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流光溢彩的天工之技
双鱼花插
铜错银是一种金属细工装饰技法，古代工匠在青铜器表面铸出阴线纹样，然后在线槽内填入红铜丝并经打磨，使之与器表平，从而形成青铜底红铜纹的效果。而在线槽填入金、银，分别叫错金、错银。这只清代的双鱼花插使用的是铜错银工艺，在古代双鱼形象意喻吉祥，以此做陈设用品表达主人对婚姻完满、富足有余、自由无拘的向往。
极致与色彩的沉淀
麒麟背瓶
掐丝珐琅是由工匠在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅，再经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。这个麒麟背瓶出自乾隆时期，麒麟身背莲纹，通体掐丝作鬃毛，作回首状，似欲立起行走，填绿色珐琅釉为底，在它的角、双耳、蹄多处都有鎏金，精美程度甚为罕见。
匠人的巧工妙思
黃花梨圈椅
圈椅常见于我国明清木刻版画中，初以竹造，竹子柔韧，易制弧形椅圈，弯弧形的扶手线条流畅，颇有现代简约风的气息。后来木匠以巧工妙思改用硬木制椅，制作时以弧形圆材攒接椅圈，两接圆材以楔钉榫结合。由于制作过程工精杂复，故而硬木材质的圈椅较为难得。
渐新世的自然杰作
固结砂岩
渐新世是地质时代中古近纪的重要时期，大约始于3400万年前，终于2300万年前。这些固结砂岩是渐新世时期自然形成的砂岩矿物，它们由石英碎砾紧密结合而成，形态各异，如梦似幻，每件均独一无二。经过千万年的生长，它们在当下也可以被看作是高雅的当代雕塑艺术。
奥尔梅克文明的神秘故事
石人雕像
奥尔梅克文明存在和繁盛于公元前1200年到公元前400年的中美洲前古典文明时期，享有中美洲“文化之母”之美譽。石人雕像是奥尔梅克文明的主要特征之一，相传它们有召雨、通灵等超自然能力。这尊石人手捧双颊，彷彿受惊，仰首朝天，一目若盲，形象生动的雕刻水平展现出了奥尔梅克人的创造力。
明代漆魂韵味
剔彩海棠式盘
古代漆器工艺颇有讲究，剔彩是雕漆的一种，它是在器物上用不同颜色的漆，分层漆上色彩多层，使用各色时，便剔去之前的漆层，再在需要的漆层上面刻花纹。这件海棠式盘剔彩备红、黄、绿色；盘中间雕刻一把五杆竹枝，谐“吾祝”之音，上雕盘长结，象征永恒吉祥；一对威猛游龙与竹下一对飞舞的祥鸟相映成趣。
双鱼花插
铜错银是一种金属细工装饰技法，古代工匠在青铜器表面铸出阴线纹样，然后在线槽内填入红铜丝并经打磨，使之与器表平，从而形成青铜底红铜纹的效果。而在线槽填入金、银，分别叫错金、错银。这只清代的双鱼花插使用的是铜错银工艺，在古代双鱼形象意喻吉祥，以此做陈设用品表达主人对婚姻完满、富足有余、自由无拘的向往。
极致与色彩的沉淀
麒麟背瓶
掐丝珐琅是由工匠在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅，再经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。这个麒麟背瓶出自乾隆时期，麒麟身背莲纹，通体掐丝作鬃毛，作回首状，似欲立起行走，填绿色珐琅釉为底，在它的角、双耳、蹄多处都有鎏金，精美程度甚为罕见。
匠人的巧工妙思
黃花梨圈椅
圈椅常见于我国明清木刻版画中，初以竹造，竹子柔韧，易制弧形椅圈，弯弧形的扶手线条流畅，颇有现代简约风的气息。后来木匠以巧工妙思改用硬木制椅，制作时以弧形圆材攒接椅圈，两接圆材以楔钉榫结合。由于制作过程工精杂复，故而硬木材质的圈椅较为难得。
渐新世的自然杰作
固结砂岩
渐新世是地质时代中古近纪的重要时期，大约始于3400万年前，终于2300万年前。这些固结砂岩是渐新世时期自然形成的砂岩矿物，它们由石英碎砾紧密结合而成，形态各异，如梦似幻，每件均独一无二。经过千万年的生长，它们在当下也可以被看作是高雅的当代雕塑艺术。
奥尔梅克文明的神秘故事
石人雕像
奥尔梅克文明存在和繁盛于公元前1200年到公元前400年的中美洲前古典文明时期，享有中美洲“文化之母”之美譽。石人雕像是奥尔梅克文明的主要特征之一，相传它们有召雨、通灵等超自然能力。这尊石人手捧双颊，彷彿受惊，仰首朝天，一目若盲，形象生动的雕刻水平展现出了奥尔梅克人的创造力。
明代漆魂韵味
剔彩海棠式盘
古代漆器工艺颇有讲究，剔彩是雕漆的一种，它是在器物上用不同颜色的漆，分层漆上色彩多层，使用各色时，便剔去之前的漆层，再在需要的漆层上面刻花纹。这件海棠式盘剔彩备红、黄、绿色；盘中间雕刻一把五杆竹枝，谐“吾祝”之音，上雕盘长结，象征永恒吉祥；一对威猛游龙与竹下一对飞舞的祥鸟相映成趣。