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摘要： 对木材在现代主义建筑早期的使用探索、在当代新的应用思路和方式及在当代中国的应用和发展做了阐述，特别以经典实例对木材作为建筑语言中的表皮、创造的空间形式、作为结构体系等做了较为详实的描述，提示我们，充分和合理的利用，古老的材料仍然可以焕发新的生命力。
关键词：木材；现代建筑；空间形态；建筑造型；建筑结构
人们认识，使用木材已有数千年历史，但在现代主义运动的早期建筑师并没有将传统的木材同新建筑的语汇相结合。直到以阿尔瓦.阿尔托等人为代表的，追求乡土建筑，善于运用当地建筑材料的建筑师的出现，古老的木材又一次与现代相融合。在当代，使用木材作为建筑表皮，甚至建筑结构，使用木材围合新的空间形式等手法层出不穷，在如今的数字化时代，更是出现了使用计算机进行木构的数字化建构的新思路。传统的木材随着现代主义建筑的不断演变焕发出了新的活力。重温木材在现代主义建筑空间营造中的应用，对于今天的建筑从业人员，仍具有积极意义。
一、现代主义建筑早期对于木材使用的探索：
现代主义建筑思潮发源于20世纪初，越来越多的建筑师摆脱传统形式的束缚，创造适应工业化社会条件、要求的崭新建筑。新艺术运动代表人物霍塔的杰作布鲁塞尔人民宫，打破古典束缚，整个立面采用钢架玻璃窗作为装饰，而美国芝加哥学派建筑师，则依附钢铁框架，铆接梁柱，使摩天大楼的幻想成为可能。在工业化时代建筑初期，建筑师们纷纷对新材料，新结构进行探索，对传统材料使用的探索相对进入了一个低潮期。柯布西耶的作品“马丁角的小木屋”算是此时期为数不多的对传统材料使用的案例。而真正将木材作为现代建筑之重要材料的建筑师是芬兰的阿尔瓦.阿尔托。受树木流畅的直线条所“诱惑”，阿尔托选用大量木材，让建筑与芬兰周边环境融合一致。从玛利亚别墅木板的构造方式，到伏克塞涅斯卡教堂参差的开窗形式，再到芬兰音乐厅片断的组合形式，阿尔托一再呼应着抽象自森林的“竖线”。1937年的巴黎世博会上，阿尔托设计的芬兰馆，以“运动中的木”为实施方案，柱子以藤条绑扎圆木，曲折的外墙则用企口木板拼接而成，小巧精致、典雅秀美，被誉为“木材的诗篇”。
二、当代木材新的应用思路和方式
当代的建筑充分挖掘木材的潛力，木构的形式也更加多样，创造出了更为丰富的空间形式和更为夸张的视觉效果。
1.木材作为当代建筑语言中的表皮：
利用木材的纯洁性，颜色的亲和性及与周围环境的和谐性作为建筑之表皮。像英国杜伦大学宇宙天文研究中心，该建筑以落叶松板为表皮，用一系列体积感较强的体块堆叠和相交组合而成，木质表皮所使用的暖色系和光线相互衬托，给讨论区营造了一种温暖的氛围，简约而舒适。当然，随着当代建筑思潮的进一步发展，建筑越来越多借鉴了当代艺术装置的元素，建筑的造型感也越来越独特，木构表皮的造型也随着这一潮流有了很大的创新，表皮的生成逻辑也越发复杂。比如建于哥伦比亚首都波哥大的一座商业大楼即是如此：建筑的主体部分被起伏的胶合板包裹起来，木表皮的木条几乎处于同一个平面上，但是却带来了视觉扭转的独特视觉效果。
2.木材创造的独特的空间形式：
使用木材的传统空间形式，最著名的就是中国传统建筑。然而，殿堂式的宫殿建筑空间形式较为单一，室内采光条件欠佳，木架结构柱子较密，竖向上空间联系较少。现代主义诞生以后，框架结构解放了墙体，使得室内的空间可以自由布置，由此产生了许多经典的结构体系和空间构成（如柯布西耶的多米诺体系，柯林罗与海杜克的“德州骑警”模式等等，）当代建筑充分发挥了木材的材料特性，营造了风格迥异的建筑空间类型：藤本壮介的纯粹木屋，用纯粹木材的多样性，塑造新的生活方式。在这处木屋中，我们无法将地面、墙体和屋顶区别开来同一个位置从不同的角度看过去，原本是地面的部分就变成了椅子、屋顶或是墙体。
藤本壮介的纯粹木屋：不同位置的不同空间属性
楼层平面都是相对而言的，人们在不同的位置可以理解到不同的空间属性。人们可以在三个维度中感受这处空间，并在不同的高度获得新的体验。这座木屋既可以作为建造技术实践又可以用于体验空间，它通过融和多种无差异元素的方式将二者结合在了一起，这里由于木材的功能多样性而异常纯粹。
在室内装饰领域，设计师利用木材韧性强，易于加工的特点，结合最新的造型设计，让木构大放异彩：在设计师的手下，木材或厚或薄，或长或短，或曲或直，造型流畅，线条感很强，具有极强的设计感和形式感。
原木在建筑空间中的应用
3.木结构作为建筑的结构体系：
近年来，随着新材料如CLT正交胶合木的开发，使用木材作为大型公共建筑，甚至是高层建筑的想法又被人诉诸于方案，甚至有些已经落地。Acton Ostry Architects所设计的18层高楼2016年9月在加拿大温哥华封顶，混凝土核心与预制的构件支持着木框架体量。这些材料构建之间的结合确保了横向与竖向的坚固性。同样藤本壮介与法国事务所laisné roussel合作提出了高达50米的一系列木塔方案。这个综合体名为“canopia”，包括住宅、办公和零售空间。这个项目由四座塔组成，建筑面积约17000平方米。说明了木构建筑同样可以用于大型城市综合体的搭建。
三、当代建筑对木材在中国的应用和发展
1.现代造型与传统文化意蕴的结合：木材是中国建筑工匠最熟悉的建筑材料，当代建筑师再一次挖掘了木材的潜力，创造了一批与我国传统木架建筑截然不同的新作品，在新建筑中揉和了中国传统文化意趣。由上海米丈建筑设计事务所设计的“万宗归一”茶室则将中国上千年的“茶文化”内涵融入到了建筑设计当中： 999 根松木在一个矩形的空间中向心排列，沿内置的椭圆形进行切割，每一根木 方，有了自己的角度和长短。内部的空间，也有了相对清晰的边界。木方在 3.8 米*4.7 米的矩形界定和椭圆形的内部空间之间，形成了一种半透明的围合。这是 一种两个几何体，三种密度的交叠。每一个维度上都呈现出一种精密的运动和变 化。圆窗临街，方户靠院。正印了“圆者规体， 其势也自转；方者矩形，其 势也自安”之势。动静的形态在这间茶室相遇转化， 在运动中得以调和。茶室以“万宗归一”为主题，木方的向心性，让居其中的人， 自然而然地受到一种内敛的暗示。“归一”与“复始”，是空间力求传达的饮茶 状态。在通过水和茶的交流过程中，完成一种心情的过滤和情绪的演变。
2.木材在乡村振兴，乡土建筑中的再应用：
建筑师们在中国乡土建筑设计上也有许多佳作诞生：由崔愷主创的江苏省昆山市西浜村“昆曲学社”最具代表性。整栋房子采取钢结构，以及创新的使用了纸面稻草版，金属瓦、竹木材料，屋面采用了木望板加金属瓦的形式，也就是传统加现代的组合等新做法、新技术，创造一座“轻建筑”，更好的融入自然。以“昆曲学社”来重构西浜村传统昆曲文化氛围，让村子里再响起昆曲的曲调，让文化的再兴加强村民的凝聚力，从而促成村庄的再生。
四、小结
木材在当代建筑中，已经不仅仅是“横平竖直”这样的经典意象，木材不仅可以表达纵横的维度，也可以任意加工，表达线条的柔和与优美；木材不仅可以用于编制建筑外表皮，也可以用来划分内部空间；木材在目前世界钢筋混凝土的森林中，不仅可以充当围护与装饰，甚至可以作为结构体系，高层木建筑不再是不可能；古老的木材不仅保存了传统榫卯，细木工等构造、建筑方式，在数字化背景之下仍然可以焕发新的活力。
参考文献：
[1]童雋 《新建筑与流派》 北京出版社 2016年6月第一版 p10-11 p153-154.
[2]朱雷《空间操作-现代建筑空间设计及教学研究的基础与反思》东南大学出版社，2015年10月第二版 p66-68.
[3]金秋野《重逢阿尔托》《建筑学报》2014年 04期.
[4]葛明《体积法》《建筑学报》2013年08期.
[5]沈一婷《意境再现、文化再兴、村庄再生——西浜村昆曲学社的创作思路解析》 《乡村与城镇建设》2017.10.
[6]罗小未《外国近现代建筑史》中国建筑工业出版社，现代主义建筑发展相关部分.
[7]王受之《世界现代建筑史》中国建筑工业出版社，现代主义建筑发展相关部分.
（作者单位：重庆交通大学建筑与城市规划学院）
作者简介：刘硕（1997.5出生，郑州人，现为重庆交通大学建筑与城规学院建筑专业学生。
关键词：木材；现代建筑；空间形态；建筑造型；建筑结构
人们认识，使用木材已有数千年历史，但在现代主义运动的早期建筑师并没有将传统的木材同新建筑的语汇相结合。直到以阿尔瓦.阿尔托等人为代表的，追求乡土建筑，善于运用当地建筑材料的建筑师的出现，古老的木材又一次与现代相融合。在当代，使用木材作为建筑表皮，甚至建筑结构，使用木材围合新的空间形式等手法层出不穷，在如今的数字化时代，更是出现了使用计算机进行木构的数字化建构的新思路。传统的木材随着现代主义建筑的不断演变焕发出了新的活力。重温木材在现代主义建筑空间营造中的应用，对于今天的建筑从业人员，仍具有积极意义。
一、现代主义建筑早期对于木材使用的探索：
现代主义建筑思潮发源于20世纪初，越来越多的建筑师摆脱传统形式的束缚，创造适应工业化社会条件、要求的崭新建筑。新艺术运动代表人物霍塔的杰作布鲁塞尔人民宫，打破古典束缚，整个立面采用钢架玻璃窗作为装饰，而美国芝加哥学派建筑师，则依附钢铁框架，铆接梁柱，使摩天大楼的幻想成为可能。在工业化时代建筑初期，建筑师们纷纷对新材料，新结构进行探索，对传统材料使用的探索相对进入了一个低潮期。柯布西耶的作品“马丁角的小木屋”算是此时期为数不多的对传统材料使用的案例。而真正将木材作为现代建筑之重要材料的建筑师是芬兰的阿尔瓦.阿尔托。受树木流畅的直线条所“诱惑”，阿尔托选用大量木材，让建筑与芬兰周边环境融合一致。从玛利亚别墅木板的构造方式，到伏克塞涅斯卡教堂参差的开窗形式，再到芬兰音乐厅片断的组合形式，阿尔托一再呼应着抽象自森林的“竖线”。1937年的巴黎世博会上，阿尔托设计的芬兰馆，以“运动中的木”为实施方案，柱子以藤条绑扎圆木，曲折的外墙则用企口木板拼接而成，小巧精致、典雅秀美，被誉为“木材的诗篇”。
二、当代木材新的应用思路和方式
当代的建筑充分挖掘木材的潛力，木构的形式也更加多样，创造出了更为丰富的空间形式和更为夸张的视觉效果。
1.木材作为当代建筑语言中的表皮：
利用木材的纯洁性，颜色的亲和性及与周围环境的和谐性作为建筑之表皮。像英国杜伦大学宇宙天文研究中心，该建筑以落叶松板为表皮，用一系列体积感较强的体块堆叠和相交组合而成，木质表皮所使用的暖色系和光线相互衬托，给讨论区营造了一种温暖的氛围，简约而舒适。当然，随着当代建筑思潮的进一步发展，建筑越来越多借鉴了当代艺术装置的元素，建筑的造型感也越来越独特，木构表皮的造型也随着这一潮流有了很大的创新，表皮的生成逻辑也越发复杂。比如建于哥伦比亚首都波哥大的一座商业大楼即是如此：建筑的主体部分被起伏的胶合板包裹起来，木表皮的木条几乎处于同一个平面上，但是却带来了视觉扭转的独特视觉效果。
2.木材创造的独特的空间形式：
使用木材的传统空间形式，最著名的就是中国传统建筑。然而，殿堂式的宫殿建筑空间形式较为单一，室内采光条件欠佳，木架结构柱子较密，竖向上空间联系较少。现代主义诞生以后，框架结构解放了墙体，使得室内的空间可以自由布置，由此产生了许多经典的结构体系和空间构成（如柯布西耶的多米诺体系，柯林罗与海杜克的“德州骑警”模式等等，）当代建筑充分发挥了木材的材料特性，营造了风格迥异的建筑空间类型：藤本壮介的纯粹木屋，用纯粹木材的多样性，塑造新的生活方式。在这处木屋中，我们无法将地面、墙体和屋顶区别开来同一个位置从不同的角度看过去，原本是地面的部分就变成了椅子、屋顶或是墙体。
藤本壮介的纯粹木屋：不同位置的不同空间属性
楼层平面都是相对而言的，人们在不同的位置可以理解到不同的空间属性。人们可以在三个维度中感受这处空间，并在不同的高度获得新的体验。这座木屋既可以作为建造技术实践又可以用于体验空间，它通过融和多种无差异元素的方式将二者结合在了一起，这里由于木材的功能多样性而异常纯粹。
在室内装饰领域，设计师利用木材韧性强，易于加工的特点，结合最新的造型设计，让木构大放异彩：在设计师的手下，木材或厚或薄，或长或短，或曲或直，造型流畅，线条感很强，具有极强的设计感和形式感。
原木在建筑空间中的应用
3.木结构作为建筑的结构体系：
近年来，随着新材料如CLT正交胶合木的开发，使用木材作为大型公共建筑，甚至是高层建筑的想法又被人诉诸于方案，甚至有些已经落地。Acton Ostry Architects所设计的18层高楼2016年9月在加拿大温哥华封顶，混凝土核心与预制的构件支持着木框架体量。这些材料构建之间的结合确保了横向与竖向的坚固性。同样藤本壮介与法国事务所laisné roussel合作提出了高达50米的一系列木塔方案。这个综合体名为“canopia”，包括住宅、办公和零售空间。这个项目由四座塔组成，建筑面积约17000平方米。说明了木构建筑同样可以用于大型城市综合体的搭建。
三、当代建筑对木材在中国的应用和发展
1.现代造型与传统文化意蕴的结合：木材是中国建筑工匠最熟悉的建筑材料，当代建筑师再一次挖掘了木材的潜力，创造了一批与我国传统木架建筑截然不同的新作品，在新建筑中揉和了中国传统文化意趣。由上海米丈建筑设计事务所设计的“万宗归一”茶室则将中国上千年的“茶文化”内涵融入到了建筑设计当中： 999 根松木在一个矩形的空间中向心排列，沿内置的椭圆形进行切割，每一根木 方，有了自己的角度和长短。内部的空间，也有了相对清晰的边界。木方在 3.8 米*4.7 米的矩形界定和椭圆形的内部空间之间，形成了一种半透明的围合。这是 一种两个几何体，三种密度的交叠。每一个维度上都呈现出一种精密的运动和变 化。圆窗临街，方户靠院。正印了“圆者规体， 其势也自转；方者矩形，其 势也自安”之势。动静的形态在这间茶室相遇转化， 在运动中得以调和。茶室以“万宗归一”为主题，木方的向心性，让居其中的人， 自然而然地受到一种内敛的暗示。“归一”与“复始”，是空间力求传达的饮茶 状态。在通过水和茶的交流过程中，完成一种心情的过滤和情绪的演变。
2.木材在乡村振兴，乡土建筑中的再应用：
建筑师们在中国乡土建筑设计上也有许多佳作诞生：由崔愷主创的江苏省昆山市西浜村“昆曲学社”最具代表性。整栋房子采取钢结构，以及创新的使用了纸面稻草版，金属瓦、竹木材料，屋面采用了木望板加金属瓦的形式，也就是传统加现代的组合等新做法、新技术，创造一座“轻建筑”，更好的融入自然。以“昆曲学社”来重构西浜村传统昆曲文化氛围，让村子里再响起昆曲的曲调，让文化的再兴加强村民的凝聚力，从而促成村庄的再生。
四、小结
木材在当代建筑中，已经不仅仅是“横平竖直”这样的经典意象，木材不仅可以表达纵横的维度，也可以任意加工，表达线条的柔和与优美；木材不仅可以用于编制建筑外表皮，也可以用来划分内部空间；木材在目前世界钢筋混凝土的森林中，不仅可以充当围护与装饰，甚至可以作为结构体系，高层木建筑不再是不可能；古老的木材不仅保存了传统榫卯，细木工等构造、建筑方式，在数字化背景之下仍然可以焕发新的活力。
参考文献：
[1]童雋 《新建筑与流派》 北京出版社 2016年6月第一版 p10-11 p153-154.
[2]朱雷《空间操作-现代建筑空间设计及教学研究的基础与反思》东南大学出版社，2015年10月第二版 p66-68.
[3]金秋野《重逢阿尔托》《建筑学报》2014年 04期.
[4]葛明《体积法》《建筑学报》2013年08期.
[5]沈一婷《意境再现、文化再兴、村庄再生——西浜村昆曲学社的创作思路解析》 《乡村与城镇建设》2017.10.
[6]罗小未《外国近现代建筑史》中国建筑工业出版社，现代主义建筑发展相关部分.
[7]王受之《世界现代建筑史》中国建筑工业出版社，现代主义建筑发展相关部分.
（作者单位：重庆交通大学建筑与城市规划学院）
作者简介：刘硕（1997.5出生，郑州人，现为重庆交通大学建筑与城规学院建筑专业学生。