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一幅成功的中国古代帝王画像，不但要在画面中捕捉到帝王外貌的形似，还需要展示出皇帝的天子气息。宋代以传统技法描绘帝王，画中的皇帝呈现出自然平实的姿态；元代“织御容”体的帝王像，是在彰显超自然力量的西藏喇嘛教氛围下创作的，迎合了蒙古人的趣味。而到了明朝，帝王像向平面化的正面像转变，画中的龙袍把皇帝的躯体连同等级结构及尊贵身份一起统摄其中，探询中国帝王画像的风格转变并提供此变化发生的历史背景，无疑具有一定的学术价值。