【摘 要】
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中国传统戏曲在解决现实生活体验如何戏剧化的问题上,并不遵从“冲突”的理论框架,而是强调通过物我关系的设置来突显剧中人物在特定环境中的困境与情感表达。因此在折子戏中
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中国传统戏曲在解决现实生活体验如何戏剧化的问题上,并不遵从“冲突”的理论框架,而是强调通过物我关系的设置来突显剧中人物在特定环境中的困境与情感表达。因此在折子戏中有大量非冲突情节的存在,但它们又是极富舞台意味的存在。造成这种现象的可能性在于,由生活真实到舞台创造,是在原型基础上通过“等效性”的艺术转化而带来的一种对现实行动表象的感性影写。
Instead of following the theoretical framework of “Conflict ”, Chinese traditional opera emphasizes the dilemma and emotional expression of the characters in a particular environment through the setting of the relationship between the objects and me in solving the problem of how the real life experience is dramatized. . Therefore, there are a large number of non-conflict episodes in the play-offs, but they are also very stage-present. The possibility of this phenomenon lies in that the creation of reality from the stage of life is a kind of sensational filming of the appearance of action on the basis of the prototype through the artistic transformation of “equivalence”.
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