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近期，连续剧《嘿，老头！》在北京卫视播出时取得了高收视。导演杨亚洲谦虚地表示，这要归功于李雪健、黄磊、宋佳等不同年龄层观众喜欢的演员。不过，他也坦承“可能是前一段的电视剧创作，闹剧和雷人的东西有点过了，此时脚踏实地做一个好作品，肯定会让观众喜欢。”
大凡脚踏实地的成功者，除了自家的“独门兵器”外，还要有一些“通用兵器”。既言通用就不是说有多神秘，甚至是普通至俗、土得掉渣，比如说“脚踏实地”，甭管是艺术之路还是什么路，您得一步一个脚印地走，走捷径或大跳肯定不行。“踏实地”比“接地气”要求更明确，那是实实在在的“地”、是生活的本来面目，光驭气而行是不行的！近些年某些影视作品被“封”为雷剧、神剧，原因就是创作者不“踏实地”、不“接地气”，戏里存在着大量“超常规武器”炮制的痕迹，难怪稍有常识的观众都会轻而易举地戳破其中的各种假象。杨亚洲说得好：只要创作者心里头有这些生活中的小人物，就会发现他们的爱、恨、情、仇，以及那些关于生活的感悟……一个导演如果走出去被前呼后拥，势必会影响到他的创作。
走出去不被前呼后拥，像普通人一样坐公交挤地铁，这就是杨亚洲创作的“独门兵器”。由是观之，戴墨镜、开豪车、买酒庄、持巨股、前呼后拥、自信爆袁的大导演、名导演近些年竟然占了多数，反倒是杨亚洲们成了少数和另类，岂非咄咄怪事？难怪杨亚洲按兵不动观察了两年才终于出手弄了个令观众“眼泪和笑容齐飞”的《嘿，老头！》，敢情是不愿为伍、不敢为伍、不能为伍。从《没事儿偷看乐》、《美丽的大脚》，到《空镜子》、《浪漫的事》、《家有九凤》，杨亚洲导演的每一部影视作品，都坚守着现实主义和平民风格，通过小人物的平凡和精彩为观众展现生活的本质。
杨亚洲认为创作者要坚守底线，不能为自己找任何堕落的借口，在他存折上只有几千块钱的时候，有一个戏找他“站台”、然后打上总导演的名字，回报是一百万元，杨亚洲坦承也曾犹豫过、彷徨过，但最终还是决定不做。正因为有这么多年的坚守底线、脚踏实地，杨亚洲才会有今天的成就和坦然。
大凡脚踏实地的成功者，除了自家的“独门兵器”外，还要有一些“通用兵器”。既言通用就不是说有多神秘，甚至是普通至俗、土得掉渣，比如说“脚踏实地”，甭管是艺术之路还是什么路，您得一步一个脚印地走，走捷径或大跳肯定不行。“踏实地”比“接地气”要求更明确，那是实实在在的“地”、是生活的本来面目，光驭气而行是不行的！近些年某些影视作品被“封”为雷剧、神剧，原因就是创作者不“踏实地”、不“接地气”，戏里存在着大量“超常规武器”炮制的痕迹，难怪稍有常识的观众都会轻而易举地戳破其中的各种假象。杨亚洲说得好：只要创作者心里头有这些生活中的小人物，就会发现他们的爱、恨、情、仇，以及那些关于生活的感悟……一个导演如果走出去被前呼后拥，势必会影响到他的创作。
走出去不被前呼后拥，像普通人一样坐公交挤地铁，这就是杨亚洲创作的“独门兵器”。由是观之，戴墨镜、开豪车、买酒庄、持巨股、前呼后拥、自信爆袁的大导演、名导演近些年竟然占了多数，反倒是杨亚洲们成了少数和另类，岂非咄咄怪事？难怪杨亚洲按兵不动观察了两年才终于出手弄了个令观众“眼泪和笑容齐飞”的《嘿，老头！》，敢情是不愿为伍、不敢为伍、不能为伍。从《没事儿偷看乐》、《美丽的大脚》，到《空镜子》、《浪漫的事》、《家有九凤》，杨亚洲导演的每一部影视作品，都坚守着现实主义和平民风格，通过小人物的平凡和精彩为观众展现生活的本质。
杨亚洲认为创作者要坚守底线，不能为自己找任何堕落的借口，在他存折上只有几千块钱的时候，有一个戏找他“站台”、然后打上总导演的名字，回报是一百万元，杨亚洲坦承也曾犹豫过、彷徨过，但最终还是决定不做。正因为有这么多年的坚守底线、脚踏实地，杨亚洲才会有今天的成就和坦然。