【摘 要】
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学院教育几乎是中国艺术家成长的唯一背景,思考的局限常常也来自于此.曾经看过一个美院院长的展览,所有的资源都是“公家”的,所有的评价都是高调的,夸大的,学术探讨的意义大
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学院教育几乎是中国艺术家成长的唯一背景,思考的局限常常也来自于此.曾经看过一个美院院长的展览,所有的资源都是“公家”的,所有的评价都是高调的,夸大的,学术探讨的意义大打折扣,这里还不论在市场的扁担上官本位的分量.这个例子大概套用到许多有体制头衔的艺术家展览里都适用,大家可以随便去猜想.咱们中国的艺术家在艺术建构中其实都是自学成才,学院的保温桶里出来,面对脏空气成了流浪狗、乏走狗,还是美其名曰散兵游勇,真正建立自我体系才能成就艺术家的独立性和生存勇气.娜布其是个很早慧的年轻人,附中起到大学到研究生,根红苗正,创作不缀.在我看来,她的局限有典型的学院学生的特点,但她的优秀也不乏优等生的特质.好学生和女性在艺术评估这块好像成了两个附带的先天缺陷,但也是我看好她的地方——因为她好像天生就知道往哪使劲,还是命好?思辨,是过往的当代艺术所欠缺的,是新一代必需的使命,好运之下,让我们看好他们.
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