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李文连先生的作品已从传统的国画中勇敢地跳跃出来，以一种崭新的风格。在抽象与半抽象、似与不似、宴与不宴、虚与不虚中似乎既隐含着传统的部分元素，又大胆剥离了传统的框框，用现代绘画的技巧与特有的表现手法，在创作过程中形成了一种独到的现代构思、注入了现代文化的韵律，画面布局是有现代意境的，笔墨一运用是有现代手法的，理念变化是有现代品味的，色彩调度是有现代审美意识的，从而达到了传统国画无法企求的效果，这是一种艺术的升华、内涵的升华、境界的升华、创意的升华。
我们观看过无数次画展，古今的、中外的、名家的……但最让我们吃惊的还是李文连先生的“颠覆性”创作，观赏其作品，当我们眼前为之一亮的同时，内心深处更多的是为画家的创作勇气、时代理念和人文创意叫好。一般地说，每每在创作生涯中要另辟蹊径、走出一条新路的时候，总会在挑战前人的同时挑战自我，最终战胜自我。“十月怀胎，一朝分娩”；“十年寒窗，一考中举”。李文连先生成功了。他化传统风格为现代创意，并善于从国画的微观和局部加以“放大”，从一叶知秋的常理中，以微观见著宏观的理念，在方寸之中显露创新，在滴水之中反映光辉，在色彩变化之中制造视角冲击，在线条变幻之中拓展作品的张力和弹性，运用各种艺术手段。用心化传统色彩为现代色彩，化平衡透视为立体透视，化传统表达为现代表达，化传统构思为现代理念，从而使作品不但色泽明快、画面多姿，而且内涵丰富，积淀增加，给人以一种全新的审美价值和视角冲击。浸润着李文连欢快的山水画，实在是李文连心迹的笔墨写照。李文连用心于山水，他“搜尽奇蜂打草稿”，每入山过水，他总是以笔墨去体验真山水，又以真山水来点化自己的笔墨。因而，下笔时，胸有山水，心驰神往，得心应手，或得手应心。既有造化的真实，造化的神彩。又有心灵的寄托，情愫的抒发。
他作大幅巨障，千岩万壑奔腾而来，气象森严，声势宏大，是因为他用宽广博大的襟怀，来驾驭自己雄浑厚重的笔墨；是因为他在树木峰峦乃至泉涧幽径的布置上，都倾注了自己的感受，自己的匠心。他画小品小景，虽一角半边，疏树浅草，或烟霞满纸，或远山送香，或阔水连天，都弥漫这一种雄强的气质。这是李文连一以贯之的画风——宁强毋弱，宁厚毋薄，宁刚毋柔，他畅了自己的神，画中就有自己。画品和人品，风格和人格，都跃然纸上，令人感动不已。
李文连游刃有余地把握画面，出色地将自己的情绪心境施展在画面上，是基于他对山水画技巧的熟识和运用。他的笔法随心所欲。追求野逸。追求新奇，却常常要露出些传统的渊源，这是无法摒舍的根茎。他喜用重色浓彩，为他的山水画点装出斑斓的现代气息，他用他的许多作品，试图证明现代山水画的“卧游”理念，将他的“卧游”理念交给观众，以他的山水情怀来觅得更多的知音。
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李文连，1950年1月出生。自幼喜画并从叔父习画，数十年笔耕，专攻山水，形成了自己雄强厚重、南北兼容的画风。其作品多次在多种报刊杂志上发表，多次在中国美术馆，中国军事博物馆，全国政协大礼堂，上海美术馆，刘海粟美术馆，陆俨少纪念馆，宋文治艺术馆及日本等国内外展馆展出。除与同道知己合展外，还举办了个人专题展览+次。许多作品被大陆及台湾、香港地区以及美国、德国、日本、新加坡、新西兰等国的知名人士、收藏家和书画爱好者收藏。人民大会堂、中南海、毛主席纪念馆均收藏其多幅作品。周恩来纪念馆、中国抗日战争纪念馆、南湖革命纪念馆、沈钧儒纪念馆、宋庆龄故居纪念馆、孙中山故居纪念馆、宋庆龄陵园纪念馆、刘海粟美术馆、蒲华美术馆、曹用平美术馆、蒲松龄纪念馆、蒲松龄文学院、香港东方文化中心等馆藏机构都收藏了他的作品。其作品多次在国际性、全国性赛事中获奖，并被录人多部书画精品典籍，本人传略也被录入多部名入录。多家电视台拍摄了专题片井进行专题介绍。出版个人山水画集七部。本人获得“当代100名优秀美术家”、“百名功勋艺术家”、“德艺双罄艺术家”等多种称号。李文连现为中国国画院副院长；中国书画艺术研究院副院长；中国书画研究院特聘高级美术师；中国书画研究会副会长；上海书画院院务委员会副主任兼画师；大东江书画院院长；上海水乡书画院副院长；上海齐鲁书画院副院长；山东省书画研究院研究员；山东省诗书画研究院研究员；徐悲鸿画院特聘书画师；东方艺术研究院艺术顾问；新加坡共和国新神州艺术院特聘高级美术师。
我们观看过无数次画展，古今的、中外的、名家的……但最让我们吃惊的还是李文连先生的“颠覆性”创作，观赏其作品，当我们眼前为之一亮的同时，内心深处更多的是为画家的创作勇气、时代理念和人文创意叫好。一般地说，每每在创作生涯中要另辟蹊径、走出一条新路的时候，总会在挑战前人的同时挑战自我，最终战胜自我。“十月怀胎，一朝分娩”；“十年寒窗，一考中举”。李文连先生成功了。他化传统风格为现代创意，并善于从国画的微观和局部加以“放大”，从一叶知秋的常理中，以微观见著宏观的理念，在方寸之中显露创新，在滴水之中反映光辉，在色彩变化之中制造视角冲击，在线条变幻之中拓展作品的张力和弹性，运用各种艺术手段。用心化传统色彩为现代色彩，化平衡透视为立体透视，化传统表达为现代表达，化传统构思为现代理念，从而使作品不但色泽明快、画面多姿，而且内涵丰富，积淀增加，给人以一种全新的审美价值和视角冲击。浸润着李文连欢快的山水画，实在是李文连心迹的笔墨写照。李文连用心于山水，他“搜尽奇蜂打草稿”，每入山过水，他总是以笔墨去体验真山水，又以真山水来点化自己的笔墨。因而，下笔时，胸有山水，心驰神往，得心应手，或得手应心。既有造化的真实，造化的神彩。又有心灵的寄托，情愫的抒发。
他作大幅巨障，千岩万壑奔腾而来，气象森严，声势宏大，是因为他用宽广博大的襟怀，来驾驭自己雄浑厚重的笔墨；是因为他在树木峰峦乃至泉涧幽径的布置上，都倾注了自己的感受，自己的匠心。他画小品小景，虽一角半边，疏树浅草，或烟霞满纸，或远山送香，或阔水连天，都弥漫这一种雄强的气质。这是李文连一以贯之的画风——宁强毋弱，宁厚毋薄，宁刚毋柔，他畅了自己的神，画中就有自己。画品和人品，风格和人格，都跃然纸上，令人感动不已。
李文连游刃有余地把握画面，出色地将自己的情绪心境施展在画面上，是基于他对山水画技巧的熟识和运用。他的笔法随心所欲。追求野逸。追求新奇，却常常要露出些传统的渊源，这是无法摒舍的根茎。他喜用重色浓彩，为他的山水画点装出斑斓的现代气息，他用他的许多作品，试图证明现代山水画的“卧游”理念，将他的“卧游”理念交给观众，以他的山水情怀来觅得更多的知音。
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李文连，1950年1月出生。自幼喜画并从叔父习画，数十年笔耕，专攻山水，形成了自己雄强厚重、南北兼容的画风。其作品多次在多种报刊杂志上发表，多次在中国美术馆，中国军事博物馆，全国政协大礼堂，上海美术馆，刘海粟美术馆，陆俨少纪念馆，宋文治艺术馆及日本等国内外展馆展出。除与同道知己合展外，还举办了个人专题展览+次。许多作品被大陆及台湾、香港地区以及美国、德国、日本、新加坡、新西兰等国的知名人士、收藏家和书画爱好者收藏。人民大会堂、中南海、毛主席纪念馆均收藏其多幅作品。周恩来纪念馆、中国抗日战争纪念馆、南湖革命纪念馆、沈钧儒纪念馆、宋庆龄故居纪念馆、孙中山故居纪念馆、宋庆龄陵园纪念馆、刘海粟美术馆、蒲华美术馆、曹用平美术馆、蒲松龄纪念馆、蒲松龄文学院、香港东方文化中心等馆藏机构都收藏了他的作品。其作品多次在国际性、全国性赛事中获奖，并被录人多部书画精品典籍，本人传略也被录入多部名入录。多家电视台拍摄了专题片井进行专题介绍。出版个人山水画集七部。本人获得“当代100名优秀美术家”、“百名功勋艺术家”、“德艺双罄艺术家”等多种称号。李文连现为中国国画院副院长；中国书画艺术研究院副院长；中国书画研究院特聘高级美术师；中国书画研究会副会长；上海书画院院务委员会副主任兼画师；大东江书画院院长；上海水乡书画院副院长；上海齐鲁书画院副院长；山东省书画研究院研究员；山东省诗书画研究院研究员；徐悲鸿画院特聘书画师；东方艺术研究院艺术顾问；新加坡共和国新神州艺术院特聘高级美术师。