【摘 要】
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<正> 检讨民国书法史境遇,我们不难发现,民国书法起步维艰,因为它末世的书法历史位置给它的发展带来了先天的限制。除了书风多元化以外,其他创作领域只能为民国书法提供小修
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<正> 检讨民国书法史境遇,我们不难发现,民国书法起步维艰,因为它末世的书法历史位置给它的发展带来了先天的限制。除了书风多元化以外,其他创作领域只能为民国书法提供小修小补的余地。做为个体,也许个别书家在这些隙地上能够形成自己重大的突破,但做为一个与历代王朝并列的历史阶段,对民国书法的评价标准自不能等同于一个个体,因此,民国书法已不可能在书风多元化之外的创作领域构成对前代书法实质性的突破与超越。从这一方面讲,民国书坛在起步伊始似乎便被蒙上了一层不幸的阴影。但另一方面,政治高压和科举制度曾给书家个性发挥带来严重的双重枷锁,令书家们庆幸不已的是恰在这时同时消失了,从而使书法家在自在状态下能够得到书风选择以来最大限度的自由。这样一来,书法自身发展规律带来的指令与外部环境的宽松在创作主体身上交互作用的结果,便演绎出了民国书风千姿百态这样一个局面——既有求变创新的多种样式,又有延续昔贤多种风格面目的百花齐放。一、民国书风巡礼如果我们贴近历史,对民国书风做一番巡礼的话,也许对我们加深民国书风多元化的印象,将是大
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