洼高程等自然条件之间具有表里或因果的逻辑关联。河流湖泊和低洼高程的地理特征决定了水乡聚落发育的独特性。陈燮君、陈颖父女共同创作《玉楼金阙》《水中的天光云影》《魂牵梦萦》《浦江的色彩》等作品，满怀对黄浦江、苏州河的感恩之情、敬畏之心，力求以心相通，以诗入画，以意相会，以水相糅，把“玉楼金阙”画入作品，把“天光云影”邀来作伴，以“魂牵梦萦”形容相互维系，以“写满河床的诗卷”演绎浪漫，以“崇尚典雅”坦陈追求，以“坐凭岸栏看过船”抒发亲昵，以“好水知时节”表达江河对城市的知情，以“楼映斜阳天接水”诠释城市亲水、水连城市的和谐……
三是“放飞梦想”。陈燮君、陈颖父女从小生活在这里，熟悉这里的角角落落、外滩风情;夜晚，驻足于圆明园路、滇池路、虎丘路的老大楼前，从一个个透着光亮的窗户中揣摩着生活的人文状态和连接旧时的生活轨迹、艺术脉络。所以我们从《五十多个春秋的思念》《在这幢楼里生活了半个多世纪》《故居》《曾经生活和工作过的地方》《逸飞旧居》等作品中看到父女艺术家试图以儿时的记忆、历史的回眸、对旧影的眷恋、对友情的珍爱，收藏“儿时风情”，积淀“少年文化”，放飞半个世纪的思念，让未来的生活不断飞出“童谣”。
四是“宜居之城”。上海在城市现代转型的过程中，工商业渐渐崛起，人口聚集，五方杂处，中西融汇，今天，伴随着思维方式、行为方式、消费方式、生活方式等变化，“宜居之城”日趋共认。两位在《浦江边上的音符》《江南佳丽地》《归家》《地久天长》等作品中，用油画语言凝炼、抒情地再现宜居风情、人文气息、“都市中的村庄”、东西文化的互融、江河飘来的时尚、宜居之城的表情……
接下来是“门窗神奇”、“空间周旋”和 “文化符号”，希望通过细节来表达上海城市文化的恢宏气度、文化图景的多元情结、文化积累的日益深厚、“文化符号”的不断显现。另外还有“城市色彩” 、“标志建筑” 两个板块，对上海的新面貌也有及时的表现，比如《欧风兼融》《城市中的花园》《远方的小白楼》等作品，邀城市之色，展申城之美;集四季之色，汇动态之美;聚年轮之色，绘历时之美;留“淡去之色”，驻传承之美。特别最后一个板块“自貿英姿”，通过《昨天·今天·明天》《自信的海港》《自贸的方阵》《日出江花红胜火》等作品，积极描绘中国（上海）自由贸易试验区的文化自觉、创新自信、奋力拓展、勇于担当以及正在形成的“坐拥东海鹏正举”的“自贸新气象”。
日前，由上海市公共关系协会、上海市人民政府侨务办公室、上海市侨界油画家联谊会主办的“上海意象——陈燮君陈颖油画展”，在巨鹿路681号海上艺术馆举办开幕，展览正是体现了这个追求，并从十个板块反映了陈燮君、陈颖父女的切入和解读。
一是“外滩俯瞰”。力求在流畅中求敦实，在沉稳中见郁勃，在质朴中见铅华绰约，在简约中觅飞动神韵，从“外滩俯瞰”的艺术视角，展示外滩历经沧桑、整合东西、敞开襟怀、与时俱进。
二是“江河诉说”。画上海，不能不画上海城市之“水”，尤其是不能不画黄浦江和苏州河。有许多学者记录着上海这座“水系城市”：除了涉洋、通海、走江、流河，水系丰富，湖泊棋布，水多、船多、桥多、码头多，上海的整体形态及其特征与丰沛的水系水量、密布的河流湖泊和冲积平原的低洼高程等自然条件之间具有表里或因果的逻辑关联。河流湖泊和低洼高程的地理特征决定了水乡聚落发育的独特性。陈燮君、陈颖父女共同创作《玉楼金阙》《水中的天光云影》《魂牵梦萦》《浦江的色彩》等作品，满怀对黄浦江、苏州河的感恩之情、敬畏之心，力求以心相通，以诗入画，以意相会，以水相糅，把“玉楼金阙”画入作品，把“天光云影”邀来作伴，以“魂牵梦萦”形容相互维系，以“写满河床的诗卷”演绎浪漫，以“崇尚典雅”坦陈追求，以“坐凭岸栏看过船”抒发亲昵，以“好水知时节”表达江河对城市的知情，以“楼映斜阳天接水”诠释城市亲水、水连城市的和谐……
三是“放飞梦想”。陈燮君、陈颖父女从小生活在这里，熟悉这里的角角落落、外滩风情;夜晚，驻足于圆明园路、滇池路、虎丘路的老大楼前，从一个个透着光亮的窗户中揣摩着生活的人文状态和连接旧时的生活轨迹、艺术脉络。所以我们从《五十多个春秋的思念》《在这幢楼里生活了半个多世纪》《故居》《曾经生活和工作过的地方》《逸飞旧居》等作品中看到父女艺术家试图以儿时的记忆、历史的回眸、对旧影的眷恋、对友情的珍爱，收藏“儿时风情”，积淀“少年文化”，放飞半个世纪的思念，让未来的生活不断飞出“童谣”。
四是“宜居之城”。上海在城市现代转型的过程中，工商业渐渐崛起，人口聚集，五方杂处，中西融汇，今天，伴随着思维方式、行为方式、消费方式、生活方式等变化，“宜居之城”日趋共认。两位在《浦江边上的音符》《江南佳丽地》《归家》《地久天长》等作品中，用油画语言凝炼、抒情地再现宜居风情、人文气息、“都市中的村庄”、东西文化的互融、江河飘来的时尚、宜居之城的表情……
接下来是“门窗神奇”、“空间周旋”和 “文化符号”，希望通过细节来表达上海城市文化的恢宏气度、文化图景的多元情结、文化积累的日益深厚、“文化符号”的不断显现。另外还有“城市色彩” 、“标志建筑” 两个板块，对上海的新面貌也有及时的表现，比如《欧风兼融》《城市中的花园》《远方的小白楼》等作品，邀城市之色，展申城之美;集四季之色，汇动态之美;聚年轮之色，绘历时之美;留“淡去之色”，驻传承之美。特别最后一个板块“自貿英姿”，通过《昨天·今天·明天》《自信的海港》《自贸的方阵》《日出江花红胜火》等作品，积极描绘中国（上海）自由贸易试验区的文化自觉、创新自信、奋力拓展、勇于担当以及正在形成的“坐拥东海鹏正举”的“自贸新气象”。