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【摘要】笔者通过对《培尔·金特》第一组曲中的“晨景”的主题旋律的分析，划分出主题中的核心元素，并进一步分析这些核心元素的组合及发展方式。
【关键词】培尔·金特；晨景；旋律；主题
艾德华·格里格（1843—1907）是挪威作曲家、挪威名族乐派的代表人物。代表作品有《a小调钢琴协奏曲》及管弦乐组曲《培尔·金特》。其音乐风格清新、明朗，充满浓郁的北欧风情。
《培尔·金特》是格里格为挪威著名文学家、剧作家易卜生的同名话剧配乐的组曲。作曲家将配乐中的音乐选出八个片段，形成第一组曲和第二组曲。第一组曲中的“晨景”描绘出早晨霞光初露，雾气渺渺的迷人景色。
这个乐章是单三部曲式结构，呈示段中的第1-4小节是贯穿全曲的主题材料。
例1：
该乐句包含x和y两个乐汇，它们又分别代表两种音型组合，α呈射线型（小跳﹢级进），β呈锯齿型（辅助音型），x组合代表连续的α﹢β。而y组合代表连续的扩大了音程的β’﹢α，如果将整个乐句的强拍强位上的音圈起来，则表现为断开的属持续音，这种同音反复标记为γ，弱拍弱位上则为主音反复，将这些骨干音连接起来，整个乐句表现为属→主→属的规则的β’音型。从句首音到句末音（如果将3小节中的#c看作辅助音）则是由属→主的射线型α。
呈示段中的第二乐句由双簧管重复了第一乐句的主题材料，只是在最后一小节中将原调E大调的第4小节整体向上作了三度模进到#G大调。第三乐句由长笛在#G大调上重复第一乐句，第四乐句又在重复第三乐句的基础上，将#G大调的最后一小节向上模进到B大调。第17小节不再重复整个主题，而是在B大调上重复x组合中的α﹢β，由双簧管低八度重复演奏。19小节则又缩减重复α音型。在长笛和双簧管间作高、低八度音区的重复，因此又形成了音色上的β锯齿型。
例2：
第21小节，整个弦乐组回到原调上重复主题材料，由于织体加厚，力度加强以及主调的出现，使这个表现晨曦微露的朝景旋律令人印象深刻。值得一提的是强拍强位上使用的重音记号，让属音的同音反复音型γ显得尤为突出。整个呈示段的调性为E-#G-B-E，即主调的Ⅰ大三和弦。因此从调性发展上也呈现出α射线型。
展开中段由30小节进入，前两小节和呈示段的结束是重叠进入，类似一个引子，音型为γ，第一乐句是32-39小节，是根据主题材料发展而来，综合了α、β、γ三种音型。
例3：
展开中段与呈示段中的主题不同的是，主题材料是x（α﹢β）y（β’﹢α）。其中γ为隐性音型，而展开段为x’（αβ）z（γ﹢α﹢γ），其中β不是独立存在而是和α音型糅合在了一起。40-48小节为第二乐句，节奏音型与第一乐句相同，调性则向下模进到bD大调上。整个中段的伴奏织体为扩大了音程的α”和β音型，情绪起伏跌宕与主旋律的音阶式级进形成对比，使整个部分到达全曲高潮。
例4：
在56小节由双簧管在原调上吹出主题旋律，在完整重复一个乐句后，只是单纯重复第3小节中的β’音型。64小节采用了复调手法，先由小提琴演奏主题旋律中的x组，然后在单簧管声部吹奏y组中的β音型，而小提琴转而演奏一个音阶的半音级进。
例5：
例5中的级进是由主和弦的五音到三音。与之对应的第二小提和中提琴演奏的y’组音型。
例6：
例6中的级进由主和弦的主音到五音。大提琴与低音提琴演奏的是y’组音型的倒影。
例7：
例7中的级进由主和弦的五音到主音。
全曲旋律、伴奏音型、主奏音色、调性布局的补充说明：
图表（一）说明旋律与伴奏音型形成动静鲜明的对比，如果将主题旋律中的级进理解为静，而三度以上跳进理解为动，则：
图表（二）说明旋律主奏音色在高低音区往返，呈现出α（射线型），而在同一乐段内又有中提琴与大提琴，长笛与双簧管的音区对比呈现出β（锯齿型），在调性布局开始处E-#G-B-E呈现α（射线型），而中段E-bD-E呈现β（锯齿型），而每个部分的开始处都是E大调，呈现出γ（反复型）。
通过音乐旋律的主题安排与发展体现出格里格独具匠心的构思以及其细腻的音乐写作手法。音乐运用木管和弦乐器演奏，随着调性的不断变化，表现出大自然瞬息万变的不同气势，勾勒出光、声、色交织变化的美丽画面使听者置身其中，主题旋律深深嵌入脑海令人久久回味。
参考文献
[1]彭志敏.音乐分析基础教程(第4版)[M].北京:人民音乐出版社,2004,4.
[2]彭志敏.作曲技术理论研究文集[M].上海:上海音乐出版社,2007,6.
[3]彭志敏.新音乐作品分析教程(上)[M].湖南:湖南文艺出版社,2004,10.
[4]张巍.音乐节奏结构的形态与功能[M].上海:上海音乐出版社,2009,10.
[5]姚亚平.西方音乐体裁与名作赏析[M].北京:中央民族大学出版社,2005,9.
注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文
【关键词】培尔·金特；晨景；旋律；主题
艾德华·格里格（1843—1907）是挪威作曲家、挪威名族乐派的代表人物。代表作品有《a小调钢琴协奏曲》及管弦乐组曲《培尔·金特》。其音乐风格清新、明朗，充满浓郁的北欧风情。
《培尔·金特》是格里格为挪威著名文学家、剧作家易卜生的同名话剧配乐的组曲。作曲家将配乐中的音乐选出八个片段，形成第一组曲和第二组曲。第一组曲中的“晨景”描绘出早晨霞光初露，雾气渺渺的迷人景色。
这个乐章是单三部曲式结构，呈示段中的第1-4小节是贯穿全曲的主题材料。
例1：
该乐句包含x和y两个乐汇，它们又分别代表两种音型组合，α呈射线型（小跳﹢级进），β呈锯齿型（辅助音型），x组合代表连续的α﹢β。而y组合代表连续的扩大了音程的β’﹢α，如果将整个乐句的强拍强位上的音圈起来，则表现为断开的属持续音，这种同音反复标记为γ，弱拍弱位上则为主音反复，将这些骨干音连接起来，整个乐句表现为属→主→属的规则的β’音型。从句首音到句末音（如果将3小节中的#c看作辅助音）则是由属→主的射线型α。
呈示段中的第二乐句由双簧管重复了第一乐句的主题材料，只是在最后一小节中将原调E大调的第4小节整体向上作了三度模进到#G大调。第三乐句由长笛在#G大调上重复第一乐句，第四乐句又在重复第三乐句的基础上，将#G大调的最后一小节向上模进到B大调。第17小节不再重复整个主题，而是在B大调上重复x组合中的α﹢β，由双簧管低八度重复演奏。19小节则又缩减重复α音型。在长笛和双簧管间作高、低八度音区的重复，因此又形成了音色上的β锯齿型。
例2：
第21小节，整个弦乐组回到原调上重复主题材料，由于织体加厚，力度加强以及主调的出现，使这个表现晨曦微露的朝景旋律令人印象深刻。值得一提的是强拍强位上使用的重音记号，让属音的同音反复音型γ显得尤为突出。整个呈示段的调性为E-#G-B-E，即主调的Ⅰ大三和弦。因此从调性发展上也呈现出α射线型。
展开中段由30小节进入，前两小节和呈示段的结束是重叠进入，类似一个引子，音型为γ，第一乐句是32-39小节，是根据主题材料发展而来，综合了α、β、γ三种音型。
例3：
展开中段与呈示段中的主题不同的是，主题材料是x（α﹢β）y（β’﹢α）。其中γ为隐性音型，而展开段为x’（αβ）z（γ﹢α﹢γ），其中β不是独立存在而是和α音型糅合在了一起。40-48小节为第二乐句，节奏音型与第一乐句相同，调性则向下模进到bD大调上。整个中段的伴奏织体为扩大了音程的α”和β音型，情绪起伏跌宕与主旋律的音阶式级进形成对比，使整个部分到达全曲高潮。
例4：
在56小节由双簧管在原调上吹出主题旋律，在完整重复一个乐句后，只是单纯重复第3小节中的β’音型。64小节采用了复调手法，先由小提琴演奏主题旋律中的x组，然后在单簧管声部吹奏y组中的β音型，而小提琴转而演奏一个音阶的半音级进。
例5：
例5中的级进是由主和弦的五音到三音。与之对应的第二小提和中提琴演奏的y’组音型。
例6：
例6中的级进由主和弦的主音到五音。大提琴与低音提琴演奏的是y’组音型的倒影。
例7：
例7中的级进由主和弦的五音到主音。
全曲旋律、伴奏音型、主奏音色、调性布局的补充说明：
图表（一）说明旋律与伴奏音型形成动静鲜明的对比，如果将主题旋律中的级进理解为静，而三度以上跳进理解为动，则：
图表（二）说明旋律主奏音色在高低音区往返，呈现出α（射线型），而在同一乐段内又有中提琴与大提琴，长笛与双簧管的音区对比呈现出β（锯齿型），在调性布局开始处E-#G-B-E呈现α（射线型），而中段E-bD-E呈现β（锯齿型），而每个部分的开始处都是E大调，呈现出γ（反复型）。
通过音乐旋律的主题安排与发展体现出格里格独具匠心的构思以及其细腻的音乐写作手法。音乐运用木管和弦乐器演奏，随着调性的不断变化，表现出大自然瞬息万变的不同气势，勾勒出光、声、色交织变化的美丽画面使听者置身其中，主题旋律深深嵌入脑海令人久久回味。
参考文献
[1]彭志敏.音乐分析基础教程(第4版)[M].北京:人民音乐出版社,2004,4.
[2]彭志敏.作曲技术理论研究文集[M].上海:上海音乐出版社,2007,6.
[3]彭志敏.新音乐作品分析教程(上)[M].湖南:湖南文艺出版社,2004,10.
[4]张巍.音乐节奏结构的形态与功能[M].上海:上海音乐出版社,2009,10.
[5]姚亚平.西方音乐体裁与名作赏析[M].北京:中央民族大学出版社,2005,9.
注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文