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随着《一个人的收藏》的发行，开始了今年移动行程频率最高的两个月份，收获却是丰盛的。原来喜欢艺术的人超出我的想象，对于艺术收藏好奇的人有那么多！我原以为收藏这话题可能局限在艺术圈朋友们才会关注，或是跟我相近透过艺术收藏阅读这个世界的朋友，或者在画廊工作、在博览会工作、在拍卖行工作、在美术馆工作的人，这些以艺术为生的专业朋友们，才会关注这本书，没想到《一个人的收藏》这本书把我拉离了自以为是的小世界，让我遇到许多从未谋面的人、也听到许多与我想象中不一样的声音，这际遇真的响应了我在收藏上所参悟的感想：透过艺术这个平台来认识这个世界。
在台湾我感应到整个大环境的安静，缓慢地进行、慢慢地渗透。但是，在大陆却是波涛汹涌一发不可收，迎面而来的询问好奇与讨论之声，都是关于收藏的。记得多年前在北京策划过一个东南亚当代展，当时只有少数对艺术感兴趣的人们出现，几年后的此时，同是艺术话题面对媒体的邀约多到让我惊讶的程度。
上周借由嘉德拍卖的安排以及雅昌艺术的邀约去了深圳;原以为那是一个快速发展的商业新城市，高楼林立与经济飞腾的中国南方之门面，没想到藏有一座如此多面向的艺术中心，藏书之多已经创了世界纪录，并且提供给群众各种艺术信息，我不禁好奇它面向的群众有谁？这两场在深圳的活动给了我答案：我遇到许多开始接触艺术的新人群，因为靠近艺术所以一座城市也有了内在的静悄悄的改变。这也对照着我前一阵子一直在思考的事情，中国的富有与强大过程似乎与美国有些相近，只是把周期缩短了。特别是在艺术上的发展，美国在七八十年代起中产阶级开始收藏艺术，支持自己国家的当代艺术;而中国大陆现在也有着相近的气氛，这都是很明显地表现出艺术只被富豪所占据的时代已经结束，艺术进入更多元多面向的共享，面向白领阶级经济能力而兴起。日后美国艺术市场之强大来自艺术市场较完整的系统，今日中国艺术市场也将有可能进入到如此的局面，甚至超越。
我想在艺术家与艺术爱好者之间，艺术市场有系统良性的建设是很重要的，例如有着客观公正和资源丰富的美术馆，例如透明开放而有服务意识和艺术眼光的拍卖行，例如定位清晰、沟通与服务系统强大的博览会，再例如有远见、愿意提前一步在艺术脚步上引领收藏者与艺术爱好者的画廊等。它们的存在除了会让艺术市场更蓬勃，同时也是让群众艺术观点更多元的最重要因素，让艺术收藏不限于财力雄厚的收藏家角力，也不限于盛名如雷的艺术家追逐。
这次面对喜欢艺术的朋友的沟通时，我总鼓励他们开始收藏，但不急着买，多看美术馆、多参考有眼光的画廊、多与专业人士沟通，观察一阵子才下手收藏;确认自己艺术品位的方向和考虑可容纳于生活的艺术，要支持有品位的艺术中介。所谓支持说穿了就是给予合理的服务与佣金，我常举一个例子：意大利常青画廊一直是我喜欢的画廊之一，早些年进入北京时前三年几乎没有成交过一件艺术品，但是经营者仍抱着画廊比收藏者早一步的决心，每年都有四场非常精彩的展览，让身在中国的群众能看到西方当代艺术的发展和重要作品，教育成绩卓然。随后当华人藏家有了收藏的考虑时，却面临一个选择：同一个艺术家作品在北京常青画廊，与在香港欧洲代理的画廊有了差价，自然在北京会高一些。这也造成许多精算求证的艺术收藏者们直接在香港，或到欧洲去争取更好的优惠价格。对我来说我还是坚持相信：让优良、有艺术眼光和艺术市场服务精神的艺术工作者从容存活下去，是重要的。所以在类似的选择上，我选择在北京常青画廊去收藏。我不是富人，也不是滥情之人，但是我相信只有透过好的艺术中介单位，经由它们的眼光，我才更有可能在艺术收藏上、或艺术阅读上有着更开阔的机会。
在台湾我感应到整个大环境的安静，缓慢地进行、慢慢地渗透。但是，在大陆却是波涛汹涌一发不可收，迎面而来的询问好奇与讨论之声，都是关于收藏的。记得多年前在北京策划过一个东南亚当代展，当时只有少数对艺术感兴趣的人们出现，几年后的此时，同是艺术话题面对媒体的邀约多到让我惊讶的程度。
上周借由嘉德拍卖的安排以及雅昌艺术的邀约去了深圳;原以为那是一个快速发展的商业新城市，高楼林立与经济飞腾的中国南方之门面，没想到藏有一座如此多面向的艺术中心，藏书之多已经创了世界纪录，并且提供给群众各种艺术信息，我不禁好奇它面向的群众有谁？这两场在深圳的活动给了我答案：我遇到许多开始接触艺术的新人群，因为靠近艺术所以一座城市也有了内在的静悄悄的改变。这也对照着我前一阵子一直在思考的事情，中国的富有与强大过程似乎与美国有些相近，只是把周期缩短了。特别是在艺术上的发展，美国在七八十年代起中产阶级开始收藏艺术，支持自己国家的当代艺术;而中国大陆现在也有着相近的气氛，这都是很明显地表现出艺术只被富豪所占据的时代已经结束，艺术进入更多元多面向的共享，面向白领阶级经济能力而兴起。日后美国艺术市场之强大来自艺术市场较完整的系统，今日中国艺术市场也将有可能进入到如此的局面，甚至超越。
我想在艺术家与艺术爱好者之间，艺术市场有系统良性的建设是很重要的，例如有着客观公正和资源丰富的美术馆，例如透明开放而有服务意识和艺术眼光的拍卖行，例如定位清晰、沟通与服务系统强大的博览会，再例如有远见、愿意提前一步在艺术脚步上引领收藏者与艺术爱好者的画廊等。它们的存在除了会让艺术市场更蓬勃，同时也是让群众艺术观点更多元的最重要因素，让艺术收藏不限于财力雄厚的收藏家角力，也不限于盛名如雷的艺术家追逐。
这次面对喜欢艺术的朋友的沟通时，我总鼓励他们开始收藏，但不急着买，多看美术馆、多参考有眼光的画廊、多与专业人士沟通，观察一阵子才下手收藏;确认自己艺术品位的方向和考虑可容纳于生活的艺术，要支持有品位的艺术中介。所谓支持说穿了就是给予合理的服务与佣金，我常举一个例子：意大利常青画廊一直是我喜欢的画廊之一，早些年进入北京时前三年几乎没有成交过一件艺术品，但是经营者仍抱着画廊比收藏者早一步的决心，每年都有四场非常精彩的展览，让身在中国的群众能看到西方当代艺术的发展和重要作品，教育成绩卓然。随后当华人藏家有了收藏的考虑时，却面临一个选择：同一个艺术家作品在北京常青画廊，与在香港欧洲代理的画廊有了差价，自然在北京会高一些。这也造成许多精算求证的艺术收藏者们直接在香港，或到欧洲去争取更好的优惠价格。对我来说我还是坚持相信：让优良、有艺术眼光和艺术市场服务精神的艺术工作者从容存活下去，是重要的。所以在类似的选择上，我选择在北京常青画廊去收藏。我不是富人，也不是滥情之人，但是我相信只有透过好的艺术中介单位，经由它们的眼光，我才更有可能在艺术收藏上、或艺术阅读上有着更开阔的机会。