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社会工程学是所有黑客手段中最有效的、最伟大的幻象艺术。
当整个网络都鼓吹着“技术宅改变世界”，《我是谁：没有绝对安全的系统》仿佛是一场带着讨好意味的意淫狂欢。披着黑科技的外壳，它并非包裹硬核的概念电影，而是一部娱乐化的商业片。从男主角房间里悬挂的《搏击俱乐部》海报就可以看出，这部电影是导演拍给大卫·芬奇的粉丝情书。所以大可不必因祖师爷的超然地位就把该片贬得一无是处，虽然它尚显幼稚青涩，但拳拳的赤子之心着实令人感动。
一切从对超级英雄的揶揄开始：超级英雄都有悲惨的家庭背景，蜘蛛侠的父母死了，蝙蝠侠的父母被杀了，超人的父母被炸没了。言下之意就是，没个家破人亡、天怒人怨的，你怎么好意思行走江湖？随后男主角本杰明粉墨登场，他是现实社会的Loser，却是网络空间的枭雄，一场虚拟空间的造神运动拉开帷幕。在虚拟空间聚会中，他与马克思、斯蒂芬和保罗三人组成了CLAY联盟，拿国际安全系统祭旗，向他们心目中的黑客大神MRX谄媚。在不断证明存在感的过程中，他们越玩越大，攻陷了BND（德国联邦情报局总部），窃取国家机密当祭品，却被MRX出卖给了俄国黑客黑帮。偶像坍塌了，自己玩脱了，CLAY终于如愿以偿地过上了国家通缉令之下亡命天涯的“超级英雄”生活。
前半部分看下来，顶多算是迎合大众猎奇口味、讨好技术宅的集体意淫。漫长前戏过后，故事才逼近“戏肉”。片名很酷地叫嚣“没有绝对安全的系统”，实际上是把“人”默认为最大的安全漏洞，由此引发出影片的核心概念—社会工程学。这个理论是由黑客米特尼克在《欺骗的艺术》中所提出的，一门通过顺从人的意愿、满足人的欲望，进而诱使他们来满足行骗者意愿、欲望的艺术与学问。洞悉人性的致命弱点、本能反应、心理缺陷，了解人的欲望趋向，针对个案做足前期的功课，再诉诸蛊惑人心的精湛演技—“社会工程学是所有黑客手段中最有效的、最伟大的幻象艺术”。
人生如戏，全凭演技，小到用空盒子对营业员理直气壮地要挟就能骗到两个甜甜圈，大到抢劫银行的罪犯只消喊一句“钱是国家的，命是自己的，不要这么拼”，就能让安保缴械投降，全是社会工程学的效应。终极大招里，CLAY被逼得进退维谷，本杰明出了一记险招，投奔向追捕他的女警官，在充分了解其背景后，通过扮可怜、编身世、装有病，不仅让警察相信了他是人格分裂患者，还堂而皇之地进入国际刑警总部的机房窜改证人保护计划的程序。最终，像自负的黑客会在系统残骸留下“Who Am I”的落款一样，本杰明也向女警展示了他四变一、一变四的方糖魔术，留下一脸细思恐极的错愕。每个人只愿看见他所看见的，相信他所相信的，客观事实都会扭曲地成为先入为主的证据。人性的裂缝就是安全的漏洞，所以，不是技术宅改变世界，而是社会工程学霸以技术为工具颠覆世界。他们不只是码农，更是明察秋毫的冒险家，玩弄人性的高手。黑进网络系统不算什么，黑进人的思维系统，才是最顶级的玩家。
除了大卫·芬奇，该片还有很多悬疑电影的重影：《致命ID》里的多人格包袱，《寂静岭》的“里世界”形式表现虚拟空间的实体化，《惊天魔盗团》的魔术隐喻，《一级恐惧》的“骗中骗”翻盘……梗都不是原创，但胜在量多，你破得了这个局也破不了那个局，总有一个点会遗漏。从某种意义上来说，导演与观众斗智斗勇，也运用到了社会工程学，先引君入瓮，激发熟悉的经验，令观众自觉地站在智商的优势点上，再以各种伎俩、隐喻的喷薄而出形成障眼法，最终反转，完成逆袭和反杀—戏外的观影体验与电影情节形成了有趣的互文，让这部技术平庸的电影连跳了好几个段位。
当然，对于已经产生“抗体”的影迷来说，这些只算是小儿科，但我相信对于大部分普通观众来说，人性捆绑着黑科技，密集式轰炸加上高速运转的节奏，已经让人匀不出余裕去考虑剧情硬伤、逻辑缜密、叙事层次这些技术性问题，反正看得爽就足矣。就算不是层层都稳扎稳打的金字塔，也是座光怪陆离的海市蜃楼，只要蜃楼够酷够炫够迷眼，也就不会在意底盘的孱弱了—嗯，其实这也是障眼法。
当整个网络都鼓吹着“技术宅改变世界”，《我是谁：没有绝对安全的系统》仿佛是一场带着讨好意味的意淫狂欢。披着黑科技的外壳，它并非包裹硬核的概念电影，而是一部娱乐化的商业片。从男主角房间里悬挂的《搏击俱乐部》海报就可以看出，这部电影是导演拍给大卫·芬奇的粉丝情书。所以大可不必因祖师爷的超然地位就把该片贬得一无是处，虽然它尚显幼稚青涩，但拳拳的赤子之心着实令人感动。
一切从对超级英雄的揶揄开始：超级英雄都有悲惨的家庭背景，蜘蛛侠的父母死了，蝙蝠侠的父母被杀了，超人的父母被炸没了。言下之意就是，没个家破人亡、天怒人怨的，你怎么好意思行走江湖？随后男主角本杰明粉墨登场，他是现实社会的Loser，却是网络空间的枭雄，一场虚拟空间的造神运动拉开帷幕。在虚拟空间聚会中，他与马克思、斯蒂芬和保罗三人组成了CLAY联盟，拿国际安全系统祭旗，向他们心目中的黑客大神MRX谄媚。在不断证明存在感的过程中，他们越玩越大，攻陷了BND（德国联邦情报局总部），窃取国家机密当祭品，却被MRX出卖给了俄国黑客黑帮。偶像坍塌了，自己玩脱了，CLAY终于如愿以偿地过上了国家通缉令之下亡命天涯的“超级英雄”生活。
前半部分看下来，顶多算是迎合大众猎奇口味、讨好技术宅的集体意淫。漫长前戏过后，故事才逼近“戏肉”。片名很酷地叫嚣“没有绝对安全的系统”，实际上是把“人”默认为最大的安全漏洞，由此引发出影片的核心概念—社会工程学。这个理论是由黑客米特尼克在《欺骗的艺术》中所提出的，一门通过顺从人的意愿、满足人的欲望，进而诱使他们来满足行骗者意愿、欲望的艺术与学问。洞悉人性的致命弱点、本能反应、心理缺陷，了解人的欲望趋向，针对个案做足前期的功课，再诉诸蛊惑人心的精湛演技—“社会工程学是所有黑客手段中最有效的、最伟大的幻象艺术”。
人生如戏，全凭演技，小到用空盒子对营业员理直气壮地要挟就能骗到两个甜甜圈，大到抢劫银行的罪犯只消喊一句“钱是国家的，命是自己的，不要这么拼”，就能让安保缴械投降，全是社会工程学的效应。终极大招里，CLAY被逼得进退维谷，本杰明出了一记险招，投奔向追捕他的女警官，在充分了解其背景后，通过扮可怜、编身世、装有病，不仅让警察相信了他是人格分裂患者，还堂而皇之地进入国际刑警总部的机房窜改证人保护计划的程序。最终，像自负的黑客会在系统残骸留下“Who Am I”的落款一样，本杰明也向女警展示了他四变一、一变四的方糖魔术，留下一脸细思恐极的错愕。每个人只愿看见他所看见的，相信他所相信的，客观事实都会扭曲地成为先入为主的证据。人性的裂缝就是安全的漏洞，所以，不是技术宅改变世界，而是社会工程学霸以技术为工具颠覆世界。他们不只是码农，更是明察秋毫的冒险家，玩弄人性的高手。黑进网络系统不算什么，黑进人的思维系统，才是最顶级的玩家。
除了大卫·芬奇，该片还有很多悬疑电影的重影：《致命ID》里的多人格包袱，《寂静岭》的“里世界”形式表现虚拟空间的实体化，《惊天魔盗团》的魔术隐喻，《一级恐惧》的“骗中骗”翻盘……梗都不是原创，但胜在量多，你破得了这个局也破不了那个局，总有一个点会遗漏。从某种意义上来说，导演与观众斗智斗勇，也运用到了社会工程学，先引君入瓮，激发熟悉的经验，令观众自觉地站在智商的优势点上，再以各种伎俩、隐喻的喷薄而出形成障眼法，最终反转，完成逆袭和反杀—戏外的观影体验与电影情节形成了有趣的互文，让这部技术平庸的电影连跳了好几个段位。
当然，对于已经产生“抗体”的影迷来说，这些只算是小儿科，但我相信对于大部分普通观众来说，人性捆绑着黑科技，密集式轰炸加上高速运转的节奏，已经让人匀不出余裕去考虑剧情硬伤、逻辑缜密、叙事层次这些技术性问题，反正看得爽就足矣。就算不是层层都稳扎稳打的金字塔，也是座光怪陆离的海市蜃楼，只要蜃楼够酷够炫够迷眼，也就不会在意底盘的孱弱了—嗯，其实这也是障眼法。