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摘 要：在这个图像信息高度繁荣的时代，视觉语言的形式和风格呈现出多样化的发展。对当下现存的大量视觉艺术的研究发现，马格利特这个具有魔幻超现实主义色彩的视觉语言在当代视觉艺术获得了新的生命力，并转化成为一种商业的、流行的视觉语言。本论文着力于对马格利特视觉语言的研究，其目的在于为艺术创作提供一种有强而力的艺术形式。
关键词：马格利特；视觉语言；超现实主义；商业；流行
雷内·马格利特（René Magritte），二十世纪的比利时著名的超现实主义画家，是现代艺术史上最重要的艺术大师之一。其作品特色是以朴拙的写实手法进行创作，营造出晦涩而诡异如梦境般的场景。马格利特的作品里面总是充满着具有哲学意味的梦境，他善用物体间的奇特并置、诗性的逻辑变异、事物的双重形象等视觉隐喻来设计自己的画面。
1 超现实主义的表现来源
1924年，超现实主义领导者安德烈·布列东（Andre Breton 1896～1966）在法国发表了一篇名为《超现实主义宣言》的文章，倡导在艺术中实现超现实主义。超现实主义强调的是精神无意识活动的力量，他主张人们打破理性和现实的束缚，追求一种绝对且超越现实的真实。
超现实主义画家试图在图像世界中表现人的潜意识，艺术家们常常把不相干的事物组合到一起，营造出荒诞怪异的心里幻境和奇异的意象。它们在细节上是写实的，但从整体上看又远远脱离于现实。超现实主义画派将视角深入到人们内心深处，使作品达到前所未有的艺术效果。
2 马格利特的视觉艺术语言
马格利特的艺术具有像谜一样的特点，其作品始终充满着一种奇幻怪诞、魔幻的气息。会给观众在视觉上制造一些理解上的“麻烦”，人们往往需要换另外一种角度去认知和解决问题，才能看到事物的另一面。马格利特的视觉艺术语言我概括总结为以下几点：
（1）时间与空间的矛盾。在《被刺穿的时间》（图1）中，我们看到一辆穿过壁炉的火车进入观众的视野。在图像逻辑上，这两件不相干的事物被组合到一起时，观者会产生错觉和疑问。画者设计的目的是什么？以及火车与壁炉在真实世界之间的大小比例问题。可以说在这件作品中我们看到的也许是梦境、幻觉或者是想象，虚构的图像。画面中镜子是真实的，它映照出壁炉上的钟表时刻。这幅画里钟表和火车这两样看似不相关的事物，却有着内在的联系，即时间记录了火车穿越壁炉这一瞬间的过程，它们的同时性构成了可能的瞬间。马格利特善于运用这些具象细节上的描绘，来制造一种真实的矛盾空间，给观者一种置身于真实梦境中的错觉。
（2）图像的异形同构与并置。图像的异形同构即“变形”，变形可以分为部分变形和完全变形。部分变形意味着并置，是一种可以追寻到其踪迹的变形。在马格利特的许多作品中可以看到并置的艺术手法，比如在《红色模特》（图2）中，一双短靴与两只男人的光脚结合在了一起，短靴变成了光脚，而且是男人的一双赤裸的脚，这让观在心理上对题目的预期是完全相反的。另一方面，这种变异的组合与写实的绘画手法相结合所产生的视觉效果让人感觉到真实。马格利特的图像变形，不仅在形式上别具一格，给人以视觉刺激，在内涵上也有意义的转换。在这些不同的形体之间存在着某种抽象逻辑上的关联，艺术家通过不断地去寻找物体间的隐蔽的“亲近性”即物体的“内在相似性”，从而创造出一种更具冲突的视觉隐喻方式。在这里，新的物体被“再创造了”，让观众置身于一种直觉想象和理性思考的世界中。
（3）否定“重力”的存在。在马格利特的许多作品中常常可以看到这种对于失重的艺术创作。在他的作品中那些可以飞翔的“石制”的鸟儿，或是“石制”的人物，依然行走如常等等。这是艺术家对于现实的一种超越，对于艺术家来说，精神层面的因素要远远超越科学因素之上。马格利特运用他的图像艺术创造了一个属于自己的哲学观和科学观。
（4）具有差异化的复制。复制的手法，也是马格利特作品比较有特色的一类手法。《戈尔贡得》中，画面里充满了同一人物“复制”，如果你仔细观看就能发现其中的相似与差异，每个人的位置和朝向、比例以及房子与房子之间、窗口与窗口之间的方位都有所不同。马格利特的世界里没有唯一和同一，而是类型化的一类人和事物。他们常常被祛除特征，只能说是一种“类人”，高度相似却难以重合。
（5）物象大小比例的反逻辑。在马格利特艺术里最重要的几个特点中，物象大小比例关系的反逻辑关系是非常突出的，像《个人价值》等作品都属于这一类的创作方法。这类反逻辑的特点是以某一比例正常的大小来衬托要夸张的物体比例，这是对人们平常所看到的实际物体比例进行一种颠覆和重构。这种视觉语言影响了现代许多招贴和广告的设计，这种表现手法带来的效果是多样化的，可以凸显某一主体的重要性，又抑或是一种荒诞而幽默的讽刺。
3 结语
马格利特的超现实主义图像表现方式很容易吸引观众的目光。它那充满神秘乃至诡秘感的视觉游戏，令人玩味；他创造了图像语言自由新天地，这对于当代艺术家寻找图像语言和视觉元素创作提供了有力的艺术来源。在如今的信息爆炸的视觉图像时代中，这种具有差异化的视觉语言是每个艺术家所努力追寻的，因此，无论对于创作者还是接受者，这种超现实主义的图像语言都是一种智慧的挑战，始终保持着自己独特的魅力。
参考文献：
[1] 刘云卿.马格利特：图像的哲学[M].广西师范大学出版社，2010.
[2] 肖伟胜.视觉文化与图像艺术研究[M].北京大学出版社，2011.
[3] 金·格蘭特（英）.超现实主义与视觉艺术[M].江苏美术出版社，2007.
[4] 罗伯特·休斯（美）.马格利特[M].长春：吉林美术出版社，2003.
[5] W.J.T.米歇尔（美）.图像理论[M].陈永国，胡文征，译.北京：北京大学出版社，2006.
关键词：马格利特；视觉语言；超现实主义；商业；流行
雷内·马格利特（René Magritte），二十世纪的比利时著名的超现实主义画家，是现代艺术史上最重要的艺术大师之一。其作品特色是以朴拙的写实手法进行创作，营造出晦涩而诡异如梦境般的场景。马格利特的作品里面总是充满着具有哲学意味的梦境，他善用物体间的奇特并置、诗性的逻辑变异、事物的双重形象等视觉隐喻来设计自己的画面。
1 超现实主义的表现来源
1924年，超现实主义领导者安德烈·布列东（Andre Breton 1896～1966）在法国发表了一篇名为《超现实主义宣言》的文章，倡导在艺术中实现超现实主义。超现实主义强调的是精神无意识活动的力量，他主张人们打破理性和现实的束缚，追求一种绝对且超越现实的真实。
超现实主义画家试图在图像世界中表现人的潜意识，艺术家们常常把不相干的事物组合到一起，营造出荒诞怪异的心里幻境和奇异的意象。它们在细节上是写实的，但从整体上看又远远脱离于现实。超现实主义画派将视角深入到人们内心深处，使作品达到前所未有的艺术效果。
2 马格利特的视觉艺术语言
马格利特的艺术具有像谜一样的特点，其作品始终充满着一种奇幻怪诞、魔幻的气息。会给观众在视觉上制造一些理解上的“麻烦”，人们往往需要换另外一种角度去认知和解决问题，才能看到事物的另一面。马格利特的视觉艺术语言我概括总结为以下几点：
（1）时间与空间的矛盾。在《被刺穿的时间》（图1）中，我们看到一辆穿过壁炉的火车进入观众的视野。在图像逻辑上，这两件不相干的事物被组合到一起时，观者会产生错觉和疑问。画者设计的目的是什么？以及火车与壁炉在真实世界之间的大小比例问题。可以说在这件作品中我们看到的也许是梦境、幻觉或者是想象，虚构的图像。画面中镜子是真实的，它映照出壁炉上的钟表时刻。这幅画里钟表和火车这两样看似不相关的事物，却有着内在的联系，即时间记录了火车穿越壁炉这一瞬间的过程，它们的同时性构成了可能的瞬间。马格利特善于运用这些具象细节上的描绘，来制造一种真实的矛盾空间，给观者一种置身于真实梦境中的错觉。
（2）图像的异形同构与并置。图像的异形同构即“变形”，变形可以分为部分变形和完全变形。部分变形意味着并置，是一种可以追寻到其踪迹的变形。在马格利特的许多作品中可以看到并置的艺术手法，比如在《红色模特》（图2）中，一双短靴与两只男人的光脚结合在了一起，短靴变成了光脚，而且是男人的一双赤裸的脚，这让观在心理上对题目的预期是完全相反的。另一方面，这种变异的组合与写实的绘画手法相结合所产生的视觉效果让人感觉到真实。马格利特的图像变形，不仅在形式上别具一格，给人以视觉刺激，在内涵上也有意义的转换。在这些不同的形体之间存在着某种抽象逻辑上的关联，艺术家通过不断地去寻找物体间的隐蔽的“亲近性”即物体的“内在相似性”，从而创造出一种更具冲突的视觉隐喻方式。在这里，新的物体被“再创造了”，让观众置身于一种直觉想象和理性思考的世界中。
（3）否定“重力”的存在。在马格利特的许多作品中常常可以看到这种对于失重的艺术创作。在他的作品中那些可以飞翔的“石制”的鸟儿，或是“石制”的人物，依然行走如常等等。这是艺术家对于现实的一种超越，对于艺术家来说，精神层面的因素要远远超越科学因素之上。马格利特运用他的图像艺术创造了一个属于自己的哲学观和科学观。
（4）具有差异化的复制。复制的手法，也是马格利特作品比较有特色的一类手法。《戈尔贡得》中，画面里充满了同一人物“复制”，如果你仔细观看就能发现其中的相似与差异，每个人的位置和朝向、比例以及房子与房子之间、窗口与窗口之间的方位都有所不同。马格利特的世界里没有唯一和同一，而是类型化的一类人和事物。他们常常被祛除特征，只能说是一种“类人”，高度相似却难以重合。
（5）物象大小比例的反逻辑。在马格利特艺术里最重要的几个特点中，物象大小比例关系的反逻辑关系是非常突出的，像《个人价值》等作品都属于这一类的创作方法。这类反逻辑的特点是以某一比例正常的大小来衬托要夸张的物体比例，这是对人们平常所看到的实际物体比例进行一种颠覆和重构。这种视觉语言影响了现代许多招贴和广告的设计，这种表现手法带来的效果是多样化的，可以凸显某一主体的重要性，又抑或是一种荒诞而幽默的讽刺。
3 结语
马格利特的超现实主义图像表现方式很容易吸引观众的目光。它那充满神秘乃至诡秘感的视觉游戏，令人玩味；他创造了图像语言自由新天地，这对于当代艺术家寻找图像语言和视觉元素创作提供了有力的艺术来源。在如今的信息爆炸的视觉图像时代中，这种具有差异化的视觉语言是每个艺术家所努力追寻的，因此，无论对于创作者还是接受者，这种超现实主义的图像语言都是一种智慧的挑战，始终保持着自己独特的魅力。
参考文献：
[1] 刘云卿.马格利特：图像的哲学[M].广西师范大学出版社，2010.
[2] 肖伟胜.视觉文化与图像艺术研究[M].北京大学出版社，2011.
[3] 金·格蘭特（英）.超现实主义与视觉艺术[M].江苏美术出版社，2007.
[4] 罗伯特·休斯（美）.马格利特[M].长春：吉林美术出版社，2003.
[5] W.J.T.米歇尔（美）.图像理论[M].陈永国，胡文征，译.北京：北京大学出版社，2006.