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江楼夕望招客
白居易
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
灯火万家城四畔，星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江楼消暑否，比君茅舍较清凉。
元和十五年，白居易被唐穆宗召回长安，官任中书舍人。由于朝中混乱，争权夺利，他请求外放，出任杭州刺史。这次外放，一则是自请，二则是“自中书舍人出知杭州，未甚左也”，其心境自然较为明朗。他这个时期写下的山水诗就是明证，如这首《江楼夕望招客》即作于杭州刺史任内，是当时招朋友夜饮的即兴之作，描绘了诗人夏夜登楼远眺时见到的景色。
诗歌首联以望字领起，写眺望远景，壮阔而又高远。傍晚时分，夕阳斜照，诗人伫立江楼，向东眺望，但见海天相连，山水相接，壮阔高远，茫茫无边。景象之雄阔，衬出胸襟之博大，丝毫不見外放之沉郁。次句“山势川形阔复长”是对“茫茫”二字的具体化描绘。杭州浙江，即钱塘江的入海处，有龛、赭二山南北对峙如门，每至涨潮时节，江水由山门涌出，水势凶猛，犹如万马奔腾，是古今中外闻名的胜景。
颔联俯瞰近景，自中唐以后，东南一带城市经济繁荣，杭州人烟稠密，傍晚时分灯火通明，星月皎皎，互相辉映，一派祥和安乐的景象。夜色之中有光和亮的装点，有星和月的点缀，杭州城宛如钱塘江上的一粒明珠。诗人寓情于景，其心境明澈，亦如水中星河。
颈联想象奇特，意境舒爽，犹见高妙。晴本无雨，但风吹古木，声如落雨；夏本无霜，但月照平沙，白似晨霜。这两句勾画出夏夜清凉、优美的风光画，逼真、传神。“晴天雨”“夏夜霜”比喻新奇，措辞独特，意境优美，蕴藏着诗人恬适的心境。
尾联顺承诗意，在写景的基础上，顺势引出主宾夜饮的对话，扣住了“招客”的题意。清凉夏夜，景色宜人，与客对饮，乃人生快事，可见人虽远放，心却逍遥。
如果把这首诗比作一幅江楼夕望的画图，那么，诗的构思则是作画的顺序。诗人从远眺起笔，粗线条地勾勒余杭的山水，进而环顾杭城的灯光，并由与灯影相辉的星河，自然收到江楼所在的湖水之上，从而慢慢将笔从旷远的天际转向楼阁四围的描写，再从风声月色见出消暑的人物形象，景色由远及近，而感觉则愈来愈细腻，真可谓“状难写之景如在目前”。
白居易
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
灯火万家城四畔，星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江楼消暑否，比君茅舍较清凉。
元和十五年，白居易被唐穆宗召回长安，官任中书舍人。由于朝中混乱，争权夺利，他请求外放，出任杭州刺史。这次外放，一则是自请，二则是“自中书舍人出知杭州，未甚左也”，其心境自然较为明朗。他这个时期写下的山水诗就是明证，如这首《江楼夕望招客》即作于杭州刺史任内，是当时招朋友夜饮的即兴之作，描绘了诗人夏夜登楼远眺时见到的景色。
诗歌首联以望字领起，写眺望远景，壮阔而又高远。傍晚时分，夕阳斜照，诗人伫立江楼，向东眺望，但见海天相连，山水相接，壮阔高远，茫茫无边。景象之雄阔，衬出胸襟之博大，丝毫不見外放之沉郁。次句“山势川形阔复长”是对“茫茫”二字的具体化描绘。杭州浙江，即钱塘江的入海处，有龛、赭二山南北对峙如门，每至涨潮时节，江水由山门涌出，水势凶猛，犹如万马奔腾，是古今中外闻名的胜景。
颔联俯瞰近景，自中唐以后，东南一带城市经济繁荣，杭州人烟稠密，傍晚时分灯火通明，星月皎皎，互相辉映，一派祥和安乐的景象。夜色之中有光和亮的装点，有星和月的点缀，杭州城宛如钱塘江上的一粒明珠。诗人寓情于景，其心境明澈，亦如水中星河。
颈联想象奇特，意境舒爽，犹见高妙。晴本无雨，但风吹古木，声如落雨；夏本无霜，但月照平沙，白似晨霜。这两句勾画出夏夜清凉、优美的风光画，逼真、传神。“晴天雨”“夏夜霜”比喻新奇，措辞独特，意境优美，蕴藏着诗人恬适的心境。
尾联顺承诗意，在写景的基础上，顺势引出主宾夜饮的对话，扣住了“招客”的题意。清凉夏夜，景色宜人，与客对饮，乃人生快事，可见人虽远放，心却逍遥。
如果把这首诗比作一幅江楼夕望的画图，那么，诗的构思则是作画的顺序。诗人从远眺起笔，粗线条地勾勒余杭的山水，进而环顾杭城的灯光，并由与灯影相辉的星河，自然收到江楼所在的湖水之上，从而慢慢将笔从旷远的天际转向楼阁四围的描写，再从风声月色见出消暑的人物形象，景色由远及近，而感觉则愈来愈细腻，真可谓“状难写之景如在目前”。