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花儿开了又落，落了又开。叹落花如雪，一片一片翻飞，美而伤感;叹春光老去，一刹一刹弹指，芳华匆匆。时光轻轻留下足迹，卷起昔日的美丽悠然远去……落花本是自然中再平常不过的现象，但在诗人眼里，便有了感情和灵性。他们常以落花入诗词，写尽落英缤纷，便是对春光最好的念想。
曲江
〔唐〕·杜甫
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮荣绊此身。
在曲江看花吃酒，正遇良辰美景，可谓人生中的“赏心乐事”了，但诗人却别有怀抱，表现出了无可奈何的惜春情绪。历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿也开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，却透露出了春天消逝的信息。敏感的、珍惜春天的诗人就不能不“愁”。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风吹走的花儿就更值得让人珍惜。然而那风还在吹着，剩下的花儿，又一片一片地飘走，眼看即将飘尽了。经眼之花欲尽，而诗人只能“且看”，眼睁睁地看着枝头残花一片一片地随风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就更不怎么样了。于是，诗人第四句写道：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁，一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。虽然酒已伤多，却禁不住继续“入唇”。诗人没有说明自己如此反复地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的朝堂政事。
诗人叙述了落花飘飞的凄凉景象之后，表达出了古代文人的道家归隐思想。“江上小堂巢翡翠”，是指快乐自由的豪放之士。”苑边高冢卧麒麟“，则是指人生易老，都会走向衰亡，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免，由苑边高冢即可见得。总体就是说人生苦短，在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快地乐一次呢？
落花
〔唐〕·李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。
这首诗写于唐武宗会昌六年（公元846年），诗人正闲居永乐。当时，李商隐陷入牛僧孺与李德裕的党争之中，境况不佳，心情郁闷，故这首诗流露出了幽恨怨愤之情。
首句先寫客去楼空，再写小园花飞。诗人发挥了联想的技巧，运用“客竟去”写留人不住，用“花乱飞”写留春不住，从“竟”和“乱”中让人品味出怨有情之人却无情，恼无情之花却有情的感觉。诗里行间表达出主人在客去楼空之后对春去花落的一种怅然之感，从而使花、情、意融为一体，达到了以情致动人的目的。
第二句从不同角度写落花的具体情状。先从空间着眼，写落花飘拂纷飞，连接曲陌;再从时间着笔，写落花连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，让整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。第三句抒情。春去花落，“肠断未忍扫”，表达出断肠人又逢落花的伤感之情。“眼穿仍欲归”，写出了诗人面对落花的痴情和执着。第四句语意双关。花朵用生命装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低落凄凉、感慨无限的人生际遇。全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
全诗纯用白描，在稀疏的笔意中，表达了诗人细致微妙的情思，把个落花季节写得愁肠寸断。它比平常的伤春诗有更多的意蕴，更丰富的内涵。诗借对落花命运的怜惜，表现了诗人对一切美好事物被摧残的深深惋惜;诗人的一腔幽怨、缕缕情思在对落花深情的怜惜中含蓄婉转地透出，可谓情深韵美。
相见欢
〔南唐〕·李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
树林间的红花已经凋谢，实在是去得太匆忙了。但也是无可奈何，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
词人以春红二字代花，春红者，乃是极美好可爱之花无疑，可惜竟已凋谢。自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解;如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。花之凋零，如美人之夭逝，真是可怜可痛。 “太匆匆”一句，叹息中着一“太”字;风雨依然，愤慨中着一“无奈”，皆质具千钧，情同一恸。
“胭脂泪”三字，异样哀艳，让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，诗人将此句加以消化、提炼，只换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝而胜于蓝。
末句运用叠字衔联：“朝来”、“晚来”，“长恨”、“长东”，前后呼应更增其异曲同工之妙，加倍具有强烈的感染力量。此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”悲伤。
蝶恋花
〔清〕·王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
开篇即直陈久别给人带来的苦楚。离别诚然是痛苦的，在词人眼里，连相逢也是苦楚的，时间无情，荡去了容颜，一分重逢之欢难抵十分久别之苦。 “阅尽”天涯离别之苦，不抵时光流逝之悲。作者以花喻人，“零落花如许”的“花”，暗喻妻子。“零落”的是她的青春，她的美丽。这些年来，词人忍受了多少离别的煎熬，如今兴冲冲归来，不意却是如此境况，愧、悔、爱、怜齐集心头，真是离别苦，相见更苦。最妙的是“花底相看无一语”，这里的“花”指庭院中的花树，花底看“花”，花面交映，大自然的“花”与人间的“花”一样，在这暮春时节，都开始走向“零落”。 春暮、日暮，象征着情人们年华迟暮。
词的下阕词人把时间推向了夜晚，把地点推向了闺房，“花底”变成“灯下”。夫妻款款细语，互相诉说着多年来的别情。这短暂的良宵，短暂的欢会，能抵消那么多的相思之苦吗？纵使无穷的“旧恨”从此都烟消云散，化作“一缕新欢”，但令人无奈的是，青春已经逝去，朱颜已经暗淡，正如窗外的一树花影，也正在悄悄地凋零。
曲江
〔唐〕·杜甫
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮荣绊此身。
在曲江看花吃酒，正遇良辰美景，可谓人生中的“赏心乐事”了，但诗人却别有怀抱，表现出了无可奈何的惜春情绪。历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿也开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，却透露出了春天消逝的信息。敏感的、珍惜春天的诗人就不能不“愁”。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风吹走的花儿就更值得让人珍惜。然而那风还在吹着，剩下的花儿，又一片一片地飘走，眼看即将飘尽了。经眼之花欲尽，而诗人只能“且看”，眼睁睁地看着枝头残花一片一片地随风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就更不怎么样了。于是，诗人第四句写道：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁，一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。虽然酒已伤多，却禁不住继续“入唇”。诗人没有说明自己如此反复地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的朝堂政事。
诗人叙述了落花飘飞的凄凉景象之后，表达出了古代文人的道家归隐思想。“江上小堂巢翡翠”，是指快乐自由的豪放之士。”苑边高冢卧麒麟“，则是指人生易老，都会走向衰亡，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免，由苑边高冢即可见得。总体就是说人生苦短，在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快地乐一次呢？
落花
〔唐〕·李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。
这首诗写于唐武宗会昌六年（公元846年），诗人正闲居永乐。当时，李商隐陷入牛僧孺与李德裕的党争之中，境况不佳，心情郁闷，故这首诗流露出了幽恨怨愤之情。
首句先寫客去楼空，再写小园花飞。诗人发挥了联想的技巧，运用“客竟去”写留人不住，用“花乱飞”写留春不住，从“竟”和“乱”中让人品味出怨有情之人却无情，恼无情之花却有情的感觉。诗里行间表达出主人在客去楼空之后对春去花落的一种怅然之感，从而使花、情、意融为一体，达到了以情致动人的目的。
第二句从不同角度写落花的具体情状。先从空间着眼，写落花飘拂纷飞，连接曲陌;再从时间着笔，写落花连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，让整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。第三句抒情。春去花落，“肠断未忍扫”，表达出断肠人又逢落花的伤感之情。“眼穿仍欲归”，写出了诗人面对落花的痴情和执着。第四句语意双关。花朵用生命装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低落凄凉、感慨无限的人生际遇。全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
全诗纯用白描，在稀疏的笔意中，表达了诗人细致微妙的情思，把个落花季节写得愁肠寸断。它比平常的伤春诗有更多的意蕴，更丰富的内涵。诗借对落花命运的怜惜，表现了诗人对一切美好事物被摧残的深深惋惜;诗人的一腔幽怨、缕缕情思在对落花深情的怜惜中含蓄婉转地透出，可谓情深韵美。
相见欢
〔南唐〕·李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
树林间的红花已经凋谢，实在是去得太匆忙了。但也是无可奈何，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
词人以春红二字代花，春红者，乃是极美好可爱之花无疑，可惜竟已凋谢。自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解;如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。花之凋零，如美人之夭逝，真是可怜可痛。 “太匆匆”一句，叹息中着一“太”字;风雨依然，愤慨中着一“无奈”，皆质具千钧，情同一恸。
“胭脂泪”三字，异样哀艳，让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，诗人将此句加以消化、提炼，只换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝而胜于蓝。
末句运用叠字衔联：“朝来”、“晚来”，“长恨”、“长东”，前后呼应更增其异曲同工之妙，加倍具有强烈的感染力量。此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”悲伤。
蝶恋花
〔清〕·王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
开篇即直陈久别给人带来的苦楚。离别诚然是痛苦的，在词人眼里，连相逢也是苦楚的，时间无情，荡去了容颜，一分重逢之欢难抵十分久别之苦。 “阅尽”天涯离别之苦，不抵时光流逝之悲。作者以花喻人，“零落花如许”的“花”，暗喻妻子。“零落”的是她的青春，她的美丽。这些年来，词人忍受了多少离别的煎熬，如今兴冲冲归来，不意却是如此境况，愧、悔、爱、怜齐集心头，真是离别苦，相见更苦。最妙的是“花底相看无一语”，这里的“花”指庭院中的花树，花底看“花”，花面交映，大自然的“花”与人间的“花”一样，在这暮春时节，都开始走向“零落”。 春暮、日暮，象征着情人们年华迟暮。
词的下阕词人把时间推向了夜晚，把地点推向了闺房，“花底”变成“灯下”。夫妻款款细语，互相诉说着多年来的别情。这短暂的良宵，短暂的欢会，能抵消那么多的相思之苦吗？纵使无穷的“旧恨”从此都烟消云散，化作“一缕新欢”，但令人无奈的是，青春已经逝去，朱颜已经暗淡，正如窗外的一树花影，也正在悄悄地凋零。