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[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-27--01
美国建国初期，用小说评论家伊恩*乌斯理的话说，当时的美国作家总体上“借用欧洲的文化，阅读和模仿当时英国的时髦小说。”查尔斯*布罗克登*布朗也不出其外。因为他被认为是第一个具有美国本土意义的职业作家，尽管在他之前已经有人把这个头衔已经灌给了诸如夏洛特*莱诺克斯、托马斯*阿特伍德*狄格思、威廉*希尔*布朗等，但是，这些作家根据其实质只不过是名义上的美国人，思想和风格依然大量体现着欧洲的烙印。还够不上一位真正意义上的美国作家。
这种情况在查尔斯*布罗克登*布朗的身上为之一变，虽然他的作品跟随着欧洲前辈的脚步，尤其是英国哥特小说的传统，但是已经开始显示美国特征。
1771年他出生在美国费城的一个贵格会家庭。早年节后法学教育，但是因其性格反叛，尤其是政治观点日益激进，加上喜爱文学，便觉得自己并非适宜于该行业，于是便改弦更张，放弃了法学深造，拿起了笔杆，从事了创作。他去了纽约，以文学为生，第一部著作是一篇为妇女争取合法权益的论文，其名曰《阿尔昆——一次对话》但是不久便笔锋转向小说。他有四部主要作品《威兰德 或者转化》（Wieland or the Transformation）出版于1798；《亚瑟*迈尔维恩》（Arthur Mervyn）出版于1799；《奥蒙德》（Ormond）出版于1799；《埃德加*亨特利》（Edgar Huntly）出版于1799；后来又有三部作品《斯戴芬*卡尔维尔特的回忆》（Memoires of Stephen Calvert）1800；《克拉拉*霍华德》（Clara*Howard）1801；《简*塔尔布特》（Jane Talbot）1801，都未完成。之前的四部小说的写作速度神速，后几部已开始显现衰退迹象。因为他本人已经开始把兴趣转向了非小说的创作。他甚至对自己被成为一个小说家而感到反感。因为他认为自己被称为一个历史学家和政治论辩手可能更好。1810年因肺结核而过世。
布朗在他的时代享有崇高的声誉。无论在新大陆还是在古老的英语国家。英国浪漫派作家如济慈曾经在他的作品《威兰德》里发现了“惊人的力量”，而伟大的诗人雪莱认为有一种亲和力在他的身上，为此他认为自己找到了精神上的伴侣。然而今天，他的作品从文学是的观点来看具有相当的价值，对于普通读者来说，今天已经失去了往日的光华。他被评论界称赞是因为他的文笔现实地反映了那个时期的城市生活，真实地而明察和记录了妇女的心理活动。但是这些在他的作品里占的分量并不太大。相反更能体现他的风格的是他的哥特性质，也就是说他的小说大部分脱壳于当时英国的哥特流派如拉德克里夫夫人的《乌多尔夫城堡的秘密》（the Mysteries of Udolpho）（1794）以及威廉*戈德温的《迦莱博*威廉姆斯》（Caleb Williams）1794；作品具有强大的戏剧力量，但是由于他创作速度极高，有时难免坠入荒唐和不可思议。
由于但是的美国尚未出现自己的伟大作家，对于像查尔斯*布罗克登*布朗这样的作者来说模仿英国小说是很自然的事情。他当然也就难于摆脱英国哥特小说的巨大影响。因为这那个时期，英国的哥特小说在艺术、建筑和文学上占据了主动地位。哥特小说成为流派，要感谢英国作家霍拉斯*瓦尔普尔（Horace Walpole）的《奥特朗图城堡》（The Castle of Otranto）1764.这是一部激励好多作家成就其文学造诣的小说，如拉德克里夫夫人的《乌多尔夫城堡的秘密》和戈德温《迦莱博*威廉姆斯》也是在其影响下诞生的。哥特一派抛弃文明的、驯良的和普通的价值，代之而起的是疯狂野蛮和惊悚。它把大自然的崇高和中世纪的阴郁作为它的主题而描写。其故事情节富于情结戏剧性，充满了意外和不可能，其人物往往古怪而偏執。
查尔斯*布罗克登*布朗的小说还不能说具有鲜明的美国本土色彩，如《埃德加*亨特利》场景在美国，其中也有红色印第安人，但是它所利用的材料打不风来自于他当年旅行过的英国破败的古迹。美国建国之后的二十年布朗才开始创作，尽管政治上美国独立于英国和欧洲，可是文化要取得独立岂非一朝一夕之事！
《威兰德》显然该部小说是对宗教狂热的批评。不管是西奥多还是他的父亲对宗教的狂热表现了人类的主观性。甚至向我们揭示了这样的一个真理：那就是神圣的东西是可以腐败的，绝对神圣的东西是可以彻底的腐败透顶。小说中威兰德一家人对宗教的狂热导致了家庭的不幸，也揭示了作家对宗教狂热的极度厌恶。在这也可以看作是对清教主义的攻击。尽管有人认为它是一个历史寓言。
《威兰德》引起了人们对当时感觉心理学的疑问。故事的情节依据当时时髦的感觉心理学及其意识形态。也就是说感觉心理学主要依靠感觉的输入。而股市的行动也以此为基础。作者本人尽管有对该心理学的接受，但是却不无批判。事实上，从小说的人物的和情节来看，他对该心理学的实质进行了质疑。尤其是小说中卡尔文的口技问题。它向我们表明，人类通过感觉发现真理真是太过幼稚了。也太不理智了。小说向我们阐释了一个现象，那就是我们心里的阴暗面是多么深奥难解，我们的冲动是多么的难以控制和不可告人。
[文章编号]：1002-2139（2018）-27--01
美国建国初期，用小说评论家伊恩*乌斯理的话说，当时的美国作家总体上“借用欧洲的文化，阅读和模仿当时英国的时髦小说。”查尔斯*布罗克登*布朗也不出其外。因为他被认为是第一个具有美国本土意义的职业作家，尽管在他之前已经有人把这个头衔已经灌给了诸如夏洛特*莱诺克斯、托马斯*阿特伍德*狄格思、威廉*希尔*布朗等，但是，这些作家根据其实质只不过是名义上的美国人，思想和风格依然大量体现着欧洲的烙印。还够不上一位真正意义上的美国作家。
这种情况在查尔斯*布罗克登*布朗的身上为之一变，虽然他的作品跟随着欧洲前辈的脚步，尤其是英国哥特小说的传统，但是已经开始显示美国特征。
1771年他出生在美国费城的一个贵格会家庭。早年节后法学教育，但是因其性格反叛，尤其是政治观点日益激进，加上喜爱文学，便觉得自己并非适宜于该行业，于是便改弦更张，放弃了法学深造，拿起了笔杆，从事了创作。他去了纽约，以文学为生，第一部著作是一篇为妇女争取合法权益的论文，其名曰《阿尔昆——一次对话》但是不久便笔锋转向小说。他有四部主要作品《威兰德 或者转化》（Wieland or the Transformation）出版于1798；《亚瑟*迈尔维恩》（Arthur Mervyn）出版于1799；《奥蒙德》（Ormond）出版于1799；《埃德加*亨特利》（Edgar Huntly）出版于1799；后来又有三部作品《斯戴芬*卡尔维尔特的回忆》（Memoires of Stephen Calvert）1800；《克拉拉*霍华德》（Clara*Howard）1801；《简*塔尔布特》（Jane Talbot）1801，都未完成。之前的四部小说的写作速度神速，后几部已开始显现衰退迹象。因为他本人已经开始把兴趣转向了非小说的创作。他甚至对自己被成为一个小说家而感到反感。因为他认为自己被称为一个历史学家和政治论辩手可能更好。1810年因肺结核而过世。
布朗在他的时代享有崇高的声誉。无论在新大陆还是在古老的英语国家。英国浪漫派作家如济慈曾经在他的作品《威兰德》里发现了“惊人的力量”，而伟大的诗人雪莱认为有一种亲和力在他的身上，为此他认为自己找到了精神上的伴侣。然而今天，他的作品从文学是的观点来看具有相当的价值，对于普通读者来说，今天已经失去了往日的光华。他被评论界称赞是因为他的文笔现实地反映了那个时期的城市生活，真实地而明察和记录了妇女的心理活动。但是这些在他的作品里占的分量并不太大。相反更能体现他的风格的是他的哥特性质，也就是说他的小说大部分脱壳于当时英国的哥特流派如拉德克里夫夫人的《乌多尔夫城堡的秘密》（the Mysteries of Udolpho）（1794）以及威廉*戈德温的《迦莱博*威廉姆斯》（Caleb Williams）1794；作品具有强大的戏剧力量，但是由于他创作速度极高，有时难免坠入荒唐和不可思议。
由于但是的美国尚未出现自己的伟大作家，对于像查尔斯*布罗克登*布朗这样的作者来说模仿英国小说是很自然的事情。他当然也就难于摆脱英国哥特小说的巨大影响。因为这那个时期，英国的哥特小说在艺术、建筑和文学上占据了主动地位。哥特小说成为流派，要感谢英国作家霍拉斯*瓦尔普尔（Horace Walpole）的《奥特朗图城堡》（The Castle of Otranto）1764.这是一部激励好多作家成就其文学造诣的小说，如拉德克里夫夫人的《乌多尔夫城堡的秘密》和戈德温《迦莱博*威廉姆斯》也是在其影响下诞生的。哥特一派抛弃文明的、驯良的和普通的价值，代之而起的是疯狂野蛮和惊悚。它把大自然的崇高和中世纪的阴郁作为它的主题而描写。其故事情节富于情结戏剧性，充满了意外和不可能，其人物往往古怪而偏執。
查尔斯*布罗克登*布朗的小说还不能说具有鲜明的美国本土色彩，如《埃德加*亨特利》场景在美国，其中也有红色印第安人，但是它所利用的材料打不风来自于他当年旅行过的英国破败的古迹。美国建国之后的二十年布朗才开始创作，尽管政治上美国独立于英国和欧洲，可是文化要取得独立岂非一朝一夕之事！
《威兰德》显然该部小说是对宗教狂热的批评。不管是西奥多还是他的父亲对宗教的狂热表现了人类的主观性。甚至向我们揭示了这样的一个真理：那就是神圣的东西是可以腐败的，绝对神圣的东西是可以彻底的腐败透顶。小说中威兰德一家人对宗教的狂热导致了家庭的不幸，也揭示了作家对宗教狂热的极度厌恶。在这也可以看作是对清教主义的攻击。尽管有人认为它是一个历史寓言。
《威兰德》引起了人们对当时感觉心理学的疑问。故事的情节依据当时时髦的感觉心理学及其意识形态。也就是说感觉心理学主要依靠感觉的输入。而股市的行动也以此为基础。作者本人尽管有对该心理学的接受，但是却不无批判。事实上，从小说的人物的和情节来看，他对该心理学的实质进行了质疑。尤其是小说中卡尔文的口技问题。它向我们表明，人类通过感觉发现真理真是太过幼稚了。也太不理智了。小说向我们阐释了一个现象，那就是我们心里的阴暗面是多么深奥难解，我们的冲动是多么的难以控制和不可告人。