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谁也忘不了2001年7月13日。这一天晚上的22点10分，北京获得了第29届2008年奥运会主办权，那一夜，整个华夏大地都沸腾了混杂着无数中国人兴奋的呼喊与热切的期盼，我也第一次体会到了什么叫激动得热泪盈眶。
接下来的七年、为了那一句“北京欢迎你!”的热情承诺，为了等待2008年8月8日这一天，我们团结协力开天辟地。随着奥运会一天天的临近，随着这场全球运动狂欢节的气氛越来越浓郁，全世界的目光都集中到了北京这座古老而现代的城市上。
随着北京奥运会、残奥会的胜利召开，2008北京奥运的大幕渐渐落下。作为一名普通的观赛者，我们感受到了一届无比盛大精彩和激烈的奥运会。我们为之自爱、为之感动。有这样一群人，他们也参与了本届奥运会，但他们比我们“离得更近”、或角度不同，或参与方式不同，从他们那里，我们可以了解到北京奥运会幕后的一些故事。当然，面对那些依依不舍的人和物，面对这个曾经一起努力搭建的梦，我们每个人都会从心底说一声 “奥运别走。”
我在现场，和你一起见证这个八月的北京。见证这一场盛世祥云的奥运。
奥运 让我与一座塔“厮守”
王 斌
奥林匹克运动会是目前世界上最大的体育赛事，而奥运会实况转播也不同于一般电视节目的制作。2008北京奥运会期间，在短短16天里有1万多名运动员参加28个大项体育比赛；44个赛场分布在北京，上海，天津，秦皇岛，沈阳，青岛和香港几个城市。有超过200多个国家的广播电台，电视台云集北京报道奥运。为此，面积达55000平米的IBC(INTERNATIONAL BROADCASTING cENTRE国际广播电视中心，一个广播电视制作综合性设施)拔地而起，BOB将在这里接收、制作和发送奥运会场地生成的国际广播电视信号。
话说BOB
由于比赛场馆容纳摄像机的位置有限，远不能满足所有转播机构的要求，因此国际奥委会和北京奥组委就委派专门的转播机构出面组织奥运会的转播工作，由这个机构制作出一路公平的，无偏见的国际公共信号，专供国际转播机构共同使用。BOB作为主转播商就是起这个作用的。BOB(BEIJING OLYMPIc BROADCASTING北京奥林匹克转播公司)是一个国际性的临时性非盈利组织。BOB的职责是把所有的比赛做成电视讯号，在第时间传送到世界各地，为持权转播商提供单边采访服务以及来自评论席和演播室的信号提供北京城市历史文明，传统风格等人文景观画面，并24小时全程传送……通常每届奥运会都会有个“X”OB，比如上届雅典(ATHENS)是AOB，下届伦敦估计就是LOB。
BOB作为奥运会的主转播商有很强的专业性和国际性，前中央台体育频道负责人马国力先生就是BOB的首席运营官，工作人员都是在全世界范围内精挑细选出来的，交流的官方语言是英语，我在中美篮球比赛的现场看见过两位BOB的中国员工在现场用英文争论，针锋相对，互不相让。他们戴着耳麦，也许是让其他国家的同事知道他们在沟通什么。
身在BOB“驻守”玲珑塔
早在一年以前我就开始频繁的与BOB接触。经过一系列的推介，面试，我很荣幸地成为BOB SUMMARY PRODUCTION的一名CAMERAMAN(电视摄像师)，能够为第29届北京奥运会服务。
我的主工作办公室设在IBC里面，门口有个BOB TECH的标志，里面有个环形的办公室，汇集各种电视信号。中间还有一个圆形的办公室，是总信号输出。这就是整个奥运会电视转播的心脏。我所在的SUMMARY PRODUCTION是在更深的里层。负责非比赛转播信号的收集，比如非重要比赛的记录，奥运赞助商的拍摄，BOB人员工作的花絮，还有卫星信号STAND UP的拍摄。
我就是玲珑塔STAND IP POSITION的CAMERAMAN。玲珑塔位于鸟巢、水立方的北侧，是俯拍鸟巢、水立方的最佳角度。玲珑塔二到六层分别为CCTV，BBC，CBC，TELEVISA，AZTECA电视台，一层是大厅，七层是一个VIP会议室。六七层之间空了一层，一是为了VIP会议室安保的需要，二是因为中国的塔都是奇数层，只有七层宝塔，没有八层宝塔。玲珑塔基西南角有一个露天演播室，是一个搭起来的2米高的有棚小高台，上面有摄像机、调音台、音视频传输线缆还有灯光设备。所有这种室内或露天演播区域都被叫作STAND UP POSITION，STAND UP本意是站起来的意思，在电视新闻里就是主持人记者播报新闻的意思，当然也不一定要是站立播报。我们用的视频信号接口是HD-SDI(也可以同步传输音频信号)，音频有专门的调音师负责，调音台由专门的音频信号接口输出。另外还有两路耳机线路，一路是别在主持人耳后，我们经常可以在电视上看见，直播的时候主持人耳后别的就是这种耳机，是为了导播和主持人的沟通，不然记者怎么知道什么时候信号切给他，而且主持人的耳机只可以听，不可以说。当然他可以对着录音话筒说，这样通过主音频信号可以让导播听到。现场还有一路耳机话筒。由现场的INFOR-MATION MANAGER(信息经理)戴着，这路通过一个拨杆开关是可以通话的。开始工作前，IM都会反复说THIS IS LLP(玲珑塔)STAND UP POSITION。以确保地点信号的准确。有一次一位半岛电视台的记者单独来到我们这，由于与他们国家的时差误了一小时，他站在摄像机前面，拿着话筒半小时一句话没说出去，最后落寞地走了。
通常要是外国媒体想用我们这块场地，要先去BOB BOOKING预约。然后我们会接到通知。一般这样的STAND UP只有一两分钟，主要的时间在等候调整上， 次大概要半小时。整个奥运会最忙的一天是开幕式那天，从早上六点开始全天有7个BOOKING，闲的时候通常全天个都没有。
一生仅一次的珍贵
整个奥运会我大部分时间都在这里，除了最后一天我被抽调去拍闭幕式的焰火表演，这其实是我自己积极争取来的。亲身参与奥运会的工作对于很多人都是生一次，就像我们隔壁办公室里的标语“奥运会不会有第二次机会”一样，要多拍一些照片留念下，不仅为我，也为身边的同事，当然还有奥运场馆美丽的风景。我把每天拍摄的照片同步上载到办公室电脑上供大家观看下载，有一次我们领导看见我在玲珑塔上拍的照片和我在开幕式鸟巢外拍摄的烟火照片后产生了一个创意，问我是否可以在闭幕式晚上到玲珑塔上拍摄烟火表演，我当时就用中国式英语表态，“THANK YOU，LOVE THIS WORK”，头儿说，“只要你能上去，你可以想做什么就做什么，”还狡黠的做了一个拍照片的动作。我拍的照片被大家认可，作为视频和图片双重摄影师还有什么比这个机会与褒奖更大的?
闭幕式那一天我自己带着三个相机，早早的来到了办公室，上面派给我两个助手一个中国女研究生和一 个美国大二男生。在办公室里，先仔细把主摄像机的参数调节成最适宜拍摄焰火表演的设置，焰火表演与黑夜的反差大，颜色要拍得饱和一点，烟火过后会有烟雾，所以反差，饱和度可以大一点，黑电平也提高一点。所有的调整我们都是拿标准监视器，模拟假象效果做的调整，而且调整幅度不宜过大，过犹不及是非常有道理的，所有的调整从理论上来说都是压缩影调，比如色彩饱和调节太大，颜色虽然看起来鲜艳许多，但其实是把许多真实的不饱和色去掉了，如果后期还想恢复真实的颜色效果会很难。前期调整的意义在于原始信号的信息量大于压缩后存储于载体上的信号，调整的范围更宽广，后期调整只能对压缩后的信号进行处理，例如压缩后的信号只能达到10BiT采样精度，而在摄像机上则能对16BIT精度的信号进行调整。但如果前期调整太剧烈，就好比在16中取了6，就反而不如后期取舍了。
做好充足的准备后，我们一行三人，一台高清摄像机，三台照相机来到了玲珑塔楼下，当天的安检尤其严格，不仅要有工作证，还要有玲珑塔的工作证，还要有鸟巢周边区域的小图标。奥运会闭幕式非同小可，我们利用了私人关系才来到了顶层的VP会议室。穿过会议室神秘的小门，整个奥林匹克公园中心区出现在我们眼前，今晚能亮的灯都亮了，成了灯火辉煌的海洋。唯一的遗憾是我们不能看到闭幕式转播了。看一场绚丽焰火
“请观众朋友们尽快进场，奥运会闭幕式马上就要开始了”，时钟马上就要指向八点，我们的机位已架设完毕。由于我们处在防火楼梯的拐角处，地方狭窄，三台机器同时拍摄难免打架，于是我把大机器设在六层过道，七层我让美国助手拿小机器拍摄，五层我把三脚架绑在栏杆上，上面驾着我的D200和24MMF2.8照相机，光圈开到最大，曝光半秒。我告诉女助手，看到焰火就按快门。
一会儿闭幕式开始了，在远处的盘古大观的巨型显示屏上正转播着闭幕式实况。我将摄像机镜头从闭幕式实况摇到鸟巢现场的视频。闭幕式的时候鸟巢和水立方都在变幻颜色，不知要用多少电量才能成就灯火辉煌的奥林匹克公园中心区。
烟火分三次集中燃放，变幻莫测。我把摄像机对准鸟巢，在构图上预留烟火的位置，曝光上也是预先把光圈收小一点。天下最美的烟火表演就在我们眼前跳动着，能被分配到这绝佳的角度拍摄我感到无比的幸运，整个拍摄过程我们没有看到别的媒体同行，老实讲这么严格的安检只有BOB的团队才能到这个地方。作为唯一最高固定机位拍摄闭幕式烟火的团队，我们感到无比自豪。比我们更高的机位应该就是航拍了吧。之前我戏称自己是奥运会最高摄像的大话在这一刻部分实现了。
关于便携式摄像机的发现
在整个奥运会工作中，我还惊喜地看到许多国家的电视台运用大量的便携式摄像机报道奥运会。这大概占两成。我看到过不少台SONY HDV ZIC，XDCAM EX-1。尤其是一些女性记者，他们都喜欢使用独脚架，国内一般是图片摄影记者喜欢使用独脚架。在顺义水上运动场我就看见一欧洲女记者拿着ZICC抢新闻，动作要比那些拿着大机器的男摄像灵活得多，她可以见缝插针地钻到记者群里，还可以把摄像机用独脚架高高举起，这就有了三米左右的俯视角度，这是大机器很难达到的角度。便携式摄像机的好处在那里发挥的淋漓尽致。
“曾经是豪情万丈，归来时空空的行囊费翔在《故乡的云》中动情的唱到。随着奥运会闭幕式华彩般的落幕，我的奥运之旅也进入尾声。我的奥运会之旅就在每天的点名签到，乘坐空空的媒体大巴，喝免费的下午茶，召唤从IBC到玲珑塔的小电平车，拿着工作证蹭看各种各样的比赛，跟同事夸耀自己混进现场看到姚明拒喝佳得乐汽水等等花絮的小事中度过了，自己为奥运做的贡献实在很有限，看着转播比赛的各大媒体忙于搬运设备，心中填满了依依惜别之情。
钱锋 数字音频让奥运更生动
耿 直
2008年9月17日15点30分，钱锋教授急急忙忙从奥运场馆赶到了位于首都师范大学的办公室接受我们的采访。从奥运测试赛“好运北京”上岗到最后的残奥会闭幕式，他自己都不记得他陪伴奥运走过了多少天。采访结束后，他再次返回鸟巢，参与最后的压轴大戏——残奥会闭幕式。
钱锋教授1958年出生于北京，百日后就随父母支边到了内蒙古。青少年时期他深受内蒙古音乐艺术影响，曾接受乌兰牧骑音乐班的系统训练。1976年底参加中国人民解放军海军。1983年转业回京应聘中央音乐学院作曲系担任研究生班的电子音乐技术指导。1984年同中央音乐学院作曲系研究生谭盾、陈怡、陈远林、朱世瑞和作曲家周龙共同创立电子音乐研究室并策划举办了国内首场电子合成器音乐会，参加了国庆35周年天安门广场之夜庆典，制作了国内首次电子合成器与激光同步音乐作品《宇宙之光》。三年后调入中国音乐学院作曲系，创立了电子音乐研究室并担任其技术主任。1995年赴美国加州硅谷作访问学者，从事新媒体音乐信息技术和音乐科技应用的研究。2003年受聘于首都师范大学音乐学院担任首任音乐科技系主任和首师大科技园奥运数字音乐研究专项主任，2007年受聘为北京奥组委文化活动部音响师和奥运颁奖国歌制作专家评审组组长。
在实验室型的办公室里听钱锋教授侃侃而谈，完全感受不到他是一个由“随父母支边少数民族地区的少年、远洋海军、教师艺术家、访问学者”等众多不平凡身份的神奇组合。在他身上，完全看不到艺术家、专家的张扬，他只把自己定义成一个有幸为奥运工作的参与者。通过他，我们才了解到数字音频对于奥运会、对于影像的重要贡献。
《DV时代》您在北京奥运会中的主要工作是什么?
钱锋我在北京奥运会中有多个身份，我证件上的身份是北京奥组委文化活动部音响师，主要负责赛场的体育文化展示数字音乐音响师的专职工作。此外我还是北京奥运会残奥会礼宾仪式国(会)歌录制工作组的专家组成员。还有个身份是国家体育总局体研所竞技体育心理重点实验室音乐调节专家组数字音乐专家，奥运会期间，我们专门有一辆房车，为我国运动员进行音乐减压心理调节，用数字音乐手段为奥运服务。
奥运会的国歌录制是个大工程，国际奥委会有207个成员(国家和地区)参与本届北京奥运会。有的小国家根本就没有国歌音频音响资料，提供给我们的乐谱也是错误百出。但是在北京交响乐团等专家的努力下，我们还是保质保量的按照国际奥委会的要求完成了这项宏大的工程。
《DV时代》能否给我们解释一下体育文化展示?
钱锋比较准确的体育文化展示概念源于悉尼奥运会，奥运会已经不仅仅是一个体育的盛会也是一个特定的文化盛会。通过奥运会来增进了解、加强各国人民的交流成了奥运会的一个主要目的。音乐是全球通用的语言，对于奥运会这样一个融合众多民族、不同文化、不同肤色的大盛会来说，没有比音乐更好的手段了。工作人员 入场、观众入场的前奏暖场、运动员入场、颁奖、拉拉队表演音乐都扮演了重要角色。
作为主办国，中国当然应该抓住这个机会宣传自己。奥运会是一个国家文化的整体展示，这种展示是无处不在的，如颁奖音乐中的《茉莉花》旋律，旗袍、奖牌的金玉结合等中国元素。展示是一方面，作为一个开放的中国，北京奥运会也体现着她的兼容并蓄。比如五棵松篮球馆和朝阳公园的沙滩排球场地的拉拉队就来自于美国。通过奥运会，让不同国籍的人体验不同的文化。
《DV时代》您是怎么评价奥运会开幕式的?能否给我们解读一下数字音频
在奥运会开幕式中的作用?
钱锋开幕式的成功是有目共睹的。张艺谋导演及其团队为整个地球村的观众奉献了一场视听盛宴，成功的诠释了中国人对和平，和谐，对“同一个世界同一个梦想”的追求，而并不仅仅是要表明中国有多悠久的历史，中国有多么伟大。舒缓、和谐、从容是开幕式展现给世界的中国形象。
数字音频在开幕式中发挥了重要作用，我们都知道声音是不可逆的，是一条一旦开始就不能中断的完整轴线。而开幕式涉及的部门众多，环节复杂。音频成为整个活动的主控，演员、烟火，灯光、视频等，都通过音频时间码来定位衔接，在时间主轴上串联成一个完整的多媒体演绎时序环链。事后看来，整个开幕式声画协调一致，堪称完美的影音艺术。
此外，还有观众提出了开幕式电视转播的音响效果不是特别好(为了解释这个问题，钱锋教授随手拿起了桌上的一个埙)：鸟巢的结构有点类似这个埙，一个能容纳近十万人的大体育场，就是观众鸦雀无声，也会因物理结构产生噪音，就像埙的发音似的，是个闭管乐器的发声原理，有风切变得共鸣效应，更何况加上观众的忘情呐喊和鼓掌。大型的广场实景演出能做到我们鸟巢这个水平的，已经是非常了不起了。
《DV时代》能否给我们介绍一下数字音频在奥运会赛事转播中的作用?
钱锋音频是奥运会转播中一个不容忽视的环节，BOB在赛事转播中一直强调临场感，要让观众感受到实时的生动性。说白了就是让在电视机前看转播的观众尽可能有更多身历其境的感觉。要让声场随着镜头走。很多去过赛场观战的人可能都注意到赛场周边乃至观众席上都分布着众多的指向麦克风，转播方不仅仅要让观众看到高清的画面，也要让大家感受到现场的音响气氛。这个气氛很重要的一部分就是现场的掌声、欢呼声。现场采用了多声道音控，但是很遗憾因为电视播出技术的限制，可能大家不能通过电视来体验到多声道的环绕立体声。但是声源信号BOB是作为资料保留了。在奥运会后，大家可能会通过由官方发布的DVD或者蓝光光盘，体验到有环绕立体声的、更有临场感的奥运赛事。
《DV时代》音频部门和视频部门是如何沟通协调的?
钱锋我们和视频部门一样，在场外都有独立的工作区，我们双方的工作区相距很近，大概不到200米。我们的信号通过光缆传输过去并轨存盘。如果他们发现了我们提供的音频信号有问题，双方会通过对讲机来沟通，比较紧急的时候，他们的人会直接跑到我们这里来。
《DV时代》奥运会给予您的最大收获是什么?
钱锋我一直感到很幸运，能够亲临这个伟大盛会。北京奥运会给我的精神收获是无穷的。奥运会的工作团队都是临时组织的。这里面有经验丰富的专家、也有在校学生，这些人能协调起来去完成复杂艰难的工作，正体现了奥运的向心力。北京奥运的荣誉与责任，是每个人的宝贵收获。作为一个红衣的应聘工作人员，我觉得更应该赞扬那些蓝衣的志愿者。数字音频播放机是我们这次奥运会一个物质收获(钱教授向我们展示了一个有显示屏和按键的四方盒子)。207个国家的国歌、各种入场、暖场音乐和颁奖音乐都集成在这个盒子里，有了它，所有的体育赛事或大型活动的音频音乐需求都能一机在手，一触即发，万事无忧，并且它经过了北京奥运会赛场的实际应用检验。本来我们花大价钱买了一个国外的同类产品，但是在实际应用中我们发现不够可靠。所以我们独立开发了一个，大家现在看到的是我们的工程样机，样子有些不好看。奥运会后，我会把它带到美国去重新开模设计并形成产品，样子比现在看到的要小巧精致的多，性价比会远远超过国外产品。并且我们将会把这个产品应用到上海世博会的工作中，让它继续为上海世博会的成功举办出力。
站在BOB的肩膀上看奥运
王星博
谈到奥运会，谈到BOB，我第一个想到的就是王星博。他是为数不多的被我采访过的同事。因为曾经一起供职，我毫不避讳地透露给他我很嫉妒他能这样切身地参与到北京奥运会当中去。正如当时加入BOB时的兴奋和激动一样，谈话中他不断给我历数蓿参与本届奥运会的工作感受。但无论怎么讲，又好像没有能把心中最深切的感受表达给我。他是一个对任何事情都极其认真对待的人，于是我提醒他放轻松些。只是我的心里也很明白，那些最深刻的感受，也许只雒完整地还原在参与者的心里。
《DV时代》 BOB一共有多少工作人员?
北京奥林匹克转播有限公司(BOB)是奥林匹克广播服务公司(OBS)和北京奥组委合资组建的。奥运会期间，BOB的工作人员多达5000人，他们分布于比赛场馆，国际广播中心(IBC)和仓库。奥运会结束后，大部分工作人员已经离开。分布于场馆的BOBI作人员主要在比赛场馆内以及比赛场馆附近的Compound(电视转播综合区)工作，Compound里的工作人员主要是负责把在转播车内制作好的信号以及评论声传回IBC。当然，也有少数信号是从IBC返回到Compound的。而在机场附近的仓库主要是用来存放一些设备，还有一些机架是在仓库安装完成后再运到Compound去的。
《DV时代》：你在BOB负责什么工作?
制作部(Production)及工程和运行部(Engineering＆Operations)是BOB的两个比较大的、与制作和技术密切相关的业务部门。而工程和运行部又分为三个部分：场馆工程、IBC工程和BT(广播通信)。BT是连接场馆和IBC的纽带和桥梁，我就在这个部门工作。
《DV时代》也就是说，你需要在场馆和IBC两个工作地点工作?
王星博：并不是这样的。BT里面工作人员因分工不同也会有自己专门负责的区域。我自己在奥运比赛之前是负责IBC BOB技术区内CDT机房里的大部分BT设备的安装以及电缆的连接和测试等工作，比赛开始之后就处于备战状态。赛时BOB聘请了更富有经验的外国同行来值班，所以我们的主要工作是支持，以应对突发的情况。
《DV时代》具体介绍一下你的职位?
王星博 在我的合同上面写的是通讯和网络工程师，因为BT这个部门做的就是通讯。但并不是大家所熟知的语音和数据通讯，而是广播通讯。我们通过中国网通提供的光网络传送视频、音频信号，当然其中也包括数据。这样，Compound内的工作人员就可以连接到BOB的内部网络上。
《DV时代》奥运会开始以后，你的作息表是怎样的?
王星博 没有太具体的时间表。奥运会期间就是朝九晚六，吃饭时间自己掌握。有进入比赛场馆权限的同事们，还可以忙里偷闲，去场馆转转。
残奥会开始后，工作时间稍微做了调整，因为一些外国同行已经回国，只能由我们自己值班了。分早班和晚班，分别是7:00——15:30，15:00——23:30，中间有半小时交接时间。因为凌晨以后就没有比赛了，所以到晚上11:30基本就结束了一天的工作，但是也有些像轮椅篮球这类的比赛时常在23:30之后才结束。但是奥运会的时候这里是24小时有人值班的，只是我们做技术支持的人不用值班。
《DV时代》工作中你是单打独斗，还是需要跟团队合作?
王星博 前期的时候我基本上是自己干，领导把一些规划和任务分配下来后，我自己安排自己的时间。残奥会开始后，是两个人一班。
《DV时代》有没有外籍的同事，与外籍同事如何沟通合作?王星博在CDT机房里，有很多外国的同事。属于BT这个部门的机器占机房机器总数的三分之左右，我在安装这些设备的时候会和其他部门的同事打交道。主要是向他们借一些螺丝刀、梯子一类的工具。这些都是日常交流，而工作上的交流比如技术问题或布置工作等，我就会跟我的上司做一些沟通。我的直接上司是一位西班牙的女士，她不太会说中文，我们都是用英文交流。在IBC里可以听到各种各样音调的英语：法国英语、西班牙英语、意大利英语，俄罗斯英语、瑞典英语等等。他们中间会说中文的不多，不过大都会说一些“你好、谢谢”一类的简单的中文。我认为，跟别人沟通，理解是第一目的，与之相比，发音和语法就显得不太重要了。
《DV时代》作为BOB的工作人员，这次奥运会你感受最深的是什么?最难忘的一件事是什么?
王星博在前期做准备工作的时候非常累。因为机房里很冷，每天膝盖都会冻得很疼。到8月初的时候，各国的记者都来了，转播商也来了，大家都在筹备这个事情。就开始感受到一种很激动的气氛。到8月8号那天下班的时候，因为奥林匹克公园附近已经都戒严了，我只好徒步从北辰西路走到二里庄北口才坐上了车。但是在这一路之上，我都感觉很有意思，很兴奋。我感觉周围的空气很紧张，一件很重大的事情马上就要发生了，一想到奥运比赛及开闭幕式的画面都要通过亲手安装的这些机器，亲手连接的电缆传送到全球数十亿观众面前，我心里便很有成就感。还有一件令我自豪和感动的事情就是，这次BOB提供的公共信号全部是高清的，这在奥运转播史上还是第一次。即便是参加过好几次奥运转播的工作人员，在这次北京奥运会上看到高清信号的时候还是很激动的。CDT机房里有一排松下的等离子显示器，有103英寸和65英寸两种，103英寸的显示器平时都是分割开用的，在开、闭幕式的时候，其中1台会显示一幅完整的画面，效果非常震撼。
《DV时代》是不是可以第一时间看到各种比赛的画面?
王星博第一时间是肯定的。虽然在办公室里有歌华提供的一些知名广播商的电视节目可供观看，但是更多的时候大家看的还是来自场馆的公共信号。这些信号可能在转播商那里做一点点的延时，所以相比广大电视观众，我们可能会早一点点看到。即便很多电视台都在进行转播，但在同一时间进行的比赛总会比直播要多。比如在鸟巢里进行的比赛，很多都是同时进行的。转播商会挑比较重要的进行转播，而我们就可以同时看到各个比赛的实况。
《DV时代》你对IBC的感受如何?
王星博 IBC给我最大的感受就是环境很好，生活设施也比较全面。大部分机房的所在地都在地下一层和一层，不过没有住的地方。但是有的单位会在自己的办公室里搭床，比如网通。
《DV时代》听说天气不好的时候，IBC里面很多的电视台都会在大楼里进行节目的采访和录制，你有没有注意过他们使用的设备?
王星博我没有注意到天气不好时的情况，但偶尔能看到有电视台在IBC的一层录制节目。他们使用的摄录一体机五花八门的，有Betacam SX，XDCAM，也有DVCPRO和P2，总体上还是大机器比较多，因为能进入到IBC里面的都是转播商。我也确实在IBC内看到过佳能的XL A1，松下AG-HVX200、JVC GY-HDl00和索尼HVR-Z1这些小机器。不过，转播商关注得更多的当然还是比赛，所以ENG摄像机在IBC的出现的概率并不是太高。不过，MPC(主新闻中心)门口倒是常可以看到摄录一体机，我想这也是正常的，因为MPC内的报刊、通讯社等等媒体机构几乎都有自己的网站，而阿站需要视频。
《DV时代》在工作中，有没有突发的情况，是如何解决的?
王星博这次的奥运转播应该说还是很成功的，没有重大的突发情况。不过据我所知，有路传送颐和园风景的光缆在赛时发生了短时间的中断，据说是在水中的光缆被船给别断了，不过很快就得到了修复。
《DV时代》 残奥会开始后，工作内容有没有什么变化?
王星博残奥会开始后，一些外国同事就回国了，我就进入到机房里面，取代他们的工作了。具体就是观察所有多边信号，一旦发现信号中断且切换开关没有动作时，就需要在尽可能短的时间内进行手动切换。公共信号由转播车制作好以后都是经过两条路径传回IBC的，这两路信号几乎不会同时出现故障。
《DV时代》北京奥运会结束后，有怎样的打算，BOB的使命是否结束?
王星博具体还不太清楚。我自己的合同到9月17号就到期了。虽然奥运会很快就要结束了，但是还是很舍不得这个临时的大家庭。在这里工作的每一天，都能感受到多工种协同作战的激动以及这样一个庞大的工程所特有的魅力，当然，这一切都在自己心中留下了一个特别的奥运情结。
让全世界听见我们的声音
梁 爽
第29届北京奥运会已经过去半个多月了。我想，每个人在奥运会结束的时候心里都会有些失落，在短短的16天里，整个北京整个中国乃至全世界都处在一种激情洋溢的幸福之中。北京奥运会让全世界惊叹，也给我们留下了难以忘却的美好回忆。
在这些回忆中，我个人有一份回忆是特殊的。
接到神秘任务
8月15日下午，离北京奥运会闭幕还有8天。我接到通知，放下手头切工作，接受一项神秘任务。过了大约两个小时，大名鼎鼎的录音师陶经坐到了我的旁边，我才知道我将要做的是制作奥运会闭幕式中的一段音效。
兴奋中夹杂着紧张，陶老师的严格是出了名的，况且这次是制作奥运会闭幕式，能够以自己从事的专业来参与北京奥运会，我相信这对于每个中国人来说都是份殊荣，所以我不能有丝马虎，必须集中精神全力以赴。 在闭幕式中导演组设计了这么一个场景：整个鸟巢场馆内变成巨大的北京机场，所有的运动员在人们的欢送中登上飞往下届奥运会举办城市伦敦的班机。我们的工作就是用音响效果来实现空间的再现，利用声音来制造机场环境和氛围，以及大屏幕上的各种飞机音效，让整个场景显得真实，生动。
利用科技制造效果
为了配合鸟巢内特殊的声场设计和音响布置，我们应用了一些技术手段来实现导演的意图。
首先是机场环境效果的制作。我想大家都清楚机场的环境声是嗜杂的，但如何让现场观众和电视观众感觉到环境的真实感呢?陶老师的要求就是：要让观众感受到机场或者说鸟巢的声场的宏大，要有种气势。所以，我们将大量的细节填充在机场环境声音中。我们录制了各国运动员告别的声音，比如中国运动员说“欢迎再来北京”，各种欢笑声，以及人们合影留念等等，来营造出一种欢快而非悲伤的离别情绪；
然后是机场的动效。鸟巢的声场非常大，而现场又非常杂乱，所以机场动效的细节要非常突出，各个频段的声音要丰富地穿插在一起，才能不被现场的杂音淹没。例如，充分利用机场内部的电梯铃、高跟鞋、拉行李箱的轮子，孩子的笑声等高频声音，对其进行相位处理，譬如将高跟鞋、拉行李等声音做了环绕或从左至右、从前至后的处理，模拟各种人在机场这一具有流动性特征的空间内的真实状态，并且让这些声音如波浪般此起彼伏，使整体效果显得充满立体感。
最后是将以上所述的细节加上大量混响。熟悉混响效果的人应该有一种体会，混响能够使声音在真实的前提下，产生一种类似梦境的艺术效果，另外，大量的混响，正是为了达到前面所说的空间和气势要求。
在这一段音频制作完成后，我还制作了鸟巢碗边大屏幕中起飞的飞机音效。碗边大屏幕中的画面，是用二维动画模拟的人们在机场候机厅中看到的飞机起落画面。由于飞机可能几架同时起飞，或者交叉起飞，所以这里的每架飞机都要有自己的声音特点，这也是通过频率的不同来区分的。
鸟巢内部的音响布置非常特殊，碗边大屏幕下有一圈环绕音箱，在观众席内部也有一圈环绕音箱。如果我们将制作好的音频单纯放在上部或者下部，都会造成观众听觉上的浑浊感，并且会使前面所做的频段处理失去作用。
所以，我分别对制作好的两条音频做了处理。我将机场环境声分为两条，频率高、混响小的部分由碗边音箱播放，低频、大混响的部分则由观众席内的音箱输出；飞机起飞的音频，也依此进行了调整，对观众席音箱输出的部分做了非常重的低频处理，目的是通过低频声音的震撼效果影响观众的感受。
用声音“送别”北京奥运会
那天晚上，在完成了上述工作后，我们录制了这一环节节目中最重要的一条声音：机场广播。广播内容大致是飞往伦敦的班机就要起飞了，这句话是导演的中心意图——北京奥运会结束了，我们将各国运动员送往奥林匹克的下站——伦敦，虽然第29届夏季奥林匹克运动会在北京结束了，但从这一刻起我们也开始期盼下一届伦敦奥运会的开幕，一个终点恰是另一段旅程的起点，我想，这短短的一句话真的是包含了太多中国人民和世界人民对于体育事业、对于人类和平的深沉感情。
有很多朋友问我场馆内声音那么嘈杂，你做的那么细致人家能听见吗7其实，正是无数个完美的，精心制作的细节堆积在一起，才能给人们带来美好的感受，也正是因为无数全身心投入到奥运会工作中的人们的辛勤付出，才成就了如此成功的一届奥运会。
24日晚上，当我在电视屏幕上看到熟悉的机场画面，听到自己亲手合成的音乐、声音和机场广播声在鸟巢中响起时，内心真的是非常的澎湃激动。从1896年到2008年，奥运会从未和我们如此的接近，这种感受就像北京奥运会开幕式中李宁手举火炬在天空中展开一幅长长的火炬传递画卷时带给我们的感动一样，一百多年的奥林匹克圣火，中国人民历经一个多世纪的沧桑和磨难，现在终于让我们等到了。
我和水立方的“约会”
李 楠
高考填报志愿时自己有很多的选择，但是最后还是坚决地填报了中国传媒大学(原北京广播学院)，一方面自己喜欢电视这个行业；更为重要的是，作为一名“天生”的体育迷，我希望自己有机会在大三的时候能参与北京奥运会，不管是作为一个志愿者，还是作为一个普通的观众。所以当BOB(Beijing OlympicBroadcasting)来学校招聘“志愿者”的时候，我丝毫没有犹豫地就报名了。
最终，靠着一点点的电视知识，一点点的英语能力以及一个BTE(Broadcasting and Television Engineering)的招牌顺利地通过了BOB的考核，正式加入了BOB临时雇员的行列。之后，我申请了工作的场馆——NAC。接下来的日子便开始了各种表格的填写，从安全协议到工作合同，从制服尺寸到个人保险。每个协议中的小细节都让我们不禁感叹奥运会的级别之高，因为所有的项目都为我们考虑得如此周全。
进驻水立方
漫长的等待之后终于等到了自己去场馆的日子，2008年8月4日，我正式成为了名BOB的摄像助理。然后开始每天早早的起床准备，花一个小时的时间到达场馆……我在BOB工作的二十天就在验证点检查证件、接受安全检查，去BOB的签到处签到以及边在食堂里吃早饭或者午饭(因为游泳和花样游泳比赛的开始时间不一样，所以工作开始时间也不一样)边等自己的摄像师这些日常作息中渡过。在奥运会游泳比赛正式开始之前，我们的摄像团队有五天的时间用来做各个设备的搭建以及对比赛、颁奖等各个项目的拍摄进行演练。由于游泳比赛大部分都是固定机位，所以四个摄像助理(CA)分别安排到的机位是斯坦尼康、游击、摇臂以及一个水下摄像机。我被分配给摇臂的摄像师——John，一个性格很好，很客气的澳大利亚人。在与他的交谈中我知道，原来整个游泳和花样游泳的摄像团队都是来自澳大利亚国家七台的，因为他们这方面的转播水平在全世界是最高的。负责转播的OB VAN则来自法国，但是让我很惊叹的是当我问他们是法国什么地方来的时候，他们告诉了我是一个很小的城镇。在欧洲这样的小城镇都有能力为奥运会提供一辆高清的转播车，欧洲电视业的发达程度可见一斑。
有个老外叫约翰
由于在我们去之前已经有utility同伴拉好了线，所以我们的工作量已经很小。唯一没有搭好的机位就是我服务的摇臂。但是，我们需要的摄像机都还没有从仓库取出来，可接下来的两天我却丝毫没有感到John的紧张，他依旧是每天慢悠悠地喝着咖啡抽着香烟，跟我们一起在游泳池边上开心的玩着自拍。工作时间顶多一个小时，无非就是往摇臂上粘俩小零件什么的。因为摇臂是由中国的厂家提供的，所以他对这个稍微迷你版的摇臂并不是很熟悉，甚至非要想办法错把两个台式监视器安装到两个本来是松下液晶屏的小格里。就这样每天装一点，到第五天上午的时候终于在厂家工作人员的帮助下安装 好了整个设备。摄像机是Thomson公司的Grass Val-Iey LDK8000高清摄像机，一款内置三片920万像素HD-DPM+CCD，采用三同轴和光纤接口倍受好评的高清摄像机，由于接触更多的是松下、大洋等东洋机型，所以对Thomson公司的设备并不太了解。一切准备就绪之后，晚上进行了彩排，依旧是很简单的内容，但是却耗费了三个多小时的时间，因为我无法听到耳机中导播的指令，所以大部分的时间，在我看来摄像师都只是呆呆的站着。不过却也让我明白了作为一名BOB摇臂的摄像助理，我主要的工作就是帮摄像师把摇臂从一个调试好的位置推到另一个位置，并在摄像师拍摄时帮他照看着摇臂，以防撞倒来往的运动员和工作人员，还有就是偶尔帮摄像师拿瓶水什么的。私下里，我们戏称自己就是BOB花钱雇来的“高级杂工”。
因为彩排时我们把各种情况考虑得都比较详细周到，所以等到正式比赛时也没有出什么大的问题。我每天依旧跟着John，帮他顺顺线什么的。由于摇臂只提供一个大的背景画面以及颁奖时的画面，所以当比赛开始后我们总是能很闲而去看看比赛，聊聊比赛的情况，为中国奥运健儿加油鼓劲。John是个很开朗的人，每次有澳大利亚，中国或者法国的选手表现不错的时候他都会向我或者另外几个法国人竖起大拇指，不停地赞扬，并且不怕被导播批评说他不务正业，跟他一起工作让我也觉得很轻松，用蹩脚的英文跟他交流也不会觉得不自然，他甚至还会开着玩笑帮我纠正发音，这都不会让我感到不自在。等比赛结束后，我的工作就是帮他将摇臂推到墙边，“锁”好摇臂。和善的他也曾发过一次火，是对摇臂的厂家维修人员发的火。原因是他们提供的摇臂不仅没有专用的支架，反而用了一根“破竿”代替。这根“破竿”需要我每天找绳子将它绑好，由于它没有锁垂直的锁，因此必须时刻有人扶着；同时三个轮子的设计让我们推起来很难控制；更夸张的是没有推拉架子所用的拉手等等“由于”破竿”的问题，导致John几次尝试抢镜头都失败了。发完火后John说了句话让我记得很清楚，他说这是奥运会，中国的奥运会!这也让我觉得羞愧而没有把维修人员说的为了节约成本才这么做的话翻译给他听。所以在跳水比赛的时候我们经常能看到一个体型魁梧的NBC的摇臂边上蜷缩着—个比起来更像玩具的BOB的摇臂。不过庆幸的是没有出什么乱子。
还是要说再见
可能是因：为一每天，就这么轻松的工作着，所以觉得时间真的过得很快。每天跟John说说笑笑。一晃二十天的时间就过去了。最后一场花样游泳结束之后，整个团队在场馆外面进行了一个小小的颁奖仪式；大家给每个“上台”一领工作证书的同伴以掌声和善意的嘘声，一起合影，气氛十分融洽。
其实真正的奥运会比赛除了菲尔普斯的八金和中国姑娘给我们带来的惊喜外并没有太深刻的印象。但是这个BOB的团队却让我工作的很愉快，因为融洽的氛围，也因为他们轻松的工作气氛，在他们看来这个比赛更像是一个大的聚会，工作细致严肃却不失舒适的氛围，虽然有时每天工作达十一、二个小时，却不会因此而太疲劳或者不舒服。由于他们第二天就要回澳大利亚继续工作，所以我们没有机会再聚，但John说下次来的时候一定要带礼物给我。
我永远也不会忘记，2008年夏天和水立方的这场“约会”。每次聚会结束的时候总是最失落的时候，我其实并不觉得参与奥运会让我学到很多技术上的东西，但它却让我学到了许多关于工作和生活态度的东西。
接下来的七年、为了那一句“北京欢迎你!”的热情承诺，为了等待2008年8月8日这一天，我们团结协力开天辟地。随着奥运会一天天的临近，随着这场全球运动狂欢节的气氛越来越浓郁，全世界的目光都集中到了北京这座古老而现代的城市上。
随着北京奥运会、残奥会的胜利召开，2008北京奥运的大幕渐渐落下。作为一名普通的观赛者，我们感受到了一届无比盛大精彩和激烈的奥运会。我们为之自爱、为之感动。有这样一群人，他们也参与了本届奥运会，但他们比我们“离得更近”、或角度不同，或参与方式不同，从他们那里，我们可以了解到北京奥运会幕后的一些故事。当然，面对那些依依不舍的人和物，面对这个曾经一起努力搭建的梦，我们每个人都会从心底说一声 “奥运别走。”
我在现场，和你一起见证这个八月的北京。见证这一场盛世祥云的奥运。
奥运 让我与一座塔“厮守”
王 斌
奥林匹克运动会是目前世界上最大的体育赛事，而奥运会实况转播也不同于一般电视节目的制作。2008北京奥运会期间，在短短16天里有1万多名运动员参加28个大项体育比赛；44个赛场分布在北京，上海，天津，秦皇岛，沈阳，青岛和香港几个城市。有超过200多个国家的广播电台，电视台云集北京报道奥运。为此，面积达55000平米的IBC(INTERNATIONAL BROADCASTING cENTRE国际广播电视中心，一个广播电视制作综合性设施)拔地而起，BOB将在这里接收、制作和发送奥运会场地生成的国际广播电视信号。
话说BOB
由于比赛场馆容纳摄像机的位置有限，远不能满足所有转播机构的要求，因此国际奥委会和北京奥组委就委派专门的转播机构出面组织奥运会的转播工作，由这个机构制作出一路公平的，无偏见的国际公共信号，专供国际转播机构共同使用。BOB作为主转播商就是起这个作用的。BOB(BEIJING OLYMPIc BROADCASTING北京奥林匹克转播公司)是一个国际性的临时性非盈利组织。BOB的职责是把所有的比赛做成电视讯号，在第时间传送到世界各地，为持权转播商提供单边采访服务以及来自评论席和演播室的信号提供北京城市历史文明，传统风格等人文景观画面，并24小时全程传送……通常每届奥运会都会有个“X”OB，比如上届雅典(ATHENS)是AOB，下届伦敦估计就是LOB。
BOB作为奥运会的主转播商有很强的专业性和国际性，前中央台体育频道负责人马国力先生就是BOB的首席运营官，工作人员都是在全世界范围内精挑细选出来的，交流的官方语言是英语，我在中美篮球比赛的现场看见过两位BOB的中国员工在现场用英文争论，针锋相对，互不相让。他们戴着耳麦，也许是让其他国家的同事知道他们在沟通什么。
身在BOB“驻守”玲珑塔
早在一年以前我就开始频繁的与BOB接触。经过一系列的推介，面试，我很荣幸地成为BOB SUMMARY PRODUCTION的一名CAMERAMAN(电视摄像师)，能够为第29届北京奥运会服务。
我的主工作办公室设在IBC里面，门口有个BOB TECH的标志，里面有个环形的办公室，汇集各种电视信号。中间还有一个圆形的办公室，是总信号输出。这就是整个奥运会电视转播的心脏。我所在的SUMMARY PRODUCTION是在更深的里层。负责非比赛转播信号的收集，比如非重要比赛的记录，奥运赞助商的拍摄，BOB人员工作的花絮，还有卫星信号STAND UP的拍摄。
我就是玲珑塔STAND IP POSITION的CAMERAMAN。玲珑塔位于鸟巢、水立方的北侧，是俯拍鸟巢、水立方的最佳角度。玲珑塔二到六层分别为CCTV，BBC，CBC，TELEVISA，AZTECA电视台，一层是大厅，七层是一个VIP会议室。六七层之间空了一层，一是为了VIP会议室安保的需要，二是因为中国的塔都是奇数层，只有七层宝塔，没有八层宝塔。玲珑塔基西南角有一个露天演播室，是一个搭起来的2米高的有棚小高台，上面有摄像机、调音台、音视频传输线缆还有灯光设备。所有这种室内或露天演播区域都被叫作STAND UP POSITION，STAND UP本意是站起来的意思，在电视新闻里就是主持人记者播报新闻的意思，当然也不一定要是站立播报。我们用的视频信号接口是HD-SDI(也可以同步传输音频信号)，音频有专门的调音师负责，调音台由专门的音频信号接口输出。另外还有两路耳机线路，一路是别在主持人耳后，我们经常可以在电视上看见，直播的时候主持人耳后别的就是这种耳机，是为了导播和主持人的沟通，不然记者怎么知道什么时候信号切给他，而且主持人的耳机只可以听，不可以说。当然他可以对着录音话筒说，这样通过主音频信号可以让导播听到。现场还有一路耳机话筒。由现场的INFOR-MATION MANAGER(信息经理)戴着，这路通过一个拨杆开关是可以通话的。开始工作前，IM都会反复说THIS IS LLP(玲珑塔)STAND UP POSITION。以确保地点信号的准确。有一次一位半岛电视台的记者单独来到我们这，由于与他们国家的时差误了一小时，他站在摄像机前面，拿着话筒半小时一句话没说出去，最后落寞地走了。
通常要是外国媒体想用我们这块场地，要先去BOB BOOKING预约。然后我们会接到通知。一般这样的STAND UP只有一两分钟，主要的时间在等候调整上， 次大概要半小时。整个奥运会最忙的一天是开幕式那天，从早上六点开始全天有7个BOOKING，闲的时候通常全天个都没有。
一生仅一次的珍贵
整个奥运会我大部分时间都在这里，除了最后一天我被抽调去拍闭幕式的焰火表演，这其实是我自己积极争取来的。亲身参与奥运会的工作对于很多人都是生一次，就像我们隔壁办公室里的标语“奥运会不会有第二次机会”一样，要多拍一些照片留念下，不仅为我，也为身边的同事，当然还有奥运场馆美丽的风景。我把每天拍摄的照片同步上载到办公室电脑上供大家观看下载，有一次我们领导看见我在玲珑塔上拍的照片和我在开幕式鸟巢外拍摄的烟火照片后产生了一个创意，问我是否可以在闭幕式晚上到玲珑塔上拍摄烟火表演，我当时就用中国式英语表态，“THANK YOU，LOVE THIS WORK”，头儿说，“只要你能上去，你可以想做什么就做什么，”还狡黠的做了一个拍照片的动作。我拍的照片被大家认可，作为视频和图片双重摄影师还有什么比这个机会与褒奖更大的?
闭幕式那一天我自己带着三个相机，早早的来到了办公室，上面派给我两个助手一个中国女研究生和一 个美国大二男生。在办公室里，先仔细把主摄像机的参数调节成最适宜拍摄焰火表演的设置，焰火表演与黑夜的反差大，颜色要拍得饱和一点，烟火过后会有烟雾，所以反差，饱和度可以大一点，黑电平也提高一点。所有的调整我们都是拿标准监视器，模拟假象效果做的调整，而且调整幅度不宜过大，过犹不及是非常有道理的，所有的调整从理论上来说都是压缩影调，比如色彩饱和调节太大，颜色虽然看起来鲜艳许多，但其实是把许多真实的不饱和色去掉了，如果后期还想恢复真实的颜色效果会很难。前期调整的意义在于原始信号的信息量大于压缩后存储于载体上的信号，调整的范围更宽广，后期调整只能对压缩后的信号进行处理，例如压缩后的信号只能达到10BiT采样精度，而在摄像机上则能对16BIT精度的信号进行调整。但如果前期调整太剧烈，就好比在16中取了6，就反而不如后期取舍了。
做好充足的准备后，我们一行三人，一台高清摄像机，三台照相机来到了玲珑塔楼下，当天的安检尤其严格，不仅要有工作证，还要有玲珑塔的工作证，还要有鸟巢周边区域的小图标。奥运会闭幕式非同小可，我们利用了私人关系才来到了顶层的VP会议室。穿过会议室神秘的小门，整个奥林匹克公园中心区出现在我们眼前，今晚能亮的灯都亮了，成了灯火辉煌的海洋。唯一的遗憾是我们不能看到闭幕式转播了。看一场绚丽焰火
“请观众朋友们尽快进场，奥运会闭幕式马上就要开始了”，时钟马上就要指向八点，我们的机位已架设完毕。由于我们处在防火楼梯的拐角处，地方狭窄，三台机器同时拍摄难免打架，于是我把大机器设在六层过道，七层我让美国助手拿小机器拍摄，五层我把三脚架绑在栏杆上，上面驾着我的D200和24MMF2.8照相机，光圈开到最大，曝光半秒。我告诉女助手，看到焰火就按快门。
一会儿闭幕式开始了，在远处的盘古大观的巨型显示屏上正转播着闭幕式实况。我将摄像机镜头从闭幕式实况摇到鸟巢现场的视频。闭幕式的时候鸟巢和水立方都在变幻颜色，不知要用多少电量才能成就灯火辉煌的奥林匹克公园中心区。
烟火分三次集中燃放，变幻莫测。我把摄像机对准鸟巢，在构图上预留烟火的位置，曝光上也是预先把光圈收小一点。天下最美的烟火表演就在我们眼前跳动着，能被分配到这绝佳的角度拍摄我感到无比的幸运，整个拍摄过程我们没有看到别的媒体同行，老实讲这么严格的安检只有BOB的团队才能到这个地方。作为唯一最高固定机位拍摄闭幕式烟火的团队，我们感到无比自豪。比我们更高的机位应该就是航拍了吧。之前我戏称自己是奥运会最高摄像的大话在这一刻部分实现了。
关于便携式摄像机的发现
在整个奥运会工作中，我还惊喜地看到许多国家的电视台运用大量的便携式摄像机报道奥运会。这大概占两成。我看到过不少台SONY HDV ZIC，XDCAM EX-1。尤其是一些女性记者，他们都喜欢使用独脚架，国内一般是图片摄影记者喜欢使用独脚架。在顺义水上运动场我就看见一欧洲女记者拿着ZICC抢新闻，动作要比那些拿着大机器的男摄像灵活得多，她可以见缝插针地钻到记者群里，还可以把摄像机用独脚架高高举起，这就有了三米左右的俯视角度，这是大机器很难达到的角度。便携式摄像机的好处在那里发挥的淋漓尽致。
“曾经是豪情万丈，归来时空空的行囊费翔在《故乡的云》中动情的唱到。随着奥运会闭幕式华彩般的落幕，我的奥运之旅也进入尾声。我的奥运会之旅就在每天的点名签到，乘坐空空的媒体大巴，喝免费的下午茶，召唤从IBC到玲珑塔的小电平车，拿着工作证蹭看各种各样的比赛，跟同事夸耀自己混进现场看到姚明拒喝佳得乐汽水等等花絮的小事中度过了，自己为奥运做的贡献实在很有限，看着转播比赛的各大媒体忙于搬运设备，心中填满了依依惜别之情。
钱锋 数字音频让奥运更生动
耿 直
2008年9月17日15点30分，钱锋教授急急忙忙从奥运场馆赶到了位于首都师范大学的办公室接受我们的采访。从奥运测试赛“好运北京”上岗到最后的残奥会闭幕式，他自己都不记得他陪伴奥运走过了多少天。采访结束后，他再次返回鸟巢，参与最后的压轴大戏——残奥会闭幕式。
钱锋教授1958年出生于北京，百日后就随父母支边到了内蒙古。青少年时期他深受内蒙古音乐艺术影响，曾接受乌兰牧骑音乐班的系统训练。1976年底参加中国人民解放军海军。1983年转业回京应聘中央音乐学院作曲系担任研究生班的电子音乐技术指导。1984年同中央音乐学院作曲系研究生谭盾、陈怡、陈远林、朱世瑞和作曲家周龙共同创立电子音乐研究室并策划举办了国内首场电子合成器音乐会，参加了国庆35周年天安门广场之夜庆典，制作了国内首次电子合成器与激光同步音乐作品《宇宙之光》。三年后调入中国音乐学院作曲系，创立了电子音乐研究室并担任其技术主任。1995年赴美国加州硅谷作访问学者，从事新媒体音乐信息技术和音乐科技应用的研究。2003年受聘于首都师范大学音乐学院担任首任音乐科技系主任和首师大科技园奥运数字音乐研究专项主任，2007年受聘为北京奥组委文化活动部音响师和奥运颁奖国歌制作专家评审组组长。
在实验室型的办公室里听钱锋教授侃侃而谈，完全感受不到他是一个由“随父母支边少数民族地区的少年、远洋海军、教师艺术家、访问学者”等众多不平凡身份的神奇组合。在他身上，完全看不到艺术家、专家的张扬，他只把自己定义成一个有幸为奥运工作的参与者。通过他，我们才了解到数字音频对于奥运会、对于影像的重要贡献。
《DV时代》您在北京奥运会中的主要工作是什么?
钱锋我在北京奥运会中有多个身份，我证件上的身份是北京奥组委文化活动部音响师，主要负责赛场的体育文化展示数字音乐音响师的专职工作。此外我还是北京奥运会残奥会礼宾仪式国(会)歌录制工作组的专家组成员。还有个身份是国家体育总局体研所竞技体育心理重点实验室音乐调节专家组数字音乐专家，奥运会期间，我们专门有一辆房车，为我国运动员进行音乐减压心理调节，用数字音乐手段为奥运服务。
奥运会的国歌录制是个大工程，国际奥委会有207个成员(国家和地区)参与本届北京奥运会。有的小国家根本就没有国歌音频音响资料，提供给我们的乐谱也是错误百出。但是在北京交响乐团等专家的努力下，我们还是保质保量的按照国际奥委会的要求完成了这项宏大的工程。
《DV时代》能否给我们解释一下体育文化展示?
钱锋比较准确的体育文化展示概念源于悉尼奥运会，奥运会已经不仅仅是一个体育的盛会也是一个特定的文化盛会。通过奥运会来增进了解、加强各国人民的交流成了奥运会的一个主要目的。音乐是全球通用的语言，对于奥运会这样一个融合众多民族、不同文化、不同肤色的大盛会来说，没有比音乐更好的手段了。工作人员 入场、观众入场的前奏暖场、运动员入场、颁奖、拉拉队表演音乐都扮演了重要角色。
作为主办国，中国当然应该抓住这个机会宣传自己。奥运会是一个国家文化的整体展示，这种展示是无处不在的，如颁奖音乐中的《茉莉花》旋律，旗袍、奖牌的金玉结合等中国元素。展示是一方面，作为一个开放的中国，北京奥运会也体现着她的兼容并蓄。比如五棵松篮球馆和朝阳公园的沙滩排球场地的拉拉队就来自于美国。通过奥运会，让不同国籍的人体验不同的文化。
《DV时代》您是怎么评价奥运会开幕式的?能否给我们解读一下数字音频
在奥运会开幕式中的作用?
钱锋开幕式的成功是有目共睹的。张艺谋导演及其团队为整个地球村的观众奉献了一场视听盛宴，成功的诠释了中国人对和平，和谐，对“同一个世界同一个梦想”的追求，而并不仅仅是要表明中国有多悠久的历史，中国有多么伟大。舒缓、和谐、从容是开幕式展现给世界的中国形象。
数字音频在开幕式中发挥了重要作用，我们都知道声音是不可逆的，是一条一旦开始就不能中断的完整轴线。而开幕式涉及的部门众多，环节复杂。音频成为整个活动的主控，演员、烟火，灯光、视频等，都通过音频时间码来定位衔接，在时间主轴上串联成一个完整的多媒体演绎时序环链。事后看来，整个开幕式声画协调一致，堪称完美的影音艺术。
此外，还有观众提出了开幕式电视转播的音响效果不是特别好(为了解释这个问题，钱锋教授随手拿起了桌上的一个埙)：鸟巢的结构有点类似这个埙，一个能容纳近十万人的大体育场，就是观众鸦雀无声，也会因物理结构产生噪音，就像埙的发音似的，是个闭管乐器的发声原理，有风切变得共鸣效应，更何况加上观众的忘情呐喊和鼓掌。大型的广场实景演出能做到我们鸟巢这个水平的，已经是非常了不起了。
《DV时代》能否给我们介绍一下数字音频在奥运会赛事转播中的作用?
钱锋音频是奥运会转播中一个不容忽视的环节，BOB在赛事转播中一直强调临场感，要让观众感受到实时的生动性。说白了就是让在电视机前看转播的观众尽可能有更多身历其境的感觉。要让声场随着镜头走。很多去过赛场观战的人可能都注意到赛场周边乃至观众席上都分布着众多的指向麦克风，转播方不仅仅要让观众看到高清的画面，也要让大家感受到现场的音响气氛。这个气氛很重要的一部分就是现场的掌声、欢呼声。现场采用了多声道音控，但是很遗憾因为电视播出技术的限制，可能大家不能通过电视来体验到多声道的环绕立体声。但是声源信号BOB是作为资料保留了。在奥运会后，大家可能会通过由官方发布的DVD或者蓝光光盘，体验到有环绕立体声的、更有临场感的奥运赛事。
《DV时代》音频部门和视频部门是如何沟通协调的?
钱锋我们和视频部门一样，在场外都有独立的工作区，我们双方的工作区相距很近，大概不到200米。我们的信号通过光缆传输过去并轨存盘。如果他们发现了我们提供的音频信号有问题，双方会通过对讲机来沟通，比较紧急的时候，他们的人会直接跑到我们这里来。
《DV时代》奥运会给予您的最大收获是什么?
钱锋我一直感到很幸运，能够亲临这个伟大盛会。北京奥运会给我的精神收获是无穷的。奥运会的工作团队都是临时组织的。这里面有经验丰富的专家、也有在校学生，这些人能协调起来去完成复杂艰难的工作，正体现了奥运的向心力。北京奥运的荣誉与责任，是每个人的宝贵收获。作为一个红衣的应聘工作人员，我觉得更应该赞扬那些蓝衣的志愿者。数字音频播放机是我们这次奥运会一个物质收获(钱教授向我们展示了一个有显示屏和按键的四方盒子)。207个国家的国歌、各种入场、暖场音乐和颁奖音乐都集成在这个盒子里，有了它，所有的体育赛事或大型活动的音频音乐需求都能一机在手，一触即发，万事无忧，并且它经过了北京奥运会赛场的实际应用检验。本来我们花大价钱买了一个国外的同类产品，但是在实际应用中我们发现不够可靠。所以我们独立开发了一个，大家现在看到的是我们的工程样机，样子有些不好看。奥运会后，我会把它带到美国去重新开模设计并形成产品，样子比现在看到的要小巧精致的多，性价比会远远超过国外产品。并且我们将会把这个产品应用到上海世博会的工作中，让它继续为上海世博会的成功举办出力。
站在BOB的肩膀上看奥运
王星博
谈到奥运会，谈到BOB，我第一个想到的就是王星博。他是为数不多的被我采访过的同事。因为曾经一起供职，我毫不避讳地透露给他我很嫉妒他能这样切身地参与到北京奥运会当中去。正如当时加入BOB时的兴奋和激动一样，谈话中他不断给我历数蓿参与本届奥运会的工作感受。但无论怎么讲，又好像没有能把心中最深切的感受表达给我。他是一个对任何事情都极其认真对待的人，于是我提醒他放轻松些。只是我的心里也很明白，那些最深刻的感受，也许只雒完整地还原在参与者的心里。
《DV时代》 BOB一共有多少工作人员?
北京奥林匹克转播有限公司(BOB)是奥林匹克广播服务公司(OBS)和北京奥组委合资组建的。奥运会期间，BOB的工作人员多达5000人，他们分布于比赛场馆，国际广播中心(IBC)和仓库。奥运会结束后，大部分工作人员已经离开。分布于场馆的BOBI作人员主要在比赛场馆内以及比赛场馆附近的Compound(电视转播综合区)工作，Compound里的工作人员主要是负责把在转播车内制作好的信号以及评论声传回IBC。当然，也有少数信号是从IBC返回到Compound的。而在机场附近的仓库主要是用来存放一些设备，还有一些机架是在仓库安装完成后再运到Compound去的。
《DV时代》：你在BOB负责什么工作?
制作部(Production)及工程和运行部(Engineering＆Operations)是BOB的两个比较大的、与制作和技术密切相关的业务部门。而工程和运行部又分为三个部分：场馆工程、IBC工程和BT(广播通信)。BT是连接场馆和IBC的纽带和桥梁，我就在这个部门工作。
《DV时代》也就是说，你需要在场馆和IBC两个工作地点工作?
王星博：并不是这样的。BT里面工作人员因分工不同也会有自己专门负责的区域。我自己在奥运比赛之前是负责IBC BOB技术区内CDT机房里的大部分BT设备的安装以及电缆的连接和测试等工作，比赛开始之后就处于备战状态。赛时BOB聘请了更富有经验的外国同行来值班，所以我们的主要工作是支持，以应对突发的情况。
《DV时代》具体介绍一下你的职位?
王星博 在我的合同上面写的是通讯和网络工程师，因为BT这个部门做的就是通讯。但并不是大家所熟知的语音和数据通讯，而是广播通讯。我们通过中国网通提供的光网络传送视频、音频信号，当然其中也包括数据。这样，Compound内的工作人员就可以连接到BOB的内部网络上。
《DV时代》奥运会开始以后，你的作息表是怎样的?
王星博 没有太具体的时间表。奥运会期间就是朝九晚六，吃饭时间自己掌握。有进入比赛场馆权限的同事们，还可以忙里偷闲，去场馆转转。
残奥会开始后，工作时间稍微做了调整，因为一些外国同行已经回国，只能由我们自己值班了。分早班和晚班，分别是7:00——15:30，15:00——23:30，中间有半小时交接时间。因为凌晨以后就没有比赛了，所以到晚上11:30基本就结束了一天的工作，但是也有些像轮椅篮球这类的比赛时常在23:30之后才结束。但是奥运会的时候这里是24小时有人值班的，只是我们做技术支持的人不用值班。
《DV时代》工作中你是单打独斗，还是需要跟团队合作?
王星博 前期的时候我基本上是自己干，领导把一些规划和任务分配下来后，我自己安排自己的时间。残奥会开始后，是两个人一班。
《DV时代》有没有外籍的同事，与外籍同事如何沟通合作?王星博在CDT机房里，有很多外国的同事。属于BT这个部门的机器占机房机器总数的三分之左右，我在安装这些设备的时候会和其他部门的同事打交道。主要是向他们借一些螺丝刀、梯子一类的工具。这些都是日常交流，而工作上的交流比如技术问题或布置工作等，我就会跟我的上司做一些沟通。我的直接上司是一位西班牙的女士，她不太会说中文，我们都是用英文交流。在IBC里可以听到各种各样音调的英语：法国英语、西班牙英语、意大利英语，俄罗斯英语、瑞典英语等等。他们中间会说中文的不多，不过大都会说一些“你好、谢谢”一类的简单的中文。我认为，跟别人沟通，理解是第一目的，与之相比，发音和语法就显得不太重要了。
《DV时代》作为BOB的工作人员，这次奥运会你感受最深的是什么?最难忘的一件事是什么?
王星博在前期做准备工作的时候非常累。因为机房里很冷，每天膝盖都会冻得很疼。到8月初的时候，各国的记者都来了，转播商也来了，大家都在筹备这个事情。就开始感受到一种很激动的气氛。到8月8号那天下班的时候，因为奥林匹克公园附近已经都戒严了，我只好徒步从北辰西路走到二里庄北口才坐上了车。但是在这一路之上，我都感觉很有意思，很兴奋。我感觉周围的空气很紧张，一件很重大的事情马上就要发生了，一想到奥运比赛及开闭幕式的画面都要通过亲手安装的这些机器，亲手连接的电缆传送到全球数十亿观众面前，我心里便很有成就感。还有一件令我自豪和感动的事情就是，这次BOB提供的公共信号全部是高清的，这在奥运转播史上还是第一次。即便是参加过好几次奥运转播的工作人员，在这次北京奥运会上看到高清信号的时候还是很激动的。CDT机房里有一排松下的等离子显示器，有103英寸和65英寸两种，103英寸的显示器平时都是分割开用的，在开、闭幕式的时候，其中1台会显示一幅完整的画面，效果非常震撼。
《DV时代》是不是可以第一时间看到各种比赛的画面?
王星博第一时间是肯定的。虽然在办公室里有歌华提供的一些知名广播商的电视节目可供观看，但是更多的时候大家看的还是来自场馆的公共信号。这些信号可能在转播商那里做一点点的延时，所以相比广大电视观众，我们可能会早一点点看到。即便很多电视台都在进行转播，但在同一时间进行的比赛总会比直播要多。比如在鸟巢里进行的比赛，很多都是同时进行的。转播商会挑比较重要的进行转播，而我们就可以同时看到各个比赛的实况。
《DV时代》你对IBC的感受如何?
王星博 IBC给我最大的感受就是环境很好，生活设施也比较全面。大部分机房的所在地都在地下一层和一层，不过没有住的地方。但是有的单位会在自己的办公室里搭床，比如网通。
《DV时代》听说天气不好的时候，IBC里面很多的电视台都会在大楼里进行节目的采访和录制，你有没有注意过他们使用的设备?
王星博我没有注意到天气不好时的情况，但偶尔能看到有电视台在IBC的一层录制节目。他们使用的摄录一体机五花八门的，有Betacam SX，XDCAM，也有DVCPRO和P2，总体上还是大机器比较多，因为能进入到IBC里面的都是转播商。我也确实在IBC内看到过佳能的XL A1，松下AG-HVX200、JVC GY-HDl00和索尼HVR-Z1这些小机器。不过，转播商关注得更多的当然还是比赛，所以ENG摄像机在IBC的出现的概率并不是太高。不过，MPC(主新闻中心)门口倒是常可以看到摄录一体机，我想这也是正常的，因为MPC内的报刊、通讯社等等媒体机构几乎都有自己的网站，而阿站需要视频。
《DV时代》在工作中，有没有突发的情况，是如何解决的?
王星博这次的奥运转播应该说还是很成功的，没有重大的突发情况。不过据我所知，有路传送颐和园风景的光缆在赛时发生了短时间的中断，据说是在水中的光缆被船给别断了，不过很快就得到了修复。
《DV时代》 残奥会开始后，工作内容有没有什么变化?
王星博残奥会开始后，一些外国同事就回国了，我就进入到机房里面，取代他们的工作了。具体就是观察所有多边信号，一旦发现信号中断且切换开关没有动作时，就需要在尽可能短的时间内进行手动切换。公共信号由转播车制作好以后都是经过两条路径传回IBC的，这两路信号几乎不会同时出现故障。
《DV时代》北京奥运会结束后，有怎样的打算，BOB的使命是否结束?
王星博具体还不太清楚。我自己的合同到9月17号就到期了。虽然奥运会很快就要结束了，但是还是很舍不得这个临时的大家庭。在这里工作的每一天，都能感受到多工种协同作战的激动以及这样一个庞大的工程所特有的魅力，当然，这一切都在自己心中留下了一个特别的奥运情结。
让全世界听见我们的声音
梁 爽
第29届北京奥运会已经过去半个多月了。我想，每个人在奥运会结束的时候心里都会有些失落，在短短的16天里，整个北京整个中国乃至全世界都处在一种激情洋溢的幸福之中。北京奥运会让全世界惊叹，也给我们留下了难以忘却的美好回忆。
在这些回忆中，我个人有一份回忆是特殊的。
接到神秘任务
8月15日下午，离北京奥运会闭幕还有8天。我接到通知，放下手头切工作，接受一项神秘任务。过了大约两个小时，大名鼎鼎的录音师陶经坐到了我的旁边，我才知道我将要做的是制作奥运会闭幕式中的一段音效。
兴奋中夹杂着紧张，陶老师的严格是出了名的，况且这次是制作奥运会闭幕式，能够以自己从事的专业来参与北京奥运会，我相信这对于每个中国人来说都是份殊荣，所以我不能有丝马虎，必须集中精神全力以赴。 在闭幕式中导演组设计了这么一个场景：整个鸟巢场馆内变成巨大的北京机场，所有的运动员在人们的欢送中登上飞往下届奥运会举办城市伦敦的班机。我们的工作就是用音响效果来实现空间的再现，利用声音来制造机场环境和氛围，以及大屏幕上的各种飞机音效，让整个场景显得真实，生动。
利用科技制造效果
为了配合鸟巢内特殊的声场设计和音响布置，我们应用了一些技术手段来实现导演的意图。
首先是机场环境效果的制作。我想大家都清楚机场的环境声是嗜杂的，但如何让现场观众和电视观众感觉到环境的真实感呢?陶老师的要求就是：要让观众感受到机场或者说鸟巢的声场的宏大，要有种气势。所以，我们将大量的细节填充在机场环境声音中。我们录制了各国运动员告别的声音，比如中国运动员说“欢迎再来北京”，各种欢笑声，以及人们合影留念等等，来营造出一种欢快而非悲伤的离别情绪；
然后是机场的动效。鸟巢的声场非常大，而现场又非常杂乱，所以机场动效的细节要非常突出，各个频段的声音要丰富地穿插在一起，才能不被现场的杂音淹没。例如，充分利用机场内部的电梯铃、高跟鞋、拉行李箱的轮子，孩子的笑声等高频声音，对其进行相位处理，譬如将高跟鞋、拉行李等声音做了环绕或从左至右、从前至后的处理，模拟各种人在机场这一具有流动性特征的空间内的真实状态，并且让这些声音如波浪般此起彼伏，使整体效果显得充满立体感。
最后是将以上所述的细节加上大量混响。熟悉混响效果的人应该有一种体会，混响能够使声音在真实的前提下，产生一种类似梦境的艺术效果，另外，大量的混响，正是为了达到前面所说的空间和气势要求。
在这一段音频制作完成后，我还制作了鸟巢碗边大屏幕中起飞的飞机音效。碗边大屏幕中的画面，是用二维动画模拟的人们在机场候机厅中看到的飞机起落画面。由于飞机可能几架同时起飞，或者交叉起飞，所以这里的每架飞机都要有自己的声音特点，这也是通过频率的不同来区分的。
鸟巢内部的音响布置非常特殊，碗边大屏幕下有一圈环绕音箱，在观众席内部也有一圈环绕音箱。如果我们将制作好的音频单纯放在上部或者下部，都会造成观众听觉上的浑浊感，并且会使前面所做的频段处理失去作用。
所以，我分别对制作好的两条音频做了处理。我将机场环境声分为两条，频率高、混响小的部分由碗边音箱播放，低频、大混响的部分则由观众席内的音箱输出；飞机起飞的音频，也依此进行了调整，对观众席音箱输出的部分做了非常重的低频处理，目的是通过低频声音的震撼效果影响观众的感受。
用声音“送别”北京奥运会
那天晚上，在完成了上述工作后，我们录制了这一环节节目中最重要的一条声音：机场广播。广播内容大致是飞往伦敦的班机就要起飞了，这句话是导演的中心意图——北京奥运会结束了，我们将各国运动员送往奥林匹克的下站——伦敦，虽然第29届夏季奥林匹克运动会在北京结束了，但从这一刻起我们也开始期盼下一届伦敦奥运会的开幕，一个终点恰是另一段旅程的起点，我想，这短短的一句话真的是包含了太多中国人民和世界人民对于体育事业、对于人类和平的深沉感情。
有很多朋友问我场馆内声音那么嘈杂，你做的那么细致人家能听见吗7其实，正是无数个完美的，精心制作的细节堆积在一起，才能给人们带来美好的感受，也正是因为无数全身心投入到奥运会工作中的人们的辛勤付出，才成就了如此成功的一届奥运会。
24日晚上，当我在电视屏幕上看到熟悉的机场画面，听到自己亲手合成的音乐、声音和机场广播声在鸟巢中响起时，内心真的是非常的澎湃激动。从1896年到2008年，奥运会从未和我们如此的接近，这种感受就像北京奥运会开幕式中李宁手举火炬在天空中展开一幅长长的火炬传递画卷时带给我们的感动一样，一百多年的奥林匹克圣火，中国人民历经一个多世纪的沧桑和磨难，现在终于让我们等到了。
我和水立方的“约会”
李 楠
高考填报志愿时自己有很多的选择，但是最后还是坚决地填报了中国传媒大学(原北京广播学院)，一方面自己喜欢电视这个行业；更为重要的是，作为一名“天生”的体育迷，我希望自己有机会在大三的时候能参与北京奥运会，不管是作为一个志愿者，还是作为一个普通的观众。所以当BOB(Beijing OlympicBroadcasting)来学校招聘“志愿者”的时候，我丝毫没有犹豫地就报名了。
最终，靠着一点点的电视知识，一点点的英语能力以及一个BTE(Broadcasting and Television Engineering)的招牌顺利地通过了BOB的考核，正式加入了BOB临时雇员的行列。之后，我申请了工作的场馆——NAC。接下来的日子便开始了各种表格的填写，从安全协议到工作合同，从制服尺寸到个人保险。每个协议中的小细节都让我们不禁感叹奥运会的级别之高，因为所有的项目都为我们考虑得如此周全。
进驻水立方
漫长的等待之后终于等到了自己去场馆的日子，2008年8月4日，我正式成为了名BOB的摄像助理。然后开始每天早早的起床准备，花一个小时的时间到达场馆……我在BOB工作的二十天就在验证点检查证件、接受安全检查，去BOB的签到处签到以及边在食堂里吃早饭或者午饭(因为游泳和花样游泳比赛的开始时间不一样，所以工作开始时间也不一样)边等自己的摄像师这些日常作息中渡过。在奥运会游泳比赛正式开始之前，我们的摄像团队有五天的时间用来做各个设备的搭建以及对比赛、颁奖等各个项目的拍摄进行演练。由于游泳比赛大部分都是固定机位，所以四个摄像助理(CA)分别安排到的机位是斯坦尼康、游击、摇臂以及一个水下摄像机。我被分配给摇臂的摄像师——John，一个性格很好，很客气的澳大利亚人。在与他的交谈中我知道，原来整个游泳和花样游泳的摄像团队都是来自澳大利亚国家七台的，因为他们这方面的转播水平在全世界是最高的。负责转播的OB VAN则来自法国，但是让我很惊叹的是当我问他们是法国什么地方来的时候，他们告诉了我是一个很小的城镇。在欧洲这样的小城镇都有能力为奥运会提供一辆高清的转播车，欧洲电视业的发达程度可见一斑。
有个老外叫约翰
由于在我们去之前已经有utility同伴拉好了线，所以我们的工作量已经很小。唯一没有搭好的机位就是我服务的摇臂。但是，我们需要的摄像机都还没有从仓库取出来，可接下来的两天我却丝毫没有感到John的紧张，他依旧是每天慢悠悠地喝着咖啡抽着香烟，跟我们一起在游泳池边上开心的玩着自拍。工作时间顶多一个小时，无非就是往摇臂上粘俩小零件什么的。因为摇臂是由中国的厂家提供的，所以他对这个稍微迷你版的摇臂并不是很熟悉，甚至非要想办法错把两个台式监视器安装到两个本来是松下液晶屏的小格里。就这样每天装一点，到第五天上午的时候终于在厂家工作人员的帮助下安装 好了整个设备。摄像机是Thomson公司的Grass Val-Iey LDK8000高清摄像机，一款内置三片920万像素HD-DPM+CCD，采用三同轴和光纤接口倍受好评的高清摄像机，由于接触更多的是松下、大洋等东洋机型，所以对Thomson公司的设备并不太了解。一切准备就绪之后，晚上进行了彩排，依旧是很简单的内容，但是却耗费了三个多小时的时间，因为我无法听到耳机中导播的指令，所以大部分的时间，在我看来摄像师都只是呆呆的站着。不过却也让我明白了作为一名BOB摇臂的摄像助理，我主要的工作就是帮摄像师把摇臂从一个调试好的位置推到另一个位置，并在摄像师拍摄时帮他照看着摇臂，以防撞倒来往的运动员和工作人员，还有就是偶尔帮摄像师拿瓶水什么的。私下里，我们戏称自己就是BOB花钱雇来的“高级杂工”。
因为彩排时我们把各种情况考虑得都比较详细周到，所以等到正式比赛时也没有出什么大的问题。我每天依旧跟着John，帮他顺顺线什么的。由于摇臂只提供一个大的背景画面以及颁奖时的画面，所以当比赛开始后我们总是能很闲而去看看比赛，聊聊比赛的情况，为中国奥运健儿加油鼓劲。John是个很开朗的人，每次有澳大利亚，中国或者法国的选手表现不错的时候他都会向我或者另外几个法国人竖起大拇指，不停地赞扬，并且不怕被导播批评说他不务正业，跟他一起工作让我也觉得很轻松，用蹩脚的英文跟他交流也不会觉得不自然，他甚至还会开着玩笑帮我纠正发音，这都不会让我感到不自在。等比赛结束后，我的工作就是帮他将摇臂推到墙边，“锁”好摇臂。和善的他也曾发过一次火，是对摇臂的厂家维修人员发的火。原因是他们提供的摇臂不仅没有专用的支架，反而用了一根“破竿”代替。这根“破竿”需要我每天找绳子将它绑好，由于它没有锁垂直的锁，因此必须时刻有人扶着；同时三个轮子的设计让我们推起来很难控制；更夸张的是没有推拉架子所用的拉手等等“由于”破竿”的问题，导致John几次尝试抢镜头都失败了。发完火后John说了句话让我记得很清楚，他说这是奥运会，中国的奥运会!这也让我觉得羞愧而没有把维修人员说的为了节约成本才这么做的话翻译给他听。所以在跳水比赛的时候我们经常能看到一个体型魁梧的NBC的摇臂边上蜷缩着—个比起来更像玩具的BOB的摇臂。不过庆幸的是没有出什么乱子。
还是要说再见
可能是因：为一每天，就这么轻松的工作着，所以觉得时间真的过得很快。每天跟John说说笑笑。一晃二十天的时间就过去了。最后一场花样游泳结束之后，整个团队在场馆外面进行了一个小小的颁奖仪式；大家给每个“上台”一领工作证书的同伴以掌声和善意的嘘声，一起合影，气氛十分融洽。
其实真正的奥运会比赛除了菲尔普斯的八金和中国姑娘给我们带来的惊喜外并没有太深刻的印象。但是这个BOB的团队却让我工作的很愉快，因为融洽的氛围，也因为他们轻松的工作气氛，在他们看来这个比赛更像是一个大的聚会，工作细致严肃却不失舒适的氛围，虽然有时每天工作达十一、二个小时，却不会因此而太疲劳或者不舒服。由于他们第二天就要回澳大利亚继续工作，所以我们没有机会再聚，但John说下次来的时候一定要带礼物给我。
我永远也不会忘记，2008年夏天和水立方的这场“约会”。每次聚会结束的时候总是最失落的时候，我其实并不觉得参与奥运会让我学到很多技术上的东西，但它却让我学到了许多关于工作和生活态度的东西。