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“把综艺和公益相结合，以新闻的视角，公益的灵魂，综艺的包装来做节目。”
《中国梦想秀》的第一集，舞台上，当浙江交响乐团低沉而深情的配乐响起，被誉为“沙井盖帕瓦罗蒂”的邢健敏，终于因为能和自己的偶像、男高音歌唱家戴玉强同唱《今夜无法入眠》，而流下了激动的泪水。
与此同时，在浙江广电大楼的机房里，紧紧盯着屏幕的俞杭英也止不住眼泪滑落。作为《中国梦想秀》的总制片人，尽管并不是第一次看到这一场景，但俞杭英仍然被舞台上的情绪感动着。从筹备这个节目开始，她一直悬着的心也终在此刻得以放下。做过多档综艺节目的她相信“能让主创人员也数次被打动的节目”就是一个好节目，“那个时候我们才觉得，这个节目是可以立起来的”。
梦想的“4S”标准
在浙江卫视看来，周六晚间时段的新一波电视综艺大战，自去年江苏卫视的《非诚勿扰》起，又在今年浙江卫视的高调参与下再起话题。“此前《快乐蓝天下》已经为该时段做了很好的预热，而从4月2日开始，《中国梦想秀》则把这场综艺大战推到高潮。”浙江卫视副总监杜日方表示。面对湖南卫视的王牌栏目《快乐大本营》的青春无敌，江苏卫视《非诚勿扰》的攻城略地，浙江卫视选择了颇具“主流价值意味”的梦想牌。很快，节目收视一路飘红，迅速跻身全国同时段节目前三甲。
平民梦想实现高调传播，核心是什么？
俞杭英解释道：“我们有一个口号，叫‘不必是达人’，这也是对梦想委托者的标准界定——不论身份，无论年龄。”但在舞台表现上，浙江卫视选择梦想委托者时仍然有个“4S原则”。第一个“S”是才艺，要求委托者自身拥有舞台梦，愿意秀出来；第二个“S”是故事，他要有让观众认为值得为其圆梦的经历，以情动人；第三个“S”是明星，也就是明星的匹配性和操作性；第四个“S”是惊喜，在圆梦过程中层层铺垫，达到出其不意的效果。
俞杭英表示，能达到4个S是比较完美的，但往往符合其中三项亦可，比如跳迈克尔.杰克逊舞蹈的保洁叔，本身故事呈现就非常好，就不一定需要明星助阵；再比如因为一首歌而千里相聚的残疾人情侣，虽然无法展现才艺，却以故事打动了万千观众。
如何用好名人
《中国梦想秀》既有普通百姓的梦想展示，也有助人圆梦的明星嘉宾参与。杜日方认为，这个平台的搭建令其拥有了不同于其他平民节目的特点——“公益性”和“多元化”。“《中国梦想秀》的参与者不为比赛而来，明星们对他们的帮助也并非物质上的给予。”这种特殊的精神慈善或许正是节目最大的看点。
“为平民圆梦不应是一个栏目或者一个电视台的个体行为，而应是全社会的行为。”杜日方表示，所以浙江卫视邀请了各方力量加入梦想秀阵营，不仅仅是娱乐明星，还有作家、经纪人、制片人、上市企业的老总等，组成多达百人的名人团。“这些名人已经实现了自己的梦想，那么现在是他们反馈社会，出力为普通人圆梦的时候了。在节目中，电视台只是一个媒介，最终目的是呼唤全社会各层次的力量团结起来帮助需要帮助的人，从而获得真正的快乐，让社会更加和谐。”
在通常情况下，节目组会根据普通人的梦想去寻找明星协助，但有时，明星们也会因为被节目的公益性打动而主动要求参与，这个时候节目组就会根据明星的个人特点“反过来找故事”。比如，章子怡曾经学过舞蹈，所以她协助完成的两个圆梦故事都与舞蹈有关。
寻找模式的价值观
“最开始推这个节目时，说实话我们还是有一些犹豫。”俞杭英说，台里的大部分人对于这种节目能引起多高的关注度并不是很确定。“现在大家可能谈论房子、车子、票子更多一些，而梦想是一个精神层面上的东西，究竟能不能引起现在观众的共鸣，我们没有太大把握。”
《中国梦想秀》节目模式购买自英国周六晚黄金档冠军节目《就在今夜》，节目的推出也恰逢浙江卫视“中国蓝”推出三周年。“我们一直在考虑，找到一个跟时代脉搏接近的综艺节目的样式。”俞杭英表示。在“中国蓝”发展的三年时间里，浙江卫视做了很多综艺节目，也不断寻找着能击中社会关注点的话题。今年，浙江卫视总监夏陈安在卫视品牌打造上提出了“顶层设计”的理念，“也就是把综艺和公益相结合，以新闻的视角，公益的灵魂，综艺的包装来做节目。”俞杭英说，正是以此为指导，大家得以在众多节目模式中发掘到《就在今夜》，这个娱乐节目里富含着公益、人文元素。俞杭英认为，它不仅跟浙江卫视此时发展的大背景相契合，同时“浙江卫视向来有人文情结”。
果然，夏陈安很快为这个节目拍了板，并配套了“所有资源”。
本土化改造
和英国的原版节目《就在今夜》的主旨相同，《中国梦想秀》表达的也是“困境中的坚持”，以及“对梦想不放弃”的精神。“但在具体操作上还是有些区别。”俞杭英说，国外的原版节目节奏更快，本土化后的《中国梦想秀》“带给观众的感动更多一些”。在俞杭英看来，这和中国观众的审美与观看心理有着极大关系。
“英国制片人到中国来考察的时候，也跟我聊过这个话题。”俞杭英说，他非常纳闷，为什么台上台下有这么多哭的镜头，“可能这就是中国人太久违了的情绪吧。”俞杭英认为，在追寻梦想的过程中，欧美国家的人更洒脱，更愿意为梦想而活，而中国人却不太容易“放下”，不太坚持生活中看似不重要但其实很关乎内心的东西，比如唱歌、跳舞，“当自己离梦想越来越远，却在别人身上看见自己的影子时，是会被触动的。”
因此，在节目的本土化方面，节目组非常注重对中国观众心理的把握，更加着力于对故事层层递进的铺垫，“原版介绍人物背景的VCR很快，几十秒就过完了，告诉观众这个人是谁，来这里做什么，而我们则做足‘惊喜文章’，展开情感的勾连。原版的节目可能在才艺表演完就结束，而我们则在表演之后还有一大堆故事要讲述，有悬念要揭晓。”俞杭英说。
《中国梦想秀》的第一集，舞台上，当浙江交响乐团低沉而深情的配乐响起，被誉为“沙井盖帕瓦罗蒂”的邢健敏，终于因为能和自己的偶像、男高音歌唱家戴玉强同唱《今夜无法入眠》，而流下了激动的泪水。
与此同时，在浙江广电大楼的机房里，紧紧盯着屏幕的俞杭英也止不住眼泪滑落。作为《中国梦想秀》的总制片人，尽管并不是第一次看到这一场景，但俞杭英仍然被舞台上的情绪感动着。从筹备这个节目开始，她一直悬着的心也终在此刻得以放下。做过多档综艺节目的她相信“能让主创人员也数次被打动的节目”就是一个好节目，“那个时候我们才觉得，这个节目是可以立起来的”。
梦想的“4S”标准
在浙江卫视看来，周六晚间时段的新一波电视综艺大战，自去年江苏卫视的《非诚勿扰》起，又在今年浙江卫视的高调参与下再起话题。“此前《快乐蓝天下》已经为该时段做了很好的预热，而从4月2日开始，《中国梦想秀》则把这场综艺大战推到高潮。”浙江卫视副总监杜日方表示。面对湖南卫视的王牌栏目《快乐大本营》的青春无敌，江苏卫视《非诚勿扰》的攻城略地，浙江卫视选择了颇具“主流价值意味”的梦想牌。很快，节目收视一路飘红，迅速跻身全国同时段节目前三甲。
平民梦想实现高调传播，核心是什么？
俞杭英解释道：“我们有一个口号，叫‘不必是达人’，这也是对梦想委托者的标准界定——不论身份，无论年龄。”但在舞台表现上，浙江卫视选择梦想委托者时仍然有个“4S原则”。第一个“S”是才艺，要求委托者自身拥有舞台梦，愿意秀出来；第二个“S”是故事，他要有让观众认为值得为其圆梦的经历，以情动人；第三个“S”是明星，也就是明星的匹配性和操作性；第四个“S”是惊喜，在圆梦过程中层层铺垫，达到出其不意的效果。
俞杭英表示，能达到4个S是比较完美的，但往往符合其中三项亦可，比如跳迈克尔.杰克逊舞蹈的保洁叔，本身故事呈现就非常好，就不一定需要明星助阵；再比如因为一首歌而千里相聚的残疾人情侣，虽然无法展现才艺，却以故事打动了万千观众。
如何用好名人
《中国梦想秀》既有普通百姓的梦想展示，也有助人圆梦的明星嘉宾参与。杜日方认为，这个平台的搭建令其拥有了不同于其他平民节目的特点——“公益性”和“多元化”。“《中国梦想秀》的参与者不为比赛而来，明星们对他们的帮助也并非物质上的给予。”这种特殊的精神慈善或许正是节目最大的看点。
“为平民圆梦不应是一个栏目或者一个电视台的个体行为，而应是全社会的行为。”杜日方表示，所以浙江卫视邀请了各方力量加入梦想秀阵营，不仅仅是娱乐明星，还有作家、经纪人、制片人、上市企业的老总等，组成多达百人的名人团。“这些名人已经实现了自己的梦想，那么现在是他们反馈社会，出力为普通人圆梦的时候了。在节目中，电视台只是一个媒介，最终目的是呼唤全社会各层次的力量团结起来帮助需要帮助的人，从而获得真正的快乐，让社会更加和谐。”
在通常情况下，节目组会根据普通人的梦想去寻找明星协助，但有时，明星们也会因为被节目的公益性打动而主动要求参与，这个时候节目组就会根据明星的个人特点“反过来找故事”。比如，章子怡曾经学过舞蹈，所以她协助完成的两个圆梦故事都与舞蹈有关。
寻找模式的价值观
“最开始推这个节目时，说实话我们还是有一些犹豫。”俞杭英说，台里的大部分人对于这种节目能引起多高的关注度并不是很确定。“现在大家可能谈论房子、车子、票子更多一些，而梦想是一个精神层面上的东西，究竟能不能引起现在观众的共鸣，我们没有太大把握。”
《中国梦想秀》节目模式购买自英国周六晚黄金档冠军节目《就在今夜》，节目的推出也恰逢浙江卫视“中国蓝”推出三周年。“我们一直在考虑，找到一个跟时代脉搏接近的综艺节目的样式。”俞杭英表示。在“中国蓝”发展的三年时间里，浙江卫视做了很多综艺节目，也不断寻找着能击中社会关注点的话题。今年，浙江卫视总监夏陈安在卫视品牌打造上提出了“顶层设计”的理念，“也就是把综艺和公益相结合，以新闻的视角，公益的灵魂，综艺的包装来做节目。”俞杭英说，正是以此为指导，大家得以在众多节目模式中发掘到《就在今夜》，这个娱乐节目里富含着公益、人文元素。俞杭英认为，它不仅跟浙江卫视此时发展的大背景相契合，同时“浙江卫视向来有人文情结”。
果然，夏陈安很快为这个节目拍了板，并配套了“所有资源”。
本土化改造
和英国的原版节目《就在今夜》的主旨相同，《中国梦想秀》表达的也是“困境中的坚持”，以及“对梦想不放弃”的精神。“但在具体操作上还是有些区别。”俞杭英说，国外的原版节目节奏更快，本土化后的《中国梦想秀》“带给观众的感动更多一些”。在俞杭英看来，这和中国观众的审美与观看心理有着极大关系。
“英国制片人到中国来考察的时候，也跟我聊过这个话题。”俞杭英说，他非常纳闷，为什么台上台下有这么多哭的镜头，“可能这就是中国人太久违了的情绪吧。”俞杭英认为，在追寻梦想的过程中，欧美国家的人更洒脱，更愿意为梦想而活，而中国人却不太容易“放下”，不太坚持生活中看似不重要但其实很关乎内心的东西，比如唱歌、跳舞，“当自己离梦想越来越远，却在别人身上看见自己的影子时，是会被触动的。”
因此，在节目的本土化方面，节目组非常注重对中国观众心理的把握，更加着力于对故事层层递进的铺垫，“原版介绍人物背景的VCR很快，几十秒就过完了，告诉观众这个人是谁，来这里做什么，而我们则做足‘惊喜文章’，展开情感的勾连。原版的节目可能在才艺表演完就结束，而我们则在表演之后还有一大堆故事要讲述，有悬念要揭晓。”俞杭英说。