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王朔对“80后”一代人颇有微词，又站出来骂了。韩寒却表示认可，试图把自己撇清出去，然而他的个性和作为可以算是“80后”这一辈人的代表，一开始就那么张扬，无所畏惧。韩寒似乎理所当然是这个年代生人的领袖，符合了消费时代传媒炒作的一切逻辑，总是能激起一次次的浪花。高中时代因为新概念而知道他，接着下去是他大骂应试教育，后来又是因为《一座城池》和“韩白之争”。
想当年他以一篇《杯中窥人》征服了新概念众多评委，给他了个一等奖，但估计发了奖之后他们就后悔了，韩寒又跳出来大骂应试教育的摧残，借着新概念的东风狠狠火了一把，简直要被当成一个抨击应试教育不合理的符号——可惜直到今日觉得也还是白搭，适合韩寒的未必适合大家，大部分人还是得老老实实受高考指挥棒的喝令，并且大学生的就业形势日渐紧张，考研大军也日益壮大，没人如韩寒过得那么滋润，那么自我。
当年他很凛然地退了学，拿出了《三重门》以证明他的才气，确实是有几分钱钟书的味道——那是一种证明知识分子书面语言依然有活力的写法，对于没有多少生活经历的人来说是最讨好的写法，刻薄、风趣。然后趁“火”打劫拼凑了几篇习作的《零下一度》也拿来卖钱，还有后来的《毒》《像少年啦飞驰》《长安乱》，赛车日记《就这么漂来漂去》和长篇小说《一座城池》。《三重门》时代的韩寒还是一个17岁的少年，如喷泉般喷薄而出的作品，之后就开始拼命挤压甚至是呕吐了。可是就有人追捧，他的新作《一座城池》首印数高达50万册，是榕树下宣布以200万元现金或高达20％的版税签下的——这个价格甚至比他之前的一些书都要来得高。他居然敢说《一座城池》是他里程碑式的作品，真是不减当年的自信与骄傲，并且这么多年没打磨掉锐气，反而被捧得什么话都敢说，到了骂白烨的时候无所不用其极，以致被解玺璋骂作“有人养没人教”。
《一座城池》是一个很差劲的故事，压根就没看出来为什么起这么个题目，或许叫做《长安乱》更恰当些，描写了一些混乱，讽刺了一些女大学生，本身没念过大学的他却似乎仍是以一个中学生的眼光在窥视大学，不流利地恶意地审视这个社会，已没有《三重门》时代的可爱的小聪明和令人感叹的观察力了，连名字都懒得起，像是从网络上搬来的一些关于大学的杂碎和他自己几篇小作的堆砌，对大学生活从来没有过正面描写，仿佛一个上进的人都不存在，让人看了不是很舒服。
也不知出版商对这本书后不后悔，光凭韩寒的人气和帅气就能够把一部糟糕的小说卖得火吗？然后2006年以韩寒和徐静蕾的绯闻开始——都是名人博客惹的祸——然后又和白烨、陆天明、陆川、高晓松等一干人开骂，骂得其他人都关掉博客不敢说话了。是炒作还是别的什么？言多必失的道理韩寒不会不知道，可是他总是勇敢地跳出来。很多人说，这就是“80后”一代，没有历史包袱，无所畏惧，没有等级观念，想说就说，想做就做，很多“70后”或者更早出生的人羡慕似的感慨。
韩寒生在了适合他的时代，搭上“新概念”的快车出了名，有了话语权，好好利用了一把，如今又赶上了博客盛行的时代，更可以用他特有的语言展示他的傲气了。对于大部分人敬重的学者他可以不屑，对于所谓的正统的文坛“圈子”他可以鄙视，什么都看不起似的说“文坛是个屁”，还说有些人把文坛搞得跟敬老院似的。很多人替白烨辩解——而且都是有头有脸的作家、导演、歌手，但是鸡同鸭讲，根本就不在一个频率上，网络本不是一个讲理的地方，数不清的网友、粉丝在跟着骂——大家似乎都喜欢热闹，喜欢权威被消解。或许韩寒是令人羡慕的，他的年龄与身份胡说八道是没有人会提到高度上批评的，提到了也没什么意义，在这一点上，陈凯歌们似乎应该羡慕，没有人会揪住韩寒的一句话不放，反复回放，反复评论的。
这个社会有太多的潜规则，资历、年龄、学历似乎都是应该被尊重的理由，于是有时没法沟通，权威就是对的，然而韩寒们不管，不会表现出虚心。帅气、有文采、擅长表达、自信满满，“80后”的人很可能会在bbs和个人博客上尽诉心中不平，但是很快被传统媒体关注成为自我新闻源的也只有韩寒，他是特立独行的，恣意挥洒的。当年和他一同新概念获奖的人或许也在忙着找工作，或许混得还可以，或许还被社会所同化变成一个卫道者，韩寒似乎比很多人都过得自我，可能别人对他会不屑，但他依旧那么过，像一个偶像那样。这个时代消解的东西太多，我们只剩下消费，消费《一座城池》你一下午就可以看完。
想当年他以一篇《杯中窥人》征服了新概念众多评委，给他了个一等奖，但估计发了奖之后他们就后悔了，韩寒又跳出来大骂应试教育的摧残，借着新概念的东风狠狠火了一把，简直要被当成一个抨击应试教育不合理的符号——可惜直到今日觉得也还是白搭，适合韩寒的未必适合大家，大部分人还是得老老实实受高考指挥棒的喝令，并且大学生的就业形势日渐紧张，考研大军也日益壮大，没人如韩寒过得那么滋润，那么自我。
当年他很凛然地退了学，拿出了《三重门》以证明他的才气，确实是有几分钱钟书的味道——那是一种证明知识分子书面语言依然有活力的写法，对于没有多少生活经历的人来说是最讨好的写法，刻薄、风趣。然后趁“火”打劫拼凑了几篇习作的《零下一度》也拿来卖钱，还有后来的《毒》《像少年啦飞驰》《长安乱》，赛车日记《就这么漂来漂去》和长篇小说《一座城池》。《三重门》时代的韩寒还是一个17岁的少年，如喷泉般喷薄而出的作品，之后就开始拼命挤压甚至是呕吐了。可是就有人追捧，他的新作《一座城池》首印数高达50万册，是榕树下宣布以200万元现金或高达20％的版税签下的——这个价格甚至比他之前的一些书都要来得高。他居然敢说《一座城池》是他里程碑式的作品，真是不减当年的自信与骄傲，并且这么多年没打磨掉锐气，反而被捧得什么话都敢说，到了骂白烨的时候无所不用其极，以致被解玺璋骂作“有人养没人教”。
《一座城池》是一个很差劲的故事，压根就没看出来为什么起这么个题目，或许叫做《长安乱》更恰当些，描写了一些混乱，讽刺了一些女大学生，本身没念过大学的他却似乎仍是以一个中学生的眼光在窥视大学，不流利地恶意地审视这个社会，已没有《三重门》时代的可爱的小聪明和令人感叹的观察力了，连名字都懒得起，像是从网络上搬来的一些关于大学的杂碎和他自己几篇小作的堆砌，对大学生活从来没有过正面描写，仿佛一个上进的人都不存在，让人看了不是很舒服。
也不知出版商对这本书后不后悔，光凭韩寒的人气和帅气就能够把一部糟糕的小说卖得火吗？然后2006年以韩寒和徐静蕾的绯闻开始——都是名人博客惹的祸——然后又和白烨、陆天明、陆川、高晓松等一干人开骂，骂得其他人都关掉博客不敢说话了。是炒作还是别的什么？言多必失的道理韩寒不会不知道，可是他总是勇敢地跳出来。很多人说，这就是“80后”一代，没有历史包袱，无所畏惧，没有等级观念，想说就说，想做就做，很多“70后”或者更早出生的人羡慕似的感慨。
韩寒生在了适合他的时代，搭上“新概念”的快车出了名，有了话语权，好好利用了一把，如今又赶上了博客盛行的时代，更可以用他特有的语言展示他的傲气了。对于大部分人敬重的学者他可以不屑，对于所谓的正统的文坛“圈子”他可以鄙视，什么都看不起似的说“文坛是个屁”，还说有些人把文坛搞得跟敬老院似的。很多人替白烨辩解——而且都是有头有脸的作家、导演、歌手，但是鸡同鸭讲，根本就不在一个频率上，网络本不是一个讲理的地方，数不清的网友、粉丝在跟着骂——大家似乎都喜欢热闹，喜欢权威被消解。或许韩寒是令人羡慕的，他的年龄与身份胡说八道是没有人会提到高度上批评的，提到了也没什么意义，在这一点上，陈凯歌们似乎应该羡慕，没有人会揪住韩寒的一句话不放，反复回放，反复评论的。
这个社会有太多的潜规则，资历、年龄、学历似乎都是应该被尊重的理由，于是有时没法沟通，权威就是对的，然而韩寒们不管，不会表现出虚心。帅气、有文采、擅长表达、自信满满，“80后”的人很可能会在bbs和个人博客上尽诉心中不平，但是很快被传统媒体关注成为自我新闻源的也只有韩寒，他是特立独行的，恣意挥洒的。当年和他一同新概念获奖的人或许也在忙着找工作，或许混得还可以，或许还被社会所同化变成一个卫道者，韩寒似乎比很多人都过得自我，可能别人对他会不屑，但他依旧那么过，像一个偶像那样。这个时代消解的东西太多，我们只剩下消费，消费《一座城池》你一下午就可以看完。