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松树洗过之后松针是明亮的
河流浑浊，像一截短裤
路在翻山
而山在爬坡
画眉在沟渠边鸣叫
卷尾鸟在电线杆上应和
松树林的这边是松树
松树林的那边除了松树
还有一群站在弧光里的人
他们仰着头
他们身后的牲畜也仰着头
程一身点评：诗人张执浩创作的《彩虹出现的时候》这首诗堪称完美展现雨后万物存在的动态情景。在我看来，是下降的雨帶动了万物，其中最精彩的是“路在翻山/而山在爬坡”。这并非传统意义上的化静为动手法，而是雨后这一特定情境对它的激活。就此而言，它几乎消解了一切刻意的修辞和手法，而是用精确的语言呈现切实的幻觉，或如幻的真相：究其实质，是雨使路和山动起来。值得注意的是，诗人并未直接写下雨，开篇即展现雨和万物的关系，在这种关系中呈现雨对万物的影响。同样地，这首写彩虹的诗也未直写“彩虹”二字，而是将其色彩转换为形体，即“弧光”，作为人群的背景，确切地说人群是它的背景，它的仰望者。为了显示彩虹之美及其统治力量，诗中将人群与牲畜并置，使他们成为毫无等差的仰望者。整首诗显然由两部分组成，前六后五，均以松树（林）为原点展开，并由此生成一个强大的仰望情境：不仅人群和牲畜在仰望彩虹、松树，上述的山和路，以及画眉和卷尾鸟无不参与了仰望。可以说，此诗具有一种朴素到令人浑然不觉的艺术性。执浩近来的写作更贴近日常生活，注重将寻常现实艺术化。这显然是一条更艰难更纯正的艺术道路。他已步入创作的成熟期，不为歪门斜道所动，只管在一次次内心的降雨后，致力于创造一道道诗歌的彩虹。
（程一身：诗人，评论家。）
作者创作谈：最近几年我的写作都围绕着“唤醒”与“复活”这两个词根在进行。在我看来，写作如果是有意义的，就应该将其意义体现在反抗遗忘的过程中。具体到写作上，一首诗究竟该怎样唤醒我们的内心，让业已沉睡的内心世界在词语的敲打下，渐次苏醒过来，重新让我们生活一遍，我想，写作者必须在两个向度上付出努力：一是让语言的节奏与你的心跳声吻合，尽可能使用你能够控制和把握的词语，赋予它们人性的温度，如此，你的语言才会应和着你的心跳声，产生真实的声音来；二是要让你的语言具有画面感，必须祛除你强烈的表达欲，让词语自主呈现出世界的原貌，使你的意象具有立体感和空间感。一首诗如果做到了这两点，它就能部分实现写作的意义。
《彩虹出现的时候》是一首简单的诗。这首诗里没有复杂生涩的意象，甚至使用的都是一些我们耳熟能详的词语：松树、河流、沟渠、电线杆、弧光、牲畜……这些曾经在我们过往生活中出没的词语，重新熠熠生辉。我在写作这首诗的时候，先确定几个主要的基调：它是湿润的，是雨后天晴的自然景观；它是和谐的，是人畜共享的某一时段；它是及物的，是由精确的细节呈示出的人世画卷。依着这样的基调，这首诗必然会放弃主观的表达欲，最大程度上呈现自然之美。
写作的过程是一种“清零”的过程，一首诗完成之后，如果你能够感觉原本混沌的生活变得清澈了，就说明这首诗是有效的。《彩虹出现的时候》写完之后，我就有这种感觉。
河流浑浊，像一截短裤
路在翻山
而山在爬坡
画眉在沟渠边鸣叫
卷尾鸟在电线杆上应和
松树林的这边是松树
松树林的那边除了松树
还有一群站在弧光里的人
他们仰着头
他们身后的牲畜也仰着头
程一身点评：诗人张执浩创作的《彩虹出现的时候》这首诗堪称完美展现雨后万物存在的动态情景。在我看来，是下降的雨帶动了万物，其中最精彩的是“路在翻山/而山在爬坡”。这并非传统意义上的化静为动手法，而是雨后这一特定情境对它的激活。就此而言，它几乎消解了一切刻意的修辞和手法，而是用精确的语言呈现切实的幻觉，或如幻的真相：究其实质，是雨使路和山动起来。值得注意的是，诗人并未直接写下雨，开篇即展现雨和万物的关系，在这种关系中呈现雨对万物的影响。同样地，这首写彩虹的诗也未直写“彩虹”二字，而是将其色彩转换为形体，即“弧光”，作为人群的背景，确切地说人群是它的背景，它的仰望者。为了显示彩虹之美及其统治力量，诗中将人群与牲畜并置，使他们成为毫无等差的仰望者。整首诗显然由两部分组成，前六后五，均以松树（林）为原点展开，并由此生成一个强大的仰望情境：不仅人群和牲畜在仰望彩虹、松树，上述的山和路，以及画眉和卷尾鸟无不参与了仰望。可以说，此诗具有一种朴素到令人浑然不觉的艺术性。执浩近来的写作更贴近日常生活，注重将寻常现实艺术化。这显然是一条更艰难更纯正的艺术道路。他已步入创作的成熟期，不为歪门斜道所动，只管在一次次内心的降雨后，致力于创造一道道诗歌的彩虹。
（程一身：诗人，评论家。）
作者创作谈：最近几年我的写作都围绕着“唤醒”与“复活”这两个词根在进行。在我看来，写作如果是有意义的，就应该将其意义体现在反抗遗忘的过程中。具体到写作上，一首诗究竟该怎样唤醒我们的内心，让业已沉睡的内心世界在词语的敲打下，渐次苏醒过来，重新让我们生活一遍，我想，写作者必须在两个向度上付出努力：一是让语言的节奏与你的心跳声吻合，尽可能使用你能够控制和把握的词语，赋予它们人性的温度，如此，你的语言才会应和着你的心跳声，产生真实的声音来；二是要让你的语言具有画面感，必须祛除你强烈的表达欲，让词语自主呈现出世界的原貌，使你的意象具有立体感和空间感。一首诗如果做到了这两点，它就能部分实现写作的意义。
《彩虹出现的时候》是一首简单的诗。这首诗里没有复杂生涩的意象，甚至使用的都是一些我们耳熟能详的词语：松树、河流、沟渠、电线杆、弧光、牲畜……这些曾经在我们过往生活中出没的词语，重新熠熠生辉。我在写作这首诗的时候，先确定几个主要的基调：它是湿润的，是雨后天晴的自然景观；它是和谐的，是人畜共享的某一时段；它是及物的，是由精确的细节呈示出的人世画卷。依着这样的基调，这首诗必然会放弃主观的表达欲，最大程度上呈现自然之美。
写作的过程是一种“清零”的过程，一首诗完成之后，如果你能够感觉原本混沌的生活变得清澈了，就说明这首诗是有效的。《彩虹出现的时候》写完之后，我就有这种感觉。