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闫冰是甘肃人，他家乡的田间都是粮食的味道。在上大学之前，他的身份是农民。而在中央美院油画系毕业之后，他把创作方向对准土地和劳作。经过他的手的揉捏，那些泥土也带着生命的温度。
在这次“粮食公正主题展”上，闫冰拿出了自己的两件旧作——《粮食》与《内部》，《粮食》是记者很喜欢的作品：闫冰把田间落满麦子和麦壳的那层土带回来，搓成一个个的球堆在靠墙的位置。当记者走近这些泥土，會觉得它们在慢慢地呼吸，吐出一丝一缕麦子的熟香，也闻到一丝一缕的乡愁。
闫冰从大学开始接受正规的美术教育，但从小学二三年级开始，他就对周围可触摸到的一切民间艺术都非常感兴趣，秦腔、皮影戏、木偶戏，寺庙的壁画 ......一到过年，也是闫冰最开心的时候，因为可以拿着钱去挑选自己喜欢的年画，还能撒开花地耍社火，给演员勾脸，“外来的东西传到我这里都很晚，就比如县城已经有了的东西，到我们村里边可能还得再隔个几年。我家第一个家电是已经掉了钮的收音机，十几岁才有电视看”，在年初闫冰《农事诗》个展上，这些儿时记忆历历在目。
闫冰的童年生活是标准的农家生活，童年愉快的回忆并不因为辛苦的现状而缩减一分，所以他每年都会回家一两次。但每次回家，他都觉得离回忆远了一分。也因为这个缘由，他在《粮食》的对面挂了一幅油画，上面几个农民站在黄土坡上背朝观者，农民的面前，则是一幅“风雨欲来山满楼”的感觉，漫天的黑云把他们包围住，希望迷茫的样子。
“这就是农村的现状，荒芜”，闫冰很痛心地说，“现在田里走路的地方都长满了荒草。就像新闻里说的那样，农村现在缺乏劳动力，都是老幼留守。所以儿童的心理问题特别严重。他们父母都去城里打工，由老人抚养的孩子性格极端，非常沉迷网络游戏，甚至有自杀吸毒的情况。这些都是在我小时候没有听说过的”。
在闫冰看来，艺术对现实不能发生作用，却是一种反应。他不希望生养自己的土地是这样的状况，“从小种地，对土地有很深的感情。然后就选择用土去做作品。它本身就携带了好多好多的故事在里面，老房都是土砌的，房子住了好几代人，上百年，然后它才塌掉，然后又变成土，或者重新又和成泥，重新盖成房子”——这些泥土来自闫冰的家乡，早已属于他，以及中国人生活世界的一部分。
在这次“粮食公正主题展”上，闫冰拿出了自己的两件旧作——《粮食》与《内部》，《粮食》是记者很喜欢的作品：闫冰把田间落满麦子和麦壳的那层土带回来，搓成一个个的球堆在靠墙的位置。当记者走近这些泥土，會觉得它们在慢慢地呼吸，吐出一丝一缕麦子的熟香，也闻到一丝一缕的乡愁。
闫冰从大学开始接受正规的美术教育，但从小学二三年级开始，他就对周围可触摸到的一切民间艺术都非常感兴趣，秦腔、皮影戏、木偶戏，寺庙的壁画 ......一到过年，也是闫冰最开心的时候，因为可以拿着钱去挑选自己喜欢的年画，还能撒开花地耍社火，给演员勾脸，“外来的东西传到我这里都很晚，就比如县城已经有了的东西，到我们村里边可能还得再隔个几年。我家第一个家电是已经掉了钮的收音机，十几岁才有电视看”，在年初闫冰《农事诗》个展上，这些儿时记忆历历在目。
闫冰的童年生活是标准的农家生活，童年愉快的回忆并不因为辛苦的现状而缩减一分，所以他每年都会回家一两次。但每次回家，他都觉得离回忆远了一分。也因为这个缘由，他在《粮食》的对面挂了一幅油画，上面几个农民站在黄土坡上背朝观者，农民的面前，则是一幅“风雨欲来山满楼”的感觉，漫天的黑云把他们包围住，希望迷茫的样子。
“这就是农村的现状，荒芜”，闫冰很痛心地说，“现在田里走路的地方都长满了荒草。就像新闻里说的那样，农村现在缺乏劳动力，都是老幼留守。所以儿童的心理问题特别严重。他们父母都去城里打工，由老人抚养的孩子性格极端，非常沉迷网络游戏，甚至有自杀吸毒的情况。这些都是在我小时候没有听说过的”。
在闫冰看来，艺术对现实不能发生作用，却是一种反应。他不希望生养自己的土地是这样的状况，“从小种地，对土地有很深的感情。然后就选择用土去做作品。它本身就携带了好多好多的故事在里面，老房都是土砌的，房子住了好几代人，上百年，然后它才塌掉，然后又变成土，或者重新又和成泥，重新盖成房子”——这些泥土来自闫冰的家乡，早已属于他，以及中国人生活世界的一部分。