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在一部动画影片中，角色设计是不可缺少的一部分。每一个角色都有其存在的特定含义，角色的内在性格也表现在角色形象中。对于国产动画作品，人们首先要明确这部动画片的风格特色，在角色设计中融入我国传统文化特色，使得国产动画受到大众的欢迎。
《大鱼海棠》是一部国产的奇幻动画，本文以其为例，主要讨论影片中角色设计的特点，既有传统文化的回归，又有传统文化和现代文化的融合。无论从哪个角度看，这部影片都体现了浓重的传统文化。在整部影片中，中国红的色调体现得淋漓尽致，此外，自然风景与房屋建筑都体现了中国传统文化的特色。
目前，国产动画发展得越来越好，国产动画中加入了很多民族特色、传统元素来展现中国韵味，这既赋予了国产动画特色，又传播了我国的传统文化。
动画角色的设计是一部动画影片中很重要的一个环节。一部影片中的角色造型风格要保证统一，这会让画面看起来很协调。角色的造型设计要注重身体的比例以及脸部五官的刻画。
动画角色的设计灵感大多来源于生活，又高于生活。对于动画中的角色设计来说，人物的情绪要放到最大;反派人物的形象要让观众一眼就看出，这样才会给观众直观、一目了然的感觉。很多动画设计师会自己对着镜子做表情，将自己的表情运用于动画人物中，这样设计出来的脸部表情会更加真实、生动、形象。
一、《大鱼海棠》中的角色设计
庄子在《逍遥游》中说：“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其千里也。”《大鱼海棠》中，鲲这个名字就来源于此。动画中的角色虽然是虚构的，但反映的是真实生活中人们的性格和思想。在人物角色设计中，人物造型、服饰的设计十分精细，面部表情、动作逼真，这倾注了设计师大量的心血。影片《大鱼海棠》中的角色设计充分显示了中国的传统文化。
（一）神话传说角色
影片中有各种各样的角色设定，每个人物呈现出来的效果都是不一样的。《大鱼海棠》中的角色设计是经过深思熟虑的，其中，很多角色都借鉴了古代的神话传说。例如，椿的爷爷这一角色形象就是根据我国古代传说中的后土而设计的，这一角色设计不管是外在形象还是思想高度，都符合后土的气质。
《大鱼海棠》中的灵婆这一角色设计融入了我国传统元素。《山海经·海内北经》中的“鬼国在贰负之尸北，为物人面而一目”写出了鬼国的人都长着人的面孔，但是只有一只眼睛。《大鱼海棠》中的灵婆只有一只眼睛，腰间配腰带，衣着很像古时候的当官之人，其灵感来源就是这句话。
（二）主角的形象塑造
《大鱼海棠》中的女主角是椿，她的形象设计主要参考的是我国民国时期女学生的形象，她的发型是民国时期流行的童花头，给人一种俏皮可爱、活泼灵动的感觉。男主角鲲的形象则是农家少年，不禁让人想起鲁迅笔下的少年闰土，看起来朴素、善良。
（三）人物内在能力在传统文化中的表现
传统文化不仅体现在角色设计中，还体现在人物的内在能力上。例如，灵婆负责看管好人的灵魂;鼠婆负责看管坏人的灵魂;椿的爷爷具有掌管百草的能力，死之后变成了一棵海棠树;椿的奶奶有掌管百鸟的能力，死之后变成凤凰，一直陪在爷爷的身边。当椿和鲲被族人围攻时，海棠树在椿的咒语下迅速长大，保护了他们。海棠树牺牲了自己，解救了椿的生命，还堵住了从天而降的洪水。这些都体现了我国的传统文化，是一种自然的力量，不禁让人想起我国的神话故事。
二、《大鱼海棠》中的传统文化表现
《大鱼海棠》中，不管是角色设计还是场景设计、器物设计，都能看到中国民族文化的影子。剧中的人文景观和自然山水体现了中国的特色，福建土楼这种四周封闭式的建筑风格不仅体现了人们群居生活的特色，也体现了深海之中人们的生活状态。
（一）场景建筑在传统文化中的表现
《大鱼海棠》中的“神之围楼”原型为土楼，是一栋庞大的建筑，给人一种很宏伟的感觉，显得肃穆与庄严。在影片中，椿与族人都生活在“神之围楼”中，这个建筑以及人们群居的生活状态体现了我国传统文化。
影片中有很多场景是根据现在的实景来设计的，如华山云海、西南梯田等，都非常震撼。《大鱼海棠》中既有传统元素，又结合了现代的风景，这是一种很独特的表现手法。
灵婆所居住的地方——如升楼是影片中一个重要的场景，如升楼的门锁是太极阴阳鱼，古书《芝田录》中写道：“门锁必为鱼者，取其不暝守夜之意。”这个细节设计也展現了传统文化在影片中的运用。
除了这些建筑之外，椿所居住的地方是以绳武楼为原型设计的，门窗的造型以及彩绘、屋内的摆设、梳妆用具等都体现了传统文化;湫奶奶开启海天之门的时候所用的面具是中国图腾的写照。
（二）中国红在影片中的表现
红色是人们喜欢的颜色，代表了喜庆与热烈。早在远古时期，我国祖先曾用黄色、黑色与白色来代表吉庆。汉朝，汉高祖称自己为“赤帝之子”，“赤”就是红色，自此，红色就成了人们所向往的颜色。汉朝以后，我国各地崇尚红色的风俗就延续了下来。宫殿、庙宇的墙壁以及房顶都是红色的，官吏的服饰也以红色为主。
另外，由于神话传说中的年兽惧怕红色，因此，古人认为红色可以驱邪除恶。由此可见，红色从很早之前就已经成为我国崇尚的颜色。经过世代的传承与发展，红色逐渐成为中国文化的底色，象征着积极、奋进、团结的民族精神。
动画电影中的色彩运用是一个重要的部分。《大鱼海棠》的色彩运用体现了中国红。例如，椿的红色上衣，鲲变成了红色的海豚，椿的奶奶去世之后变成了红色的凤凰等。电影中的红色热情似火，既体现了中国的特色，又给人一种很强烈的视觉冲击力。
《大鱼海棠》中的中国红不仅具有烘托环境氛围的作用，而且是剧情衔接的重要元素。除此之外，影片中有很多绿色，在不同程度点缀着画面，展现了生命的欣欣向荣，例如，悬挂在海天之间的绿色水柱、绿色的树叶等。影片中，绿色与红色的对比给人带来了强烈的视觉冲击力。
三、结语
在动画影片中，角色的造型设计非常重要，它能体现影片的特色。由于剧情需要，动画设计师通常会选择采用夸张的手段来突出角色。中华文化源远流长、多种多样，特别是非物质文化遗产，是动画角色设计的灵感来源与创作素材。我国动画电影的最大特色就是可以看到很多传统元素，一方面突出了中国特色，一方面传播了中国传统文化。在电影之中融入我国传统元素不是一件特别简单的事情，这需要创作者深入挖掘传统文化的内涵，并综合考虑呈现方式，这可以增添电影的魅力。我国还有很多非物质文化遗产，也可以融入电影之中。
（天津职业技术师范大学）
作者简介：张馨尹（1996-），女，山西临汾人，硕士研究生在读，研究方向：数字媒体艺术。
《大鱼海棠》是一部国产的奇幻动画，本文以其为例，主要讨论影片中角色设计的特点，既有传统文化的回归，又有传统文化和现代文化的融合。无论从哪个角度看，这部影片都体现了浓重的传统文化。在整部影片中，中国红的色调体现得淋漓尽致，此外，自然风景与房屋建筑都体现了中国传统文化的特色。
目前，国产动画发展得越来越好，国产动画中加入了很多民族特色、传统元素来展现中国韵味，这既赋予了国产动画特色，又传播了我国的传统文化。
动画角色的设计是一部动画影片中很重要的一个环节。一部影片中的角色造型风格要保证统一，这会让画面看起来很协调。角色的造型设计要注重身体的比例以及脸部五官的刻画。
动画角色的设计灵感大多来源于生活，又高于生活。对于动画中的角色设计来说，人物的情绪要放到最大;反派人物的形象要让观众一眼就看出，这样才会给观众直观、一目了然的感觉。很多动画设计师会自己对着镜子做表情，将自己的表情运用于动画人物中，这样设计出来的脸部表情会更加真实、生动、形象。
一、《大鱼海棠》中的角色设计
庄子在《逍遥游》中说：“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其千里也。”《大鱼海棠》中，鲲这个名字就来源于此。动画中的角色虽然是虚构的，但反映的是真实生活中人们的性格和思想。在人物角色设计中，人物造型、服饰的设计十分精细，面部表情、动作逼真，这倾注了设计师大量的心血。影片《大鱼海棠》中的角色设计充分显示了中国的传统文化。
（一）神话传说角色
影片中有各种各样的角色设定，每个人物呈现出来的效果都是不一样的。《大鱼海棠》中的角色设计是经过深思熟虑的，其中，很多角色都借鉴了古代的神话传说。例如，椿的爷爷这一角色形象就是根据我国古代传说中的后土而设计的，这一角色设计不管是外在形象还是思想高度，都符合后土的气质。
《大鱼海棠》中的灵婆这一角色设计融入了我国传统元素。《山海经·海内北经》中的“鬼国在贰负之尸北，为物人面而一目”写出了鬼国的人都长着人的面孔，但是只有一只眼睛。《大鱼海棠》中的灵婆只有一只眼睛，腰间配腰带，衣着很像古时候的当官之人，其灵感来源就是这句话。
（二）主角的形象塑造
《大鱼海棠》中的女主角是椿，她的形象设计主要参考的是我国民国时期女学生的形象，她的发型是民国时期流行的童花头，给人一种俏皮可爱、活泼灵动的感觉。男主角鲲的形象则是农家少年，不禁让人想起鲁迅笔下的少年闰土，看起来朴素、善良。
（三）人物内在能力在传统文化中的表现
传统文化不仅体现在角色设计中，还体现在人物的内在能力上。例如，灵婆负责看管好人的灵魂;鼠婆负责看管坏人的灵魂;椿的爷爷具有掌管百草的能力，死之后变成了一棵海棠树;椿的奶奶有掌管百鸟的能力，死之后变成凤凰，一直陪在爷爷的身边。当椿和鲲被族人围攻时，海棠树在椿的咒语下迅速长大，保护了他们。海棠树牺牲了自己，解救了椿的生命，还堵住了从天而降的洪水。这些都体现了我国的传统文化，是一种自然的力量，不禁让人想起我国的神话故事。
二、《大鱼海棠》中的传统文化表现
《大鱼海棠》中，不管是角色设计还是场景设计、器物设计，都能看到中国民族文化的影子。剧中的人文景观和自然山水体现了中国的特色，福建土楼这种四周封闭式的建筑风格不仅体现了人们群居生活的特色，也体现了深海之中人们的生活状态。
（一）场景建筑在传统文化中的表现
《大鱼海棠》中的“神之围楼”原型为土楼，是一栋庞大的建筑，给人一种很宏伟的感觉，显得肃穆与庄严。在影片中，椿与族人都生活在“神之围楼”中，这个建筑以及人们群居的生活状态体现了我国传统文化。
影片中有很多场景是根据现在的实景来设计的，如华山云海、西南梯田等，都非常震撼。《大鱼海棠》中既有传统元素，又结合了现代的风景，这是一种很独特的表现手法。
灵婆所居住的地方——如升楼是影片中一个重要的场景，如升楼的门锁是太极阴阳鱼，古书《芝田录》中写道：“门锁必为鱼者，取其不暝守夜之意。”这个细节设计也展現了传统文化在影片中的运用。
除了这些建筑之外，椿所居住的地方是以绳武楼为原型设计的，门窗的造型以及彩绘、屋内的摆设、梳妆用具等都体现了传统文化;湫奶奶开启海天之门的时候所用的面具是中国图腾的写照。
（二）中国红在影片中的表现
红色是人们喜欢的颜色，代表了喜庆与热烈。早在远古时期，我国祖先曾用黄色、黑色与白色来代表吉庆。汉朝，汉高祖称自己为“赤帝之子”，“赤”就是红色，自此，红色就成了人们所向往的颜色。汉朝以后，我国各地崇尚红色的风俗就延续了下来。宫殿、庙宇的墙壁以及房顶都是红色的，官吏的服饰也以红色为主。
另外，由于神话传说中的年兽惧怕红色，因此，古人认为红色可以驱邪除恶。由此可见，红色从很早之前就已经成为我国崇尚的颜色。经过世代的传承与发展，红色逐渐成为中国文化的底色，象征着积极、奋进、团结的民族精神。
动画电影中的色彩运用是一个重要的部分。《大鱼海棠》的色彩运用体现了中国红。例如，椿的红色上衣，鲲变成了红色的海豚，椿的奶奶去世之后变成了红色的凤凰等。电影中的红色热情似火，既体现了中国的特色，又给人一种很强烈的视觉冲击力。
《大鱼海棠》中的中国红不仅具有烘托环境氛围的作用，而且是剧情衔接的重要元素。除此之外，影片中有很多绿色，在不同程度点缀着画面，展现了生命的欣欣向荣，例如，悬挂在海天之间的绿色水柱、绿色的树叶等。影片中，绿色与红色的对比给人带来了强烈的视觉冲击力。
三、结语
在动画影片中，角色的造型设计非常重要，它能体现影片的特色。由于剧情需要，动画设计师通常会选择采用夸张的手段来突出角色。中华文化源远流长、多种多样，特别是非物质文化遗产，是动画角色设计的灵感来源与创作素材。我国动画电影的最大特色就是可以看到很多传统元素，一方面突出了中国特色，一方面传播了中国传统文化。在电影之中融入我国传统元素不是一件特别简单的事情，这需要创作者深入挖掘传统文化的内涵，并综合考虑呈现方式，这可以增添电影的魅力。我国还有很多非物质文化遗产，也可以融入电影之中。
（天津职业技术师范大学）
作者简介：张馨尹（1996-），女，山西临汾人，硕士研究生在读，研究方向：数字媒体艺术。