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“华夏诗词丛书”共出了十种：前八种由广东人民出版社出版，后两种由花城出版社出版。丛书由封面设计家曹辛之设计封面，由书法家、诗人黄苗子题签，装帧、纸质、印刷均属上乘。已出版的计有：马冰山的《冰山草》、黄施民的《南窗诗钞》、李汝伦的《紫玉箫集》、黄雨的《听车楼集》、荒芜的《麻花堂集》、刘征的《霁月集》、张作斌的《逝水集》、胡希明的《三流诗集》、梁鉴江的《青琅集》、黄苗子的《牛油集》。从作品可以看出，丛书的作者都是当代诗家，在日体诗词方面都有相当的功力。
丛书的作品，或写景，或纪事，或咏物，或感怀，大都带有强烈的时代精神。它们的“体”是旧的，内容却是新的——反映当代社会的生活，表现当代人的思想感情。如：《冰山草》讴歌新时代涌现的美好的事物和人物，催人发奋；《逝水集》抒写革命者广阔的胸襟，给人教育；《麻花堂集》讥刺社会生活中的丑类和腐败现象，使人称快；《南窗诗钞》赞美改革开放，让读者看到光明和希望；《紫玉箫集》反映十年动乱中社会和诗人巨大的创痛，引起人们对那段非常历史的深刻反思；《青琅集)表现诗人“作为一个普通人的七情六欲”(《青琅集·自序》)，读者从中可以看到当代知识分子的“赞美和追求、愁闷和喜悦”(《青琅集·自序》)。在对于旧体诗词能否表现当代生活的问题上，一向有人持怀疑态度。“华夏诗词丛书”的作者们以其实践对这个问题作了肯定的回答。这对诗词界无疑是一个贡献，对当代诗词的繁荣和发展，起了积极的作用。
丛书的作者，在古典诗词方面都有很好的修养，但他们不囿于前人，在广泛汲取古典诗词艺术成果的基础上，勇于开拓，大胆创新，各自写出自己的风格：荒芜、黄雨藏深意于平易；马冰山寄讽谕于生物；李汝伦见瑰伟于奇警；梁鉴江的作品聲韵悠扬；胡希明、刘征、黄苗子等诗坛老前辈，他们的作品既显示出老诗人的深厚的功力，又闪耀着新时代的光彩。
在诗歌语言方面，这套丛书也有自己的特点。当代诗词在语言运用方面能否有所突破，关系到当代诗词的生命力和影响力。古典诗词是用古代汉语写成的，当代诗词只能汲收古代汉语中今天仍有生命力的词语，摒弃陈腐晦涩的词语和艰深的典故；同时，当代诗词又必须大胆地运用现代汉语的词语。唯有如此，当代诗词才能很好地反映当代生活，才能适应当代读者的需要，才能在当代的文艺百花园中长开不败。“华夏诗词丛书”在这方面比较突出的有荒芜的《麻花堂集》、马冰山的《冰山草》、黄施民的《南窗诗钞》、黄雨的《听车楼集》。翻开这些诗词集，我们可以读到许多基本上用现代汉语写成的优秀作品；更为有趣的是，有些作品还大胆地采用近年出现的“开放”、“改革”、“特区”等新词语。
(《华夏诗词丛书》<十种>，广东人民出版社、花城出版社编集，一九八九年陆续出版)
丛书的作品，或写景，或纪事，或咏物，或感怀，大都带有强烈的时代精神。它们的“体”是旧的，内容却是新的——反映当代社会的生活，表现当代人的思想感情。如：《冰山草》讴歌新时代涌现的美好的事物和人物，催人发奋；《逝水集》抒写革命者广阔的胸襟，给人教育；《麻花堂集》讥刺社会生活中的丑类和腐败现象，使人称快；《南窗诗钞》赞美改革开放，让读者看到光明和希望；《紫玉箫集》反映十年动乱中社会和诗人巨大的创痛，引起人们对那段非常历史的深刻反思；《青琅
丛书的作者，在古典诗词方面都有很好的修养，但他们不囿于前人，在广泛汲取古典诗词艺术成果的基础上，勇于开拓，大胆创新，各自写出自己的风格：荒芜、黄雨藏深意于平易；马冰山寄讽谕于生物；李汝伦见瑰伟于奇警；梁鉴江的作品聲韵悠扬；胡希明、刘征、黄苗子等诗坛老前辈，他们的作品既显示出老诗人的深厚的功力，又闪耀着新时代的光彩。
在诗歌语言方面，这套丛书也有自己的特点。当代诗词在语言运用方面能否有所突破，关系到当代诗词的生命力和影响力。古典诗词是用古代汉语写成的，当代诗词只能汲收古代汉语中今天仍有生命力的词语，摒弃陈腐晦涩的词语和艰深的典故；同时，当代诗词又必须大胆地运用现代汉语的词语。唯有如此，当代诗词才能很好地反映当代生活，才能适应当代读者的需要，才能在当代的文艺百花园中长开不败。“华夏诗词丛书”在这方面比较突出的有荒芜的《麻花堂集》、马冰山的《冰山草》、黄施民的《南窗诗钞》、黄雨的《听车楼集》。翻开这些诗词集，我们可以读到许多基本上用现代汉语写成的优秀作品；更为有趣的是，有些作品还大胆地采用近年出现的“开放”、“改革”、“特区”等新词语。
(《华夏诗词丛书》<十种>，广东人民出版社、花城出版社编集，一九八九年陆续出版)