论文部分内容阅读
摘 要： How Should One Read a Book是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫的散文名篇，文章从语篇连贯、语境、文体风格等方面对两个中译本进行比较评析。
关键词： How Should One Read a Book 弗吉尼亚·伍尔夫 对比研究
一、引言
语篇通常是指由一系列连续的话段或句子构成的语言整体，它不是一连串句子和段落的无序结合，而是一个结构完整、功能明确的语义统一体。因此，语篇要求词句之间在语言形式上具有衔接性，在语义上具备连贯性。要实现文章的连贯，离不开语境因素的参与。英国语言学家J. R. Firth提出两种语境：场景语境和语言语境。语言语境是指语言内部的环境，是语篇的直接体现。它既可能为某一个语言单位所处的句子，又可能是对该语言单位的语义有制约作用的前后句子、段落甚至章节。情景语境是指语篇产生时的周围情况、参与者的关系，以及时间、地点、方式等，它是产生语篇的直接环境。译者在翻译时不得不考虑这两种语境。
How Should One Read a Book是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫的散文名篇，在该篇中，她以女性主义极其细腻的文笔，讲述了如何领略书本中文字的神奇与美妙。该散文译本很多，其中就包括金衡山老师的译本（以下简称为金译）和陶洁老师的译本（以下简称为陶译）。本文从语篇连贯、语境、文体风格等方面对这两位老师的部分译本进行比较评析。
二、译文对比
语篇连贯、语境和风格是翻译中经常需要考虑的因素，下面从语篇连贯、语境和风格等角度对金译和陶译进行对比评析。
例1：Do not dictate to your author； try to become him. Be his fellow-worker and？摇accomplice？摇.
金译：不要去支配作者；尽量与他融为一体。做他的同事或？摇同谋？摇。
陶译：不要去指挥作者，要设身处地去替他设想，当他的合作者或？摇同谋犯？摇。
Neubert认为词语一旦进入语篇，它们的意义就不再是词典上所罗列的孤立、静态的意义，而是受上下文、语言语境制约的，处于动态组合状态。原文accomplice在字典中的释义是贬义，意为help somebody to do something bad，结合原文语境accomplice显然不是字典中的这层含义。金译“同谋”比陶译“同谋犯”更谨慎些，一定程度上考虑到了其语言语境。
例2：Recall， then， some event that has left a distinct impression on you——how at the corner of the street， perhaps， you passed two people talking. A tree shook； an electric light danced； the tone of the talk was comic， but also tragic； a whole vision； an entire conception， seemed contained in that moment.
金译：回忆一下，有什么事曾给你留下清晰的印象——或许是有一次，在街头的一角，你路过两个在谈话的人。树震颤着；闪电在空中飞舞；谈话的调子有点戏剧性，但又是悲剧性的；一个完整的视像，全面的构思，似乎都包容在那一瞬间之中。
陶译：回想一下曾经给你留下深刻印象的事情——也许在大街的拐角处有两人在聊天，你走过它们的身旁。一棵树摇晃起来，一道电光飞舞而过，他们聊天的口气颇有喜剧味道，但也有悲剧色彩，那一瞬间似乎包含了一个完整的意象，一种完整的概念。
作为意识流小说代表，弗吉尼亚·伍尔夫在散文中也使用了一些意识流写作手法，其描写手法细腻，多种看似不相关的意象整合在一起，构成一个瞬间完美意境。原文的各个意象是流动的，这种流动性要在文字中体现出来，译者在处理这部分内容时必须考虑到这一点。就这一点来说，金译和陶译显得冗长不够利索，没有很好地体现出原文风格。
例3：Hers is the drawing-room， and people talking， and by the many mirrors of their talk revealing their characters.
金译：在她的世界里，有的只是客厅，还有谈话的人们，通过谈话的方方面面来揭示人物各自的性格。
陶译：客厅才是她的天地，还有人们的谈天说地，她通过各种各样的表现谈话的镜子来揭示他们的性格。
原文中的mirrors是标记性搭配（marked collocation），原为镜子，这里形容人们谈话，这种特殊搭配意在引起读者注意，由镜子对现实的折射联想到谈话对人性格的折射。金译从表达上看很连贯，但丢失了原文的这种意象。陶译保留了意象，但措辞表达生硬。不妨译为：她所描绘的是客厅和客厅中闲聊的人们。这些人的言谈像一面面镜子，反映出他们的性格特征。实际上，原文中类似于这样的标记性搭配很多，这些标记性搭配构成伍尔夫写作风格的一个显著特征，译者要想忠实原文，必须考虑到这个方面。
例4：The other side of the mind is now exposed——？摇the dark side？摇that comes uppermost in solitude， not？摇the light side？摇that shows in company.
金译：心灵的另一面在这里被揭露出来——即在孤独寂静时流露得最充分的？摇灰暗面？摇，而不是在人群中表现出来的？摇轻松的那一面？摇。
陶译：人性的另一面被揭示了——孤独时得到突出表现的？摇黑暗的一面，而不是与朋友相处时闪闪发亮的？摇光明的一面？摇。
金译和陶译都是直译。dark side与light side对比照应，其语言语境或搭配词语分别是“孤独”和“人群”，因而其引申意义为“忧伤孤独”和“轻松愉快”，遗憾的是，金译和陶译都局限于词典意义，忽略了语境因素。
三、结语
通过对金译和陶译的对比研究，发现金译和陶译在衔接、连贯和风格上与原文差距很大。要弥补这些不足，笔者认为译者在译作时需要具备构建意识，即具有用译语进行写作的意识，因为译文的连贯不是对原文的临摹，而是译语连贯规范的一次具体实现。另外，值得译者注意的是，翻译过程不仅仅是一种语言符号的转换过程，更是逻辑关系的转换过程，其本质上是思维转换过程。译者只有具备这种构建和转换意识，才能使译文与原文实现真正的功能对等。
参考文献：
[1]Neubert，Albrecht
关键词： How Should One Read a Book 弗吉尼亚·伍尔夫 对比研究
一、引言
语篇通常是指由一系列连续的话段或句子构成的语言整体，它不是一连串句子和段落的无序结合，而是一个结构完整、功能明确的语义统一体。因此，语篇要求词句之间在语言形式上具有衔接性，在语义上具备连贯性。要实现文章的连贯，离不开语境因素的参与。英国语言学家J. R. Firth提出两种语境：场景语境和语言语境。语言语境是指语言内部的环境，是语篇的直接体现。它既可能为某一个语言单位所处的句子，又可能是对该语言单位的语义有制约作用的前后句子、段落甚至章节。情景语境是指语篇产生时的周围情况、参与者的关系，以及时间、地点、方式等，它是产生语篇的直接环境。译者在翻译时不得不考虑这两种语境。
How Should One Read a Book是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫的散文名篇，在该篇中，她以女性主义极其细腻的文笔，讲述了如何领略书本中文字的神奇与美妙。该散文译本很多，其中就包括金衡山老师的译本（以下简称为金译）和陶洁老师的译本（以下简称为陶译）。本文从语篇连贯、语境、文体风格等方面对这两位老师的部分译本进行比较评析。
二、译文对比
语篇连贯、语境和风格是翻译中经常需要考虑的因素，下面从语篇连贯、语境和风格等角度对金译和陶译进行对比评析。
例1：Do not dictate to your author； try to become him. Be his fellow-worker and？摇accomplice？摇.
金译：不要去支配作者；尽量与他融为一体。做他的同事或？摇同谋？摇。
陶译：不要去指挥作者，要设身处地去替他设想，当他的合作者或？摇同谋犯？摇。
Neubert认为词语一旦进入语篇，它们的意义就不再是词典上所罗列的孤立、静态的意义，而是受上下文、语言语境制约的，处于动态组合状态。原文accomplice在字典中的释义是贬义，意为help somebody to do something bad，结合原文语境accomplice显然不是字典中的这层含义。金译“同谋”比陶译“同谋犯”更谨慎些，一定程度上考虑到了其语言语境。
例2：Recall， then， some event that has left a distinct impression on you——how at the corner of the street， perhaps， you passed two people talking. A tree shook； an electric light danced； the tone of the talk was comic， but also tragic； a whole vision； an entire conception， seemed contained in that moment.
金译：回忆一下，有什么事曾给你留下清晰的印象——或许是有一次，在街头的一角，你路过两个在谈话的人。树震颤着；闪电在空中飞舞；谈话的调子有点戏剧性，但又是悲剧性的；一个完整的视像，全面的构思，似乎都包容在那一瞬间之中。
陶译：回想一下曾经给你留下深刻印象的事情——也许在大街的拐角处有两人在聊天，你走过它们的身旁。一棵树摇晃起来，一道电光飞舞而过，他们聊天的口气颇有喜剧味道，但也有悲剧色彩，那一瞬间似乎包含了一个完整的意象，一种完整的概念。
作为意识流小说代表，弗吉尼亚·伍尔夫在散文中也使用了一些意识流写作手法，其描写手法细腻，多种看似不相关的意象整合在一起，构成一个瞬间完美意境。原文的各个意象是流动的，这种流动性要在文字中体现出来，译者在处理这部分内容时必须考虑到这一点。就这一点来说，金译和陶译显得冗长不够利索，没有很好地体现出原文风格。
例3：Hers is the drawing-room， and people talking， and by the many mirrors of their talk revealing their characters.
金译：在她的世界里，有的只是客厅，还有谈话的人们，通过谈话的方方面面来揭示人物各自的性格。
陶译：客厅才是她的天地，还有人们的谈天说地，她通过各种各样的表现谈话的镜子来揭示他们的性格。
原文中的mirrors是标记性搭配（marked collocation），原为镜子，这里形容人们谈话，这种特殊搭配意在引起读者注意，由镜子对现实的折射联想到谈话对人性格的折射。金译从表达上看很连贯，但丢失了原文的这种意象。陶译保留了意象，但措辞表达生硬。不妨译为：她所描绘的是客厅和客厅中闲聊的人们。这些人的言谈像一面面镜子，反映出他们的性格特征。实际上，原文中类似于这样的标记性搭配很多，这些标记性搭配构成伍尔夫写作风格的一个显著特征，译者要想忠实原文，必须考虑到这个方面。
例4：The other side of the mind is now exposed——？摇the dark side？摇that comes uppermost in solitude， not？摇the light side？摇that shows in company.
金译：心灵的另一面在这里被揭露出来——即在孤独寂静时流露得最充分的？摇灰暗面？摇，而不是在人群中表现出来的？摇轻松的那一面？摇。
陶译：人性的另一面被揭示了——孤独时得到突出表现的？摇黑暗的一面，而不是与朋友相处时闪闪发亮的？摇光明的一面？摇。
金译和陶译都是直译。dark side与light side对比照应，其语言语境或搭配词语分别是“孤独”和“人群”，因而其引申意义为“忧伤孤独”和“轻松愉快”，遗憾的是，金译和陶译都局限于词典意义，忽略了语境因素。
三、结语
通过对金译和陶译的对比研究，发现金译和陶译在衔接、连贯和风格上与原文差距很大。要弥补这些不足，笔者认为译者在译作时需要具备构建意识，即具有用译语进行写作的意识，因为译文的连贯不是对原文的临摹，而是译语连贯规范的一次具体实现。另外，值得译者注意的是，翻译过程不仅仅是一种语言符号的转换过程，更是逻辑关系的转换过程，其本质上是思维转换过程。译者只有具备这种构建和转换意识，才能使译文与原文实现真正的功能对等。
参考文献：
[1]Neubert，Albrecht