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摘要 电影《卧虎藏龙》最突出的成就是获得第73届电影音乐的奥斯卡金项奖，这也是对这部电影所展现的音乐效果的最直接性的肯定。本文通过对电影《卧虎藏龙》当中的音乐进行详细的解读和分析，从而使观众能够更加充分地对电影音乐在推动电影情节和节奏发展当中的作用进行体会，并在一定程度上加深观众对这部电影的深层次的理解。
关键词：《卧虎藏龙》 国际化视域 音乐特色 欣赏
引言
由李安执导的电影《卧虎藏龙》获得了多达七项的奥斯卡提名奖，这里面包含有最佳原创音乐和最佳主题曲奖项，这些国际重量级的奖项最有效地说明了在这部电影中，音乐的重要性和突出性。该影片的音乐风格将东方音乐所具有的艺术灵感与西方音乐写实性和谐地融合在一起，是东西方音乐有效融合的代表作品。在国际一体化的进程中，影视作品也在与时俱进，电影《卧虎藏龙》在场景、动作、服饰等设计中，给人的第一感觉就是大气，在具体的对白上可以用深远来形容，而在具体的音乐上则可以用感人来形容。
一 东方唯美特色的表现
将电影《卧虎藏龙》置于国际化视域当中，从这部电影中的音乐来看，操作者在具体的音乐运用上采用具有东方特色的江南韵味的元素作为其音乐创作的根本，把东方具有代表性的传统文化融入其中，然后再借助于武侠文学上具有颇高造诣的王度庐先生的经典作品有效的结合起来，从而使电影与音乐本身散发出东方独有的唯美特质。
1 场景音乐渲染影视内容
电影《卧虎藏龙》背景音乐当中运用了很多中国民族乐器，比如笛子、二胡以及把大漠的豪情尽情展现的马头琴，这些音乐器材在影片音乐当中得到了较好的运用。影片中多种古代音乐器材的运用，让观众在同一部电影当中感受到不同的生活风貌和意蕴形式，如在二胡的音乐表现中，观众能够感受到那种凄切的伤感，而笛子的声音能够让观众感受到无比的优雅，马头琴的使用则给观众带来一种粗狂和豪放的内心感受。观众在这样的音乐熏陶下，能够从中国传统文化当中体会到一种具有淡雅和清新的内心感受，同时在影片音乐中，观众还能感受到异域边疆所具有的那种豪爽、热情的精神氛围。
2 场景音乐紧跟环境变化
音乐不仅能够表达人的心情，同时还能够表现出生活中的各种状况。场景音乐是为了配合电影中出现的不同场景而用来对场景进行烘托的音乐。场景音乐通常是根据电影的情节内容而设定的，它具有很大的变化，在不同场景需要不同曲调的场景音乐来烘托出不同的氛围。由于电影往往是由很多不同的场景组成的，因此在电影中场景音乐是必不可少的。在电影《卧虎藏龙》中，导演对场景音乐的安排与布局非常巧妙，使得整部电影的场景音乐很好地与电影情节有效的结合起来。如罗小虎在大漠出现时，大草原马头琴和二胡的音调响起，为大漠的风景添加了一种苍凉而悠久的东方神韵。另一方面，由于影片中很多情节处于晚上，因此剧中很多的场景音乐都为彰显夜晚的宁静而运用了大量的具有东方特色的乐器，具有强烈的民族特色。
二 民族音乐器材的特色表现
从上述的故事情节当中，在具体的场景音乐内容表现中有效地融合了各种民族音乐与音乐器材，使得音乐在推动整个剧情的发展中产生了重要的作用。
1 葫芦丝与笛子的特色表现
（1）电影当中的《丝绸之路》画面中。影片音乐利用云南民间乐器葫芦丝将颤音部分很好的表现出来，它带给人的感觉就像飘逸轻柔的丝绸一样，这样的音乐具有一种细腻和淳朴的特点形式，让人听上去能够感受到一种迷醉和柔美的感觉，从影片音乐中我们可以充分感受到民族乐器丰富的表现力。影片音乐中葫芦丝的运用对于电影主题内容的情景烘托至关重要，对月光下的飞沙场景的具体描绘起到了很大的烘托协调作用；同时，对丝绸之路的广阔景象的衬托以及月光下的凄凉景象的渲染，能够让观众产生一种别样的内心感受。
（2）电影当中的《南行》画面中。笛子在这样的场景中的应用显得格外的惬意与和谐，利用竹笛演奏出来的音乐在旋律上给人一种优美的感觉，其中有效地融入具有灵动和塞外风情的鼓乐，很好地衬托出电影女主角所具有的俏皮且自由的在江湖进行闯荡的角色形象。这场音乐在具体的音乐上，采用云南的《小河淌水》的基本韵律作为其主要的表达形式，在具体的演奏过程中通过第七韵律的变奏，使音乐在具体的运用上更加符合电影主角在具体的情绪变化的发展需要，在这样的音乐画面当中，女主角的武术表演得到很好的展现，其中蕴藏着比较明显的情绪色彩。通过音乐的有效配置，女主角玉娇龙的武术表演完美地表现出来，电影画面当中的人物角色在具有节奏性的音乐旋律的带动下，将自身的角色形象生动、和谐地展现出来。
2 热瓦普与箫的特色表现
（1）《永恒的约定》。在维吾尔族当中有一种比较传统的能够实现弹拨的乐器形式热瓦普，在电影画面当中，热瓦普的音乐效果对画面具有很好的烘托作用，女主人公玉娇龙和一群强盗在沙漠之中展开了厮杀，这个时候的电影画面当中，画面场景和音乐内容形成了非常强烈的对比，《永恒的约定》通过热瓦普在艺术效果展现上造成了非常有效的表现力。
（2）《穿越竹林》。这部分的场景音乐在乐器选择上采用的是中国传统乐器箫，箫给我们带来的第一感觉就是沧桑和凄凉。此场影片音乐节奏韵律清晰动人，配合电影画面当中的两个人在竹林当中穿越的景象，将江湖当中的那种神秘的感觉成功营造出来。音乐将在高耸的竹林的顶端一阵阵清风掠过竹尖，具有俊俏、优雅气质的角色李慕白在竹林之上尽情地挥洒着他手中的青冥宝剑，他所具有的世外高人的剧情要求被很好地表现出来。同时，《穿越竹林》将主角玉娇龙拿着剑和李慕白展开激烈的决斗也渲染得令人窒息，二者的打斗过程结合背景音乐将其电影的视听冲击力得到充分的发挥。
三 音乐效果的具体展现
对于电影制作人来说，他们可以在在具体的画面和台词当中感受到作者所要表达的主旨思想和含义；对普通大众来说，在观看影视作品时更多的是从音乐的渲染上去感受电影当中人物的情感与故事情节，从而结合人生的喜怒哀愁得到深刻的体会。电影《卧虎藏龙》中的影片音乐效果在渲染、铺垫影片情节中将其音乐效果表现得淋漓尽致。 1 多层次音乐题材的有效融合
电影中具体的配乐主要包括场景配乐、背景音乐以及主题音乐等内容，而其中的主题音乐是非常重要的部分。《卧虎藏龙》在影片当中是采用吉他与大提琴协奏的方式来展开的，在观众眼前首先展示的是一幅具有广阔苍茫视野的大漠景象。这种景象在音乐的节奏转换中更加的生动和突出，在这部分音乐表现中，乐队也有效的融入其中。在电影画面中，随着音乐主题旋律气氛活跃，使各个人物之间的情感因素等得到了很好的展现和释怀，电影当中的主人公所存在的对“情”的无限执着从中得到完美的展现。传统乐器二胡在电影画面当中的演奏成为了高潮部分的主题音乐形式，音乐成为了故事主人公李慕白、罗小虎以及俞秀莲等之间的爱情关系的主要串联线索。多层次地运用二胡以及相关的管乐进行相应的吟唱，其中还融入女声所具有的凄凉声调，从而把故事当中所具有的爱情氛围全面烘托出来。
在整部电影的场景音乐环节当中，在具体的旋律上是比较清新朴素的，在相关的配乐上也给人一种比较和谐幽静的感觉。总的来说，整部影片在一定程度上都具有十分特别的个性化色彩内涵和音响效果，通过多层次音乐题材的渲染，很好地实现了多元文化在整体电影音乐当中的有效穿插，整部影片音乐当中将传统乐器表现与西方音乐元素和谐地融合在一起，让观众在欣赏影片内容的同时，更享受到了一顿丰盛的音乐大餐。
2 沉闷忧郁感情的有效承载
众所周知，艺术创作的最终目的就是表达内在的情感，正是这种本质存在上的目标中的统一关系，促使电影当中的音乐和影视画面效果在相关主题的作用下较好的融为一体。电影中在主角和配角上没有非常严格的限制，其中也没有特别明显的情感倾向；导演在整部电影当中都是在通过比较中立的方式对故事内容进行描述，其中的情感问题并没有被太多的重视，但是其实质却是一种有效的掩饰，是导演自身所具有的独特的艺术风格的外在表现。在电影音乐当中那种深沉的感情很容易体现出来，例如，当影片出现罗小虎与玉娇龙去大漠的画面时，背景音乐给人一种比较低沉的感觉，画面当中的两个人面对风云变幻的江湖以及未知的世界，看上去非常的无奈和惆怅；直到最后两个人抛开束缚，相携走向江湖，他们心中所蕴藏的快意也是被一种比较低沉的音乐环境所覆盖。又如，影片中李慕白身中剧毒快要死的时候，俞秀莲始终在他的身边给予支持和鼓励，这个时候背景音乐上开始响起大提琴演奏的音乐，在旋律上给人一种苍凉忧郁的内心感受。
影片中李慕白曾经说过这样一句话：“我已经把我的一生都浪费掉了”，此时结合俞秀莲那种有点绝望气息的眼神，使电影当中的画面效果与音乐完美的融合在一起，而对于观看电影的人来说，随着画面内容的波动，他们在其中也深深地感受到沉闷忧郁的感情情感的存在。而整部电影让观众感受最深的背景音乐的运用，则是在电影快要结束的时候，女主人公玉娇龙从悬崖上纵身跳下，她的生命以这样的方式结束了，而此时的电影音乐也随着她的跳下而停止了，视听处于宁静无声之中，充分体现出《卧虎藏龙》各个环节与音乐配合的贴切和融合。
结语
电影《卧虎藏龙》自从上映以来就受到了观众的普遍好评，不同人观看的出发点不同对这部电影的评价也就存在差异，但无论感觉如何，从总体上来看，都说明了该部电影的拍摄很成功。观众在具体的情节中欣赏电影故事，并对电影当中的成功因素念念不忘，而该影片中最重要和最关键的因素就是音乐效果。电影《卧虎藏龙》中的音乐在众多影片中脱颖而出，受到观众的喜爱与赞许，在扩大票房的同时也成就了影片音乐在国际上的影响。由此可见，我国电影在今后的发展过程中，要非常重视影片音乐的创作运用，要将这种成功经验在后续的电影拍摄中给予借鉴和创新。
注：本文系湖南人文科技学院重大教改课题，《地方高校声乐教学中地方民歌的应用与创新研究》的阶段性研究成果，项目编号：RKJGZ1509。
参考文献：
[1] 王丽：《以〈卧虎藏龙〉为例谈音乐在影视剧中的作用》，《电影文学》，2012年第22期。
[2] 卿熠：《试论〈卧虎藏龙〉中的音乐运用策略》，《电影文学》，2013年第2期。
[3] 国辉：《关于〈卧虎藏龙〉中音乐运用技巧的研究》，《电影文学》，2011年第22期。
[4] 焦枫：《电影〈卧虎藏龙〉的音乐探析》，《电影文学》，2010年第14期。
[5] 王寅：《中西合璧 共求和谐——解读〈卧虎藏龙〉电影音乐中的中西融合及民族性》，《名作欣赏》，2011年第33期。
[6] 刘辉、康爱琪：《〈卧虎藏龙〉音乐之中西融合特征及影响探究》，《电影文学》，2010年第24期。
[7] 陈林侠：《消费文化视野中的后政治、性虐待与文化杂交——以李安的〈卧虎藏龙〉与〈色戒〉为核心》，《艺术百家》，2008年第4期。
[8] 刘勇：《电影音乐中民族性元素运用——评〈卧虎藏龙〉电影音乐》，《电影文学》， 2008年第18期。
（唐博，湖南人文科技学院讲师）
关键词：《卧虎藏龙》 国际化视域 音乐特色 欣赏
引言
由李安执导的电影《卧虎藏龙》获得了多达七项的奥斯卡提名奖，这里面包含有最佳原创音乐和最佳主题曲奖项，这些国际重量级的奖项最有效地说明了在这部电影中，音乐的重要性和突出性。该影片的音乐风格将东方音乐所具有的艺术灵感与西方音乐写实性和谐地融合在一起，是东西方音乐有效融合的代表作品。在国际一体化的进程中，影视作品也在与时俱进，电影《卧虎藏龙》在场景、动作、服饰等设计中，给人的第一感觉就是大气，在具体的对白上可以用深远来形容，而在具体的音乐上则可以用感人来形容。
一 东方唯美特色的表现
将电影《卧虎藏龙》置于国际化视域当中，从这部电影中的音乐来看，操作者在具体的音乐运用上采用具有东方特色的江南韵味的元素作为其音乐创作的根本，把东方具有代表性的传统文化融入其中，然后再借助于武侠文学上具有颇高造诣的王度庐先生的经典作品有效的结合起来，从而使电影与音乐本身散发出东方独有的唯美特质。
1 场景音乐渲染影视内容
电影《卧虎藏龙》背景音乐当中运用了很多中国民族乐器，比如笛子、二胡以及把大漠的豪情尽情展现的马头琴，这些音乐器材在影片音乐当中得到了较好的运用。影片中多种古代音乐器材的运用，让观众在同一部电影当中感受到不同的生活风貌和意蕴形式，如在二胡的音乐表现中，观众能够感受到那种凄切的伤感，而笛子的声音能够让观众感受到无比的优雅，马头琴的使用则给观众带来一种粗狂和豪放的内心感受。观众在这样的音乐熏陶下，能够从中国传统文化当中体会到一种具有淡雅和清新的内心感受，同时在影片音乐中，观众还能感受到异域边疆所具有的那种豪爽、热情的精神氛围。
2 场景音乐紧跟环境变化
音乐不仅能够表达人的心情，同时还能够表现出生活中的各种状况。场景音乐是为了配合电影中出现的不同场景而用来对场景进行烘托的音乐。场景音乐通常是根据电影的情节内容而设定的，它具有很大的变化，在不同场景需要不同曲调的场景音乐来烘托出不同的氛围。由于电影往往是由很多不同的场景组成的，因此在电影中场景音乐是必不可少的。在电影《卧虎藏龙》中，导演对场景音乐的安排与布局非常巧妙，使得整部电影的场景音乐很好地与电影情节有效的结合起来。如罗小虎在大漠出现时，大草原马头琴和二胡的音调响起，为大漠的风景添加了一种苍凉而悠久的东方神韵。另一方面，由于影片中很多情节处于晚上，因此剧中很多的场景音乐都为彰显夜晚的宁静而运用了大量的具有东方特色的乐器，具有强烈的民族特色。
二 民族音乐器材的特色表现
从上述的故事情节当中，在具体的场景音乐内容表现中有效地融合了各种民族音乐与音乐器材，使得音乐在推动整个剧情的发展中产生了重要的作用。
1 葫芦丝与笛子的特色表现
（1）电影当中的《丝绸之路》画面中。影片音乐利用云南民间乐器葫芦丝将颤音部分很好的表现出来，它带给人的感觉就像飘逸轻柔的丝绸一样，这样的音乐具有一种细腻和淳朴的特点形式，让人听上去能够感受到一种迷醉和柔美的感觉，从影片音乐中我们可以充分感受到民族乐器丰富的表现力。影片音乐中葫芦丝的运用对于电影主题内容的情景烘托至关重要，对月光下的飞沙场景的具体描绘起到了很大的烘托协调作用；同时，对丝绸之路的广阔景象的衬托以及月光下的凄凉景象的渲染，能够让观众产生一种别样的内心感受。
（2）电影当中的《南行》画面中。笛子在这样的场景中的应用显得格外的惬意与和谐，利用竹笛演奏出来的音乐在旋律上给人一种优美的感觉，其中有效地融入具有灵动和塞外风情的鼓乐，很好地衬托出电影女主角所具有的俏皮且自由的在江湖进行闯荡的角色形象。这场音乐在具体的音乐上，采用云南的《小河淌水》的基本韵律作为其主要的表达形式，在具体的演奏过程中通过第七韵律的变奏，使音乐在具体的运用上更加符合电影主角在具体的情绪变化的发展需要，在这样的音乐画面当中，女主角的武术表演得到很好的展现，其中蕴藏着比较明显的情绪色彩。通过音乐的有效配置，女主角玉娇龙的武术表演完美地表现出来，电影画面当中的人物角色在具有节奏性的音乐旋律的带动下，将自身的角色形象生动、和谐地展现出来。
2 热瓦普与箫的特色表现
（1）《永恒的约定》。在维吾尔族当中有一种比较传统的能够实现弹拨的乐器形式热瓦普，在电影画面当中，热瓦普的音乐效果对画面具有很好的烘托作用，女主人公玉娇龙和一群强盗在沙漠之中展开了厮杀，这个时候的电影画面当中，画面场景和音乐内容形成了非常强烈的对比，《永恒的约定》通过热瓦普在艺术效果展现上造成了非常有效的表现力。
（2）《穿越竹林》。这部分的场景音乐在乐器选择上采用的是中国传统乐器箫，箫给我们带来的第一感觉就是沧桑和凄凉。此场影片音乐节奏韵律清晰动人，配合电影画面当中的两个人在竹林当中穿越的景象，将江湖当中的那种神秘的感觉成功营造出来。音乐将在高耸的竹林的顶端一阵阵清风掠过竹尖，具有俊俏、优雅气质的角色李慕白在竹林之上尽情地挥洒着他手中的青冥宝剑，他所具有的世外高人的剧情要求被很好地表现出来。同时，《穿越竹林》将主角玉娇龙拿着剑和李慕白展开激烈的决斗也渲染得令人窒息，二者的打斗过程结合背景音乐将其电影的视听冲击力得到充分的发挥。
三 音乐效果的具体展现
对于电影制作人来说，他们可以在在具体的画面和台词当中感受到作者所要表达的主旨思想和含义；对普通大众来说，在观看影视作品时更多的是从音乐的渲染上去感受电影当中人物的情感与故事情节，从而结合人生的喜怒哀愁得到深刻的体会。电影《卧虎藏龙》中的影片音乐效果在渲染、铺垫影片情节中将其音乐效果表现得淋漓尽致。 1 多层次音乐题材的有效融合
电影中具体的配乐主要包括场景配乐、背景音乐以及主题音乐等内容，而其中的主题音乐是非常重要的部分。《卧虎藏龙》在影片当中是采用吉他与大提琴协奏的方式来展开的，在观众眼前首先展示的是一幅具有广阔苍茫视野的大漠景象。这种景象在音乐的节奏转换中更加的生动和突出，在这部分音乐表现中，乐队也有效的融入其中。在电影画面中，随着音乐主题旋律气氛活跃，使各个人物之间的情感因素等得到了很好的展现和释怀，电影当中的主人公所存在的对“情”的无限执着从中得到完美的展现。传统乐器二胡在电影画面当中的演奏成为了高潮部分的主题音乐形式，音乐成为了故事主人公李慕白、罗小虎以及俞秀莲等之间的爱情关系的主要串联线索。多层次地运用二胡以及相关的管乐进行相应的吟唱，其中还融入女声所具有的凄凉声调，从而把故事当中所具有的爱情氛围全面烘托出来。
在整部电影的场景音乐环节当中，在具体的旋律上是比较清新朴素的，在相关的配乐上也给人一种比较和谐幽静的感觉。总的来说，整部影片在一定程度上都具有十分特别的个性化色彩内涵和音响效果，通过多层次音乐题材的渲染，很好地实现了多元文化在整体电影音乐当中的有效穿插，整部影片音乐当中将传统乐器表现与西方音乐元素和谐地融合在一起，让观众在欣赏影片内容的同时，更享受到了一顿丰盛的音乐大餐。
2 沉闷忧郁感情的有效承载
众所周知，艺术创作的最终目的就是表达内在的情感，正是这种本质存在上的目标中的统一关系，促使电影当中的音乐和影视画面效果在相关主题的作用下较好的融为一体。电影中在主角和配角上没有非常严格的限制，其中也没有特别明显的情感倾向；导演在整部电影当中都是在通过比较中立的方式对故事内容进行描述，其中的情感问题并没有被太多的重视，但是其实质却是一种有效的掩饰，是导演自身所具有的独特的艺术风格的外在表现。在电影音乐当中那种深沉的感情很容易体现出来，例如，当影片出现罗小虎与玉娇龙去大漠的画面时，背景音乐给人一种比较低沉的感觉，画面当中的两个人面对风云变幻的江湖以及未知的世界，看上去非常的无奈和惆怅；直到最后两个人抛开束缚，相携走向江湖，他们心中所蕴藏的快意也是被一种比较低沉的音乐环境所覆盖。又如，影片中李慕白身中剧毒快要死的时候，俞秀莲始终在他的身边给予支持和鼓励，这个时候背景音乐上开始响起大提琴演奏的音乐，在旋律上给人一种苍凉忧郁的内心感受。
影片中李慕白曾经说过这样一句话：“我已经把我的一生都浪费掉了”，此时结合俞秀莲那种有点绝望气息的眼神，使电影当中的画面效果与音乐完美的融合在一起，而对于观看电影的人来说，随着画面内容的波动，他们在其中也深深地感受到沉闷忧郁的感情情感的存在。而整部电影让观众感受最深的背景音乐的运用，则是在电影快要结束的时候，女主人公玉娇龙从悬崖上纵身跳下，她的生命以这样的方式结束了，而此时的电影音乐也随着她的跳下而停止了，视听处于宁静无声之中，充分体现出《卧虎藏龙》各个环节与音乐配合的贴切和融合。
结语
电影《卧虎藏龙》自从上映以来就受到了观众的普遍好评，不同人观看的出发点不同对这部电影的评价也就存在差异，但无论感觉如何，从总体上来看，都说明了该部电影的拍摄很成功。观众在具体的情节中欣赏电影故事，并对电影当中的成功因素念念不忘，而该影片中最重要和最关键的因素就是音乐效果。电影《卧虎藏龙》中的音乐在众多影片中脱颖而出，受到观众的喜爱与赞许，在扩大票房的同时也成就了影片音乐在国际上的影响。由此可见，我国电影在今后的发展过程中，要非常重视影片音乐的创作运用，要将这种成功经验在后续的电影拍摄中给予借鉴和创新。
注：本文系湖南人文科技学院重大教改课题，《地方高校声乐教学中地方民歌的应用与创新研究》的阶段性研究成果，项目编号：RKJGZ1509。
参考文献：
[1] 王丽：《以〈卧虎藏龙〉为例谈音乐在影视剧中的作用》，《电影文学》，2012年第22期。
[2] 卿熠：《试论〈卧虎藏龙〉中的音乐运用策略》，《电影文学》，2013年第2期。
[3] 国辉：《关于〈卧虎藏龙〉中音乐运用技巧的研究》，《电影文学》，2011年第22期。
[4] 焦枫：《电影〈卧虎藏龙〉的音乐探析》，《电影文学》，2010年第14期。
[5] 王寅：《中西合璧 共求和谐——解读〈卧虎藏龙〉电影音乐中的中西融合及民族性》，《名作欣赏》，2011年第33期。
[6] 刘辉、康爱琪：《〈卧虎藏龙〉音乐之中西融合特征及影响探究》，《电影文学》，2010年第24期。
[7] 陈林侠：《消费文化视野中的后政治、性虐待与文化杂交——以李安的〈卧虎藏龙〉与〈色戒〉为核心》，《艺术百家》，2008年第4期。
[8] 刘勇：《电影音乐中民族性元素运用——评〈卧虎藏龙〉电影音乐》，《电影文学》， 2008年第18期。
（唐博，湖南人文科技学院讲师）