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我是澳大利亚西悉尼大学的一名教授，专业是人工智能。正式拍摄风光，是从2009年开始的。和澳大利亚大多数初涉摄影的人一样，我也是从拍摄悉尼的海开始，因为悉尼有着世界上最美丽的海滩和海岸线。
2011年，我参加了一个由澳洲摄影师组织的新西兰摄影团。那次摄影经历让我大大地开阔了眼界和摄影思路。之后，我开始到更多的地方去拍摄。
在拍摄风光的过程中，有两位摄影师兼探索家对我影响很大。一个是澳大利亚的Peter Dombrovskis（1945 – 1996），他是澳大利亚现代风光摄影的先驱，一生都专注于澳洲塔斯马尼亚州的自然风光摄影和地理探索。他那看似不加修饰却非常震撼真实的风光照片给了我极大的灵感，也从此奠定了我将风光摄影和自然探索相结合的摄影之路。美国摄影师兼探险家Galen Rowell （1940 – 2002） ，是另一个对我摄影有较大影响的人。我现在致力于新西兰高山摄影也多是看了他的书籍和摄影作品后所产生的初始动力。他的探险经历以及一套完整的摄影理念和方法至今让我受益匪浅。
为了把弱光下的色彩和光影变化准确地表现出来，除了要掌握通常题材所需要的常规技术外，还要懂得如何利用自然暗光来拍摄天空和地面（前景）。由于天空和前景的巨大光差，两者一般需要以不同的参数分别曝光。不过在特殊情形下，一次曝光也能获得完美的效果。比如，在全月之夜，当月亮从相机的后上方照射过来时，一次曝光可能就行了，“新西兰塔纳瑞卡火山”这幅照片就是在这样的条件下拍摄的。只有对弱光下的整个画面的所有部分有了较为准确的曝光，才可以充分地将画面的色彩表现出来。
我认为一幅彩色风光照片，在色调上必须与拍摄现场的色调保持协调性，这是维系整幅作品真实性的一个重要方面。比如，将拍摄现场的冷色调画面通过后期处理成暖色调，就完全违背了作品真实性的原则。
其次，如果有条件，在拍摄过程中合理地使用偏振滤镜，通常可以很有效地将不同色彩的差异细腻地捕捉下来。在后期处理中，则可以通用“色彩绘画（color painting）”技术和Tony Kuyper的蒙版技术来局部强化或弱化不同色彩的对比和明暗，从而达到自己对作品最终的色彩表达。
2011年，我参加了一个由澳洲摄影师组织的新西兰摄影团。那次摄影经历让我大大地开阔了眼界和摄影思路。之后，我开始到更多的地方去拍摄。
在拍摄风光的过程中，有两位摄影师兼探索家对我影响很大。一个是澳大利亚的Peter Dombrovskis（1945 – 1996），他是澳大利亚现代风光摄影的先驱，一生都专注于澳洲塔斯马尼亚州的自然风光摄影和地理探索。他那看似不加修饰却非常震撼真实的风光照片给了我极大的灵感，也从此奠定了我将风光摄影和自然探索相结合的摄影之路。美国摄影师兼探险家Galen Rowell （1940 – 2002） ，是另一个对我摄影有较大影响的人。我现在致力于新西兰高山摄影也多是看了他的书籍和摄影作品后所产生的初始动力。他的探险经历以及一套完整的摄影理念和方法至今让我受益匪浅。
为了把弱光下的色彩和光影变化准确地表现出来，除了要掌握通常题材所需要的常规技术外，还要懂得如何利用自然暗光来拍摄天空和地面（前景）。由于天空和前景的巨大光差，两者一般需要以不同的参数分别曝光。不过在特殊情形下，一次曝光也能获得完美的效果。比如，在全月之夜，当月亮从相机的后上方照射过来时，一次曝光可能就行了，“新西兰塔纳瑞卡火山”这幅照片就是在这样的条件下拍摄的。只有对弱光下的整个画面的所有部分有了较为准确的曝光，才可以充分地将画面的色彩表现出来。
我认为一幅彩色风光照片，在色调上必须与拍摄现场的色调保持协调性，这是维系整幅作品真实性的一个重要方面。比如，将拍摄现场的冷色调画面通过后期处理成暖色调，就完全违背了作品真实性的原则。
其次，如果有条件，在拍摄过程中合理地使用偏振滤镜，通常可以很有效地将不同色彩的差异细腻地捕捉下来。在后期处理中，则可以通用“色彩绘画（color painting）”技术和Tony Kuyper的蒙版技术来局部强化或弱化不同色彩的对比和明暗，从而达到自己对作品最终的色彩表达。