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摘 要：山西历史悠久，晉地的工匠凭借着优秀的工艺水平，不拘小节的用料和融合明清时代风格特色，在中国家具历上留下了浓墨重彩的一笔。晋地产生了与中国四大名作家具一并驰名的“晋作家具”。本文针对山西作家独特的历史背景进行分析，通过“晋作家具”在装饰和造型上的独特之处，在此之上进行分析。本文浅析了晋作家具起源的造型风格和用料特点，并总结了“晋作家具”地域的家具风格特征对中国家具的影响。
关键词：晋作;造型风格;材料;图案
山西历史悠久，具有浓厚的中原文化气息，其在中国的历史文化中有重要的价值。山西是我国最早制作并且生产家具的地区之一。明朝初期，中国传统家具经过发展和变迁，开始逐步形成了影响最为广泛，审美价值和艺术价值并存的“明式家具”。在明代家具成型和发扬光大的时候，晋商代表的商人，逐渐在全国建立起来了自己的经济富庶地域，也创造出了许多优秀的建筑和文化。在强大的经济实力下，晋商对家具的审美需求和别的地区有所不同，逐渐形成了晋作风格。初期的晋作家具风格继承了辽金时代的风格和样式，随着生意的扩大，晋商的脚步遍布了全中国各个地区。明清时期的晋作家具形成了其特有的风格和艺术特点。
第二章 晋作家具造型风格
由于山西位于中原地区，人民一部分进行耕种，一部分从商。山西晋作家具一般形成两个分支：一、农具行家具;二、商行家具。
2.1农具行家具
农具行家具是具有制作和维修特点的家具行当。从事制作农行具的工匠，在制作上一般较为粗糙。（如图一所示）较为实用。其制作都是为农民所使用，追求实用为目的。风格特点为朴实厚重、牢固稳定。
2.2工商行家具
山西工商行家具工匠们专门制作常用家具。如卧具、坐具、桌案用具等等（如图二所以示）。工商行业的家具造型优美，做工精良，尺度与比例协调优美。在此时期大量的家具带有表面涂饰，家具大方实用舒适，晋作工艺在吸收唐宋元各个朝代的精华，突出家具在造型工艺和用料上的水平。
山西晋商豪门中，可以说京派对晋作的印象很大，来自北京、上海、海外等地的优质木料制作珍贵的高档家具也是山西晋作的一大特色。山西的平遥推光漆器家具始于唐代，到清代时期更是进入了全盛时期，在“乔家大院”、“王家大院”体现的淋漓尽致。材质贵重雄厚的屏风、橱柜等。在造型、结构连接、雕刻手法上，都可以看出“晋作”品牌特征。
晋作家具吸收并汲取了其他三作家具的艺术特征，这才使得晋作家具成为了中国古典家具典范。
晋作家具更是在于三大作中脱颖而出，京作风格大气，苏作风格秀气，晋作风格阔气。晋作家具包含有山西人的脾气，以山西工匠行业为代表，是伟大祖国文明史的见证。
2.3晋作家具用料
山西地处中国中部地区。不同于京、苏、广三地的对外交流。材料是决定了家具本质的基础。红木家具类从古至今都深受中国人的喜欢，给人以沉稳、耐用、华丽的触觉和艺术感染力。这种木材以红色木质见长，出产量少，是比较匮乏的材料，这样珍贵的材料多用于高档家具的使用，
核桃木历来就是比较稀缺的一种木材，也是制作家具的一种好木料。核桃木木质轻重适中，软硬适度，硬度强度可以满足榫卯的受力。经过木匠的巧手改进，就会制作出优质的家具。
樟木，木质纹理很细，有香气。可做箱类，可雕刻，樟脑可制药。木纹理舒展美丽，有桐木似的肌理。
紫檀木因颜色为紫色得名，但木料稀缺。由于紫檀木质量很重，脆而细腻，适用于雕刻用刀，是工匠们喜欢的木料。紫檀木代表了珍贵家具木料的品牌，可以成为大户和贵族使用的家具。
榆木木质紧密，俗话说“南榉北榆”，北榆就是指山西和河北的榆木。榆木的纹理粗犷，品质坚直。榆木家具也更讲究功能性，不做过多的装饰，形制古朴，也反映了当时山西人对材料的质朴纯真追求。
第三章 晋作家具雕刻艺术
晋作家具的木雕艺术渊源和山西自身的建筑木雕风格相联系，与中国四大名作家具相关联。（如图三所示）相对特点是精诚细腻。总体形成了晋作家具的结构的线性化、故事化。
晋作工艺品雕刻体现了雕刻表象的圆润丰满，珍贵材质中充满触感与活力，刀工精细叫绝。（如图四所示）晋作传统民间家具变现出当地特有的大气，表现着和谐祥瑞使用精细的传统雕刻艺术之美。
第四章
总结
明清晋作家具，是我国民间文化艺术宝库中的一颗明珠。反映一个地区的民族精神。历史在发展，社会在前进。每一个地区都有其适合自己风格的文化和艺术作品。其比例和谐，样式简洁，工艺考究，其线条，质感都有科学的规划和运用。配以和谐的搭配，使这个晋家大院富丽堂皇，具有极强的艺术感染力。晋作家具可以成为中国工艺美术史上一颗不朽的明珠。
参考文献
[1]武样永.晋作家具[J].装饰，2005，（5）.
[2]曲遂光.晋作家具初探[J].文物世界，2005，（2）.
[3]胡文彦著：《中国家具》，上海古籍出版社，上海，1995。
[4]牛润生，孔宪信.华严工致----山西古典家具概述[J].收藏，2007，（10）：106-112.
[5]胡文彦，于淑岩.中国家具文化[M].石家庄：河北美术出版社，2002.
[6]王世襄.谈几种明式家具的形成[J].收藏家，1996，（4）：44-51.
[7]孔宪信.山西古典家具[M].太原：山西人民出版社，2006.
[8]侯林辉，许冠宇.家具文化导源三晋说疏证[J].家具，1994，（1）：77-78.
[9]耿彦波.常家庄园[M].太原：书海出版社，2004.
[10]牛润生，孔宪信.华严工致----山西古典家具概述[J].收藏，2007，（10）：106-112.
作者简介：
董俊锋，男，1995年7月3日，内蒙古呼伦贝尔扎兰屯市，硕士研究生，沈阳建筑大学，环境设计方向
关键词：晋作;造型风格;材料;图案
山西历史悠久，具有浓厚的中原文化气息，其在中国的历史文化中有重要的价值。山西是我国最早制作并且生产家具的地区之一。明朝初期，中国传统家具经过发展和变迁，开始逐步形成了影响最为广泛，审美价值和艺术价值并存的“明式家具”。在明代家具成型和发扬光大的时候，晋商代表的商人，逐渐在全国建立起来了自己的经济富庶地域，也创造出了许多优秀的建筑和文化。在强大的经济实力下，晋商对家具的审美需求和别的地区有所不同，逐渐形成了晋作风格。初期的晋作家具风格继承了辽金时代的风格和样式，随着生意的扩大，晋商的脚步遍布了全中国各个地区。明清时期的晋作家具形成了其特有的风格和艺术特点。
第二章 晋作家具造型风格
由于山西位于中原地区，人民一部分进行耕种，一部分从商。山西晋作家具一般形成两个分支：一、农具行家具;二、商行家具。
2.1农具行家具
农具行家具是具有制作和维修特点的家具行当。从事制作农行具的工匠，在制作上一般较为粗糙。（如图一所示）较为实用。其制作都是为农民所使用，追求实用为目的。风格特点为朴实厚重、牢固稳定。
2.2工商行家具
山西工商行家具工匠们专门制作常用家具。如卧具、坐具、桌案用具等等（如图二所以示）。工商行业的家具造型优美，做工精良，尺度与比例协调优美。在此时期大量的家具带有表面涂饰，家具大方实用舒适，晋作工艺在吸收唐宋元各个朝代的精华，突出家具在造型工艺和用料上的水平。
山西晋商豪门中，可以说京派对晋作的印象很大，来自北京、上海、海外等地的优质木料制作珍贵的高档家具也是山西晋作的一大特色。山西的平遥推光漆器家具始于唐代，到清代时期更是进入了全盛时期，在“乔家大院”、“王家大院”体现的淋漓尽致。材质贵重雄厚的屏风、橱柜等。在造型、结构连接、雕刻手法上，都可以看出“晋作”品牌特征。
晋作家具吸收并汲取了其他三作家具的艺术特征，这才使得晋作家具成为了中国古典家具典范。
晋作家具更是在于三大作中脱颖而出，京作风格大气，苏作风格秀气，晋作风格阔气。晋作家具包含有山西人的脾气，以山西工匠行业为代表，是伟大祖国文明史的见证。
2.3晋作家具用料
山西地处中国中部地区。不同于京、苏、广三地的对外交流。材料是决定了家具本质的基础。红木家具类从古至今都深受中国人的喜欢，给人以沉稳、耐用、华丽的触觉和艺术感染力。这种木材以红色木质见长，出产量少，是比较匮乏的材料，这样珍贵的材料多用于高档家具的使用，
核桃木历来就是比较稀缺的一种木材，也是制作家具的一种好木料。核桃木木质轻重适中，软硬适度，硬度强度可以满足榫卯的受力。经过木匠的巧手改进，就会制作出优质的家具。
樟木，木质纹理很细，有香气。可做箱类，可雕刻，樟脑可制药。木纹理舒展美丽，有桐木似的肌理。
紫檀木因颜色为紫色得名，但木料稀缺。由于紫檀木质量很重，脆而细腻，适用于雕刻用刀，是工匠们喜欢的木料。紫檀木代表了珍贵家具木料的品牌，可以成为大户和贵族使用的家具。
榆木木质紧密，俗话说“南榉北榆”，北榆就是指山西和河北的榆木。榆木的纹理粗犷，品质坚直。榆木家具也更讲究功能性，不做过多的装饰，形制古朴，也反映了当时山西人对材料的质朴纯真追求。
第三章 晋作家具雕刻艺术
晋作家具的木雕艺术渊源和山西自身的建筑木雕风格相联系，与中国四大名作家具相关联。（如图三所示）相对特点是精诚细腻。总体形成了晋作家具的结构的线性化、故事化。
晋作工艺品雕刻体现了雕刻表象的圆润丰满，珍贵材质中充满触感与活力，刀工精细叫绝。（如图四所示）晋作传统民间家具变现出当地特有的大气，表现着和谐祥瑞使用精细的传统雕刻艺术之美。
第四章
总结
明清晋作家具，是我国民间文化艺术宝库中的一颗明珠。反映一个地区的民族精神。历史在发展，社会在前进。每一个地区都有其适合自己风格的文化和艺术作品。其比例和谐，样式简洁，工艺考究，其线条，质感都有科学的规划和运用。配以和谐的搭配，使这个晋家大院富丽堂皇，具有极强的艺术感染力。晋作家具可以成为中国工艺美术史上一颗不朽的明珠。
参考文献
[1]武样永.晋作家具[J].装饰，2005，（5）.
[2]曲遂光.晋作家具初探[J].文物世界，2005，（2）.
[3]胡文彦著：《中国家具》，上海古籍出版社，上海，1995。
[4]牛润生，孔宪信.华严工致----山西古典家具概述[J].收藏，2007，（10）：106-112.
[5]胡文彦，于淑岩.中国家具文化[M].石家庄：河北美术出版社，2002.
[6]王世襄.谈几种明式家具的形成[J].收藏家，1996，（4）：44-51.
[7]孔宪信.山西古典家具[M].太原：山西人民出版社，2006.
[8]侯林辉，许冠宇.家具文化导源三晋说疏证[J].家具，1994，（1）：77-78.
[9]耿彦波.常家庄园[M].太原：书海出版社，2004.
[10]牛润生，孔宪信.华严工致----山西古典家具概述[J].收藏，2007，（10）：106-112.
作者简介：
董俊锋，男，1995年7月3日，内蒙古呼伦贝尔扎兰屯市，硕士研究生，沈阳建筑大学，环境设计方向