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农村题材的油画是中国油画的重要组成部分，是描写农村和农民的绘画。因为特殊的国情和历史背景促使很多画家选择了农村题材进行艺术创作。随着时代的发展，农村涌现出许多新问题：老人与小孩留守、荒芜的土地、返乡的第一代打工者、良风美俗的缺失等等。遗憾的是，新问题的出现并没有得到画家的足够关注，而且近年来，在国内大大小小的展览中的农村题材油画作品呈现出各种各样的新问题，文中指出了这些问题，也许能够对在该领域创作的同仁有所启发。
一、农村题材的创作仍具现实意义
首先，中国有着几千年农业文明，至今绝大部分土地还是农村，农村有着丰富的创作资源。其次，农村人口数量庞大，农民的生存状态直接影响到国家的社会稳定、繁荣富强。重视农民，关心农民是当前最迫切的任务，它关系到中国社会发展与进步的基础。只有艺术家正视农民的存在，肯定他們的尊严，才能体现当今时代精神和现实生活气息，才能促进艺术对现实生活的当代表达。
二、当代中国农村题材油画创作出现的新问题
任何事物在发展的过程中难免都会遇到各种问题。当代农村题材油画发展的过程中不断出现了许多新的疑惑，这制约着农村题材油画的进一步良性发展。
1.对农村新变化缺少关注，作品思想较为肤浅。
上世纪80年代出现的农村题材画家，因为历史原因，他们早年都有在农村生活的经历，对农村生活有着深刻的体验。随着社会的发展，这批画家现在基本都住在远离乡土的城市。他们的农村体验还停留在80年代前的那些岁月。有些年轻的画家思想深度和高度不够，对农村的体验停留于表面比较肤浅，对农村留守老人的精神状况、返乡的第一代打工者怎样再次面对新的农村生活、长大后的留守儿童变成了问题青少年、农村基层政治的腐败现象等等问题的关注都缺乏应有的深度。
2.画家跟风迎合的投机行为。
纵观中国大大小小的展览，特别是官方的展覽中，很多的农村题材作品可以看出一些画家创作的迎合投机心理。在内容上反映的都是党和国家喜欢听愿意听的献媚场景，或是作品的尺寸盲目追求大，追求构图的繁复，描绘的人物动不动就几百人，以巨大规模的工程量来吓唬人。还有在艺术市场的利益诱导之下，为了迎合公众和市场的口味，对市场中热卖画家的作品或是对一些流行样式进行模仿，或者对自己曾经成功的作品进行抄袭等等。
3.油画语言突破较少，照片化严重。
经过了三十年的发展，除了少数画家之外，大部分画家对绘画语言没有突破，仅仅是在对前面这些领路者的模仿和照搬。有的画家画面做得很写实，也很细致，无论远看或近看都太像一张照片，没有油画感。九十年代之后很多画家的作品语言千篇一律，照片化严重，在表现语言上缺乏创新。
4.国内农村题材画家与作品分布不平衡。
也许是因为经济基础决定上层建筑，从统计的数据看，城市化程度较高的地区农村题材的画家和作品多；乡土文化资源丰富而相对较为贫困的地区农村题材绘画作品反而很少。从地区分布来看，东部地区多于西部；沿海地区多于内陆；汉族地区多于少数民族地区。这种乡土题材画家的不平衡分布将很不利于乡土题材油画创作的发展。
三农村题材油画的未来展望
农民农村的问题一直是我们国家的重要问题，近年来尤其受到社会的关注，农村题材在中国有着得天独厚的先天条件。而且在今天这样一个“全球化”的时代中人们曾经盲目地崇拜西方达到心理疲劳之后，人们又重新认识到了传统的价值，认识到本土东西的重要性。随着时代的发展，农村也许在将来还有许多新的问题涌现出来，农村星散的人口、老人与小孩留守的地方、荒芜的土地、即将返乡的第一代打工者、前途未必光明的第二代打工者、良风美俗的损失等等新问题的出现需要有更多的画家去关注。而这些新问题的出现使农村题材范畴也大大地拓宽了。基于以上这些我们有理由相信农村题材油画在中国还有着广阔的前景，有着令人期待的未来。这种题材受众之广是其他题材所没有的。因此，农村题材油画创作必将以新的视角和强烈的人文精神长久地存在于中国美术界。
参考文献
[1]水中天.关于乡土写实绘画的思考[M].美术，1984.（12）
[2]王林.美术概念100问[M].四川美术出版社，2003.
[3]胡亮.解读1978年以来中国油画农民题材的变迁[J].江西师范大学，2012（4）
[4]靳尚宜.艺术家首先应该本分[J].理财（收藏），2016（8）
一、农村题材的创作仍具现实意义
首先，中国有着几千年农业文明，至今绝大部分土地还是农村，农村有着丰富的创作资源。其次，农村人口数量庞大，农民的生存状态直接影响到国家的社会稳定、繁荣富强。重视农民，关心农民是当前最迫切的任务，它关系到中国社会发展与进步的基础。只有艺术家正视农民的存在，肯定他們的尊严，才能体现当今时代精神和现实生活气息，才能促进艺术对现实生活的当代表达。
二、当代中国农村题材油画创作出现的新问题
任何事物在发展的过程中难免都会遇到各种问题。当代农村题材油画发展的过程中不断出现了许多新的疑惑，这制约着农村题材油画的进一步良性发展。
1.对农村新变化缺少关注，作品思想较为肤浅。
上世纪80年代出现的农村题材画家，因为历史原因，他们早年都有在农村生活的经历，对农村生活有着深刻的体验。随着社会的发展，这批画家现在基本都住在远离乡土的城市。他们的农村体验还停留在80年代前的那些岁月。有些年轻的画家思想深度和高度不够，对农村的体验停留于表面比较肤浅，对农村留守老人的精神状况、返乡的第一代打工者怎样再次面对新的农村生活、长大后的留守儿童变成了问题青少年、农村基层政治的腐败现象等等问题的关注都缺乏应有的深度。
2.画家跟风迎合的投机行为。
纵观中国大大小小的展览，特别是官方的展覽中，很多的农村题材作品可以看出一些画家创作的迎合投机心理。在内容上反映的都是党和国家喜欢听愿意听的献媚场景，或是作品的尺寸盲目追求大，追求构图的繁复，描绘的人物动不动就几百人，以巨大规模的工程量来吓唬人。还有在艺术市场的利益诱导之下，为了迎合公众和市场的口味，对市场中热卖画家的作品或是对一些流行样式进行模仿，或者对自己曾经成功的作品进行抄袭等等。
3.油画语言突破较少，照片化严重。
经过了三十年的发展，除了少数画家之外，大部分画家对绘画语言没有突破，仅仅是在对前面这些领路者的模仿和照搬。有的画家画面做得很写实，也很细致，无论远看或近看都太像一张照片，没有油画感。九十年代之后很多画家的作品语言千篇一律，照片化严重，在表现语言上缺乏创新。
4.国内农村题材画家与作品分布不平衡。
也许是因为经济基础决定上层建筑，从统计的数据看，城市化程度较高的地区农村题材的画家和作品多；乡土文化资源丰富而相对较为贫困的地区农村题材绘画作品反而很少。从地区分布来看，东部地区多于西部；沿海地区多于内陆；汉族地区多于少数民族地区。这种乡土题材画家的不平衡分布将很不利于乡土题材油画创作的发展。
三农村题材油画的未来展望
农民农村的问题一直是我们国家的重要问题，近年来尤其受到社会的关注，农村题材在中国有着得天独厚的先天条件。而且在今天这样一个“全球化”的时代中人们曾经盲目地崇拜西方达到心理疲劳之后，人们又重新认识到了传统的价值，认识到本土东西的重要性。随着时代的发展，农村也许在将来还有许多新的问题涌现出来，农村星散的人口、老人与小孩留守的地方、荒芜的土地、即将返乡的第一代打工者、前途未必光明的第二代打工者、良风美俗的损失等等新问题的出现需要有更多的画家去关注。而这些新问题的出现使农村题材范畴也大大地拓宽了。基于以上这些我们有理由相信农村题材油画在中国还有着广阔的前景，有着令人期待的未来。这种题材受众之广是其他题材所没有的。因此，农村题材油画创作必将以新的视角和强烈的人文精神长久地存在于中国美术界。
参考文献
[1]水中天.关于乡土写实绘画的思考[M].美术，1984.（12）
[2]王林.美术概念100问[M].四川美术出版社，2003.
[3]胡亮.解读1978年以来中国油画农民题材的变迁[J].江西师范大学，2012（4）
[4]靳尚宜.艺术家首先应该本分[J].理财（收藏），2016（8）