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【摘 要】自1906年世界上第一部动画电影《滑稽脸上的幽默相》问世以来，动画电影以其独特的艺术魅力成为受众关注的对象，动画电影通过塑造一个个鲜活生动的形象而深入人心。然而在众多的动画角色中，我们注意到这样一类角色，他们年龄偏大，很少是影片主角，但在片中又独具作用，本文拟从圆形人物与扁平人物、男性角色与女性角色等方面对其作一分析。
【关键词】动画电影 角色 动画角色
《冰川时代4：大陆漂移》自上映以来获得的好评如潮，仅第31周的内地票房就达到1.5亿元，成为票房仅次于《功夫熊猫2》的内地市场动画影片①。
在这部动画片中，令人印象深刻、最具亮点的角色当属树懒希德的奶奶。影片之初，希德的家人匆匆而来，把年老的奶奶扔给希德就扬长而去，奶奶总是疯疯傻傻地叫着她的宠物宝宝。由于松鼠对橡果的执着，原本一体的大陆被分为不同的版块，冰川断裂后，奶奶跟着猛犸象曼尼、剑齿虎迪亚哥和她的孙子希德踏上了回家的旅程。奶奶总是在船上向海里扔水果，说是喂她的宝宝，其他人只当是老人得了健忘症，但最终在与猩猩海盗的终极对决中，奶奶居然真的召唤出了她的宠物宝宝——一条巨大的鲸鱼，从而帮助大家回到了家人的身边。
奶奶的角色幽默搞笑，像老顽童一样得到了观众们的喜爱，在关键时刻奶奶还很睿智、英勇，好似忽然变为超人，拥有无穷的力量。回顾一些我们耳熟能详的动画电影便不难发现，很多“老”角色其实就是这样悄无声息地给我们留下了深刻印象。
中华民族历来有尊老敬老的传统，《论语》有云“五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩”。可以看出，老年人代表着智慧、阅历和人生经验，而在西方观念中，老人的代名词是固执、古怪和无用。显然，东西方迥异的老人观源自于东西方的文化差异，这里我们仅对动画电影中的“老”角色进行一番考察。
一、圆形人物与扁平人物
英国当代小说家、评论家福斯特在《小说面面观》中将人物分为圆形人物和扁平人物，简单地说，圆形人物指性格具有多个侧面，并且各个侧面均有发展的人物，扁平人物则“可以用一个句子表达出来”②，圆形人物更为立体、丰富，扁平人物因为其性格单一性而更加有喜剧效果。
《魔法阿妈》当中的阿妈就是圆形人物，剧中小男孩豆豆因为爸爸车祸而到阿妈（外婆）家居住，身为捉妖师的阿妈看似可怕，经常十分严厉地对待豆豆，但实际上阿妈十分疼爱豆豆，为了保护豆豆不惜和大狗西罗调换身躯而险些送命。《飞屋环游记》中的卡尔看似是个固执的老头，坚决不允许拆除自己的房子，实际上他是为了保有和亡妻的美好回忆，开始的时候，他十分讨厌那个总在敲门的胖小子罗素，而经过危险与刺激的飞屋旅行后，这一老一小建立了深厚的感情，卡尔也变得开心了起来。
较之丰满的圆形人物，扁平人物则更为广泛地存在于动画电影之中。因为年老角色常常不是电影的核心人物，而是以符号化的概念出现，所以没有必要将其塑造得过于完整而喧宾夺主。例如《功夫熊猫》里捡回熊猫阿宝，并将他抚养长大的平先生就是典型的扁平人物，平先生被塑造成慈父形象，时刻都想以父亲的身份保护已经成为神龙大侠的阿宝。诸如此类的角色还有《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》中的村长慢羊羊、《铁臂阿童木》里的茶水博士、《樱桃小丸子：我喜欢的歌》中的爷爷等。
二、男性角色与女性角色
历史悠久的父权文明造就了一直以来男权话语的主导，西蒙·波伏娃在《第二性》里分析，男人对于女人的感情就像对大自然的感情一样充满矛盾，“他剥夺它却又被它压榨，他生于它却又死于它；它是他的生存之源，又是他以意志征服的王国。”③这种男性与女性的关系投射到动画电影中，我们可以看到，在年老的男性角色与女性角色的设置上存在着不平等的现象。
首先，数量上不平等。在动画电影的老年角色中，男性常常在数量上超过女性，例如《大闹天宫》里的土地公、《泰山》里的波特博士、《蓝精灵与魔笛》里的蓝爸爸、《木偶奇遇记》里的玩具匠盖比特等，而女性角色则并不是普遍存在的，像《冰川时代4》中希德奶奶这样有亮点的角色更是不易看到。其次，角色的身份特征上也存在不平等。男性的正面角色居多，例如《千与千寻》中教会千寻工作意义的锅炉爷爷、《青蛙的寓言》中充满智慧的费迪、《哪吒闹海》中传授哪吒武艺并使其获得重生的太乙真人等。而女性角色常常可有可无，例如《狐狸与猎狗》里的特威德夫人、《我的邻居山田君》里的山野尾茂奶奶。更多时候，女性角色还被塑造为邪恶的负面形象，如《千与千寻》中的汤婆婆、《小美人鱼》里的女巫厄休拉、《灰姑娘》里辛德瑞拉的继母等。
三、东方角色与西方角色
按照地域差异，我们可以把动画电影当中的年老角色分为东方角色和西方角色。这里的东、西方不是指出品国家，而是以故事的背景作为划分标准。在东方角色当中，年老角色常常代表着睿智和富于经验，因而被赋予导师的身份。例如《功夫熊猫》中的功夫大师，他把笨笨的熊猫阿宝收为弟子，并告诫阿宝“静下心来，一切皆有可能”，使阿宝逐渐成长为真正的神龙大侠。再如《麦兜当当伴我心》中春田花花幼稚园的园长，不管条件多么艰辛，自己需要打多少份工，也要保住幼稚园，尽力让这些天资并不十分聪慧的小朋友学会享受音乐带来的纯粹幸福感。与东方角色的和谐与温暖相比，西方的年老角色则会带有一些贬义的色彩。例如《101忠狗》里的女魔头、《铁壁阿童木》里的天马博士等。
动画电影作为一种蓬勃发展的艺术形式，其受众虽不局限于青少年，但仍以年轻人作为目标受众群体。在这样的背景下，动画电影很难单独以年老角色作为影片的核心人物，但也不能忽视他们在影片中的独特作用，我们希望能够经常有《冰川时代4》中希德奶奶这样令人印象深刻的“老”角色出现在动画电影中。□
参考文献
①http://www.m1905.com/news/2012
0808/553515.shtml
②爱·摩·福斯特：《小说面面观》[M].花城出版社，1984：59
③西蒙·波伏娃：《第二性》[M]，李强选译，西苑出版社，2004：69
（作者：黑龙江大学传播学专业硕士研究生）
责编：姚少宝
实习编辑：汪冬冬
【关键词】动画电影 角色 动画角色
《冰川时代4：大陆漂移》自上映以来获得的好评如潮，仅第31周的内地票房就达到1.5亿元，成为票房仅次于《功夫熊猫2》的内地市场动画影片①。
在这部动画片中，令人印象深刻、最具亮点的角色当属树懒希德的奶奶。影片之初，希德的家人匆匆而来，把年老的奶奶扔给希德就扬长而去，奶奶总是疯疯傻傻地叫着她的宠物宝宝。由于松鼠对橡果的执着，原本一体的大陆被分为不同的版块，冰川断裂后，奶奶跟着猛犸象曼尼、剑齿虎迪亚哥和她的孙子希德踏上了回家的旅程。奶奶总是在船上向海里扔水果，说是喂她的宝宝，其他人只当是老人得了健忘症，但最终在与猩猩海盗的终极对决中，奶奶居然真的召唤出了她的宠物宝宝——一条巨大的鲸鱼，从而帮助大家回到了家人的身边。
奶奶的角色幽默搞笑，像老顽童一样得到了观众们的喜爱，在关键时刻奶奶还很睿智、英勇，好似忽然变为超人，拥有无穷的力量。回顾一些我们耳熟能详的动画电影便不难发现，很多“老”角色其实就是这样悄无声息地给我们留下了深刻印象。
中华民族历来有尊老敬老的传统，《论语》有云“五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩”。可以看出，老年人代表着智慧、阅历和人生经验，而在西方观念中，老人的代名词是固执、古怪和无用。显然，东西方迥异的老人观源自于东西方的文化差异，这里我们仅对动画电影中的“老”角色进行一番考察。
一、圆形人物与扁平人物
英国当代小说家、评论家福斯特在《小说面面观》中将人物分为圆形人物和扁平人物，简单地说，圆形人物指性格具有多个侧面，并且各个侧面均有发展的人物，扁平人物则“可以用一个句子表达出来”②，圆形人物更为立体、丰富，扁平人物因为其性格单一性而更加有喜剧效果。
《魔法阿妈》当中的阿妈就是圆形人物，剧中小男孩豆豆因为爸爸车祸而到阿妈（外婆）家居住，身为捉妖师的阿妈看似可怕，经常十分严厉地对待豆豆，但实际上阿妈十分疼爱豆豆，为了保护豆豆不惜和大狗西罗调换身躯而险些送命。《飞屋环游记》中的卡尔看似是个固执的老头，坚决不允许拆除自己的房子，实际上他是为了保有和亡妻的美好回忆，开始的时候，他十分讨厌那个总在敲门的胖小子罗素，而经过危险与刺激的飞屋旅行后，这一老一小建立了深厚的感情，卡尔也变得开心了起来。
较之丰满的圆形人物，扁平人物则更为广泛地存在于动画电影之中。因为年老角色常常不是电影的核心人物，而是以符号化的概念出现，所以没有必要将其塑造得过于完整而喧宾夺主。例如《功夫熊猫》里捡回熊猫阿宝，并将他抚养长大的平先生就是典型的扁平人物，平先生被塑造成慈父形象，时刻都想以父亲的身份保护已经成为神龙大侠的阿宝。诸如此类的角色还有《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》中的村长慢羊羊、《铁臂阿童木》里的茶水博士、《樱桃小丸子：我喜欢的歌》中的爷爷等。
二、男性角色与女性角色
历史悠久的父权文明造就了一直以来男权话语的主导，西蒙·波伏娃在《第二性》里分析，男人对于女人的感情就像对大自然的感情一样充满矛盾，“他剥夺它却又被它压榨，他生于它却又死于它；它是他的生存之源，又是他以意志征服的王国。”③这种男性与女性的关系投射到动画电影中，我们可以看到，在年老的男性角色与女性角色的设置上存在着不平等的现象。
首先，数量上不平等。在动画电影的老年角色中，男性常常在数量上超过女性，例如《大闹天宫》里的土地公、《泰山》里的波特博士、《蓝精灵与魔笛》里的蓝爸爸、《木偶奇遇记》里的玩具匠盖比特等，而女性角色则并不是普遍存在的，像《冰川时代4》中希德奶奶这样有亮点的角色更是不易看到。其次，角色的身份特征上也存在不平等。男性的正面角色居多，例如《千与千寻》中教会千寻工作意义的锅炉爷爷、《青蛙的寓言》中充满智慧的费迪、《哪吒闹海》中传授哪吒武艺并使其获得重生的太乙真人等。而女性角色常常可有可无，例如《狐狸与猎狗》里的特威德夫人、《我的邻居山田君》里的山野尾茂奶奶。更多时候，女性角色还被塑造为邪恶的负面形象，如《千与千寻》中的汤婆婆、《小美人鱼》里的女巫厄休拉、《灰姑娘》里辛德瑞拉的继母等。
三、东方角色与西方角色
按照地域差异，我们可以把动画电影当中的年老角色分为东方角色和西方角色。这里的东、西方不是指出品国家，而是以故事的背景作为划分标准。在东方角色当中，年老角色常常代表着睿智和富于经验，因而被赋予导师的身份。例如《功夫熊猫》中的功夫大师，他把笨笨的熊猫阿宝收为弟子，并告诫阿宝“静下心来，一切皆有可能”，使阿宝逐渐成长为真正的神龙大侠。再如《麦兜当当伴我心》中春田花花幼稚园的园长，不管条件多么艰辛，自己需要打多少份工，也要保住幼稚园，尽力让这些天资并不十分聪慧的小朋友学会享受音乐带来的纯粹幸福感。与东方角色的和谐与温暖相比，西方的年老角色则会带有一些贬义的色彩。例如《101忠狗》里的女魔头、《铁壁阿童木》里的天马博士等。
动画电影作为一种蓬勃发展的艺术形式，其受众虽不局限于青少年，但仍以年轻人作为目标受众群体。在这样的背景下，动画电影很难单独以年老角色作为影片的核心人物，但也不能忽视他们在影片中的独特作用，我们希望能够经常有《冰川时代4》中希德奶奶这样令人印象深刻的“老”角色出现在动画电影中。□
参考文献
①http://www.m1905.com/news/2012
0808/553515.shtml
②爱·摩·福斯特：《小说面面观》[M].花城出版社，1984：59
③西蒙·波伏娃：《第二性》[M]，李强选译，西苑出版社，2004：69
（作者：黑龙江大学传播学专业硕士研究生）
责编：姚少宝
实习编辑：汪冬冬