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女儿失踪了，生死未卜，看似离家出走，又像被人绑架——心焦如焚的爹找遍世界也想寻到女儿的下落，从前只有一条路：像连姆·尼森那样，怀揣一身腱子肉，出手快准狠，豁出一条命去——但是现在不需要了：一台苹果电脑，几个社交平台，亲爹连门都不怎么需要出，就能从茫茫人海中打捞消失的女儿。
这确实是互联网时代才能诞生的电影，《网络迷踪》一开头，就是Windows XP的经典桌面：蓝天白云下，绿油油的葡萄园。影片只花了寥寥数分钟时间，就让观众看到了一个“网络儿”的诞生——小女孩Margot出生在2001年的Win XP时代，16年后，她长成了高中生，网络时代也从XP进化到了Youtube、Twitter、Facebook、Tumblr、Instagram、Youcast……
因为父母都是韩裔美国人、母亲又患淋巴癌去世，女孩Margot在学校里就像一个“独行侠”：独自吃饭，独自玩耍，几乎没有朋友，偶尔因为学习成绩好才会被同学邀请去一同复习功课，和父亲的关系看似亲密，却偷偷在钢琴课旷课长达半年，都没有被父亲发现。
等到女儿失踪，父亲打开电脑想搜寻女儿的蛛丝马迹，才发现无迹可寻，朋友全部众口一词“我们俩是普通朋友”，社交平台则只有寥寥几张自拍或者风景照，一点点内心波澜都看不到，仿佛一个假人。
然而，当他用女儿的邮箱找回密码，在Twitter、Facebook、Tumblr输入密码之后，看到的，却是一个完全不同的世界——那里有女儿的日常，有她的定位足迹，有她在虚拟世界结交的朋友“炸鱼薯条”，还有她的直播视频，在视频里，父亲支支吾吾地想邀请她一同观看《美国好声音》的决赛，她微笑着答应，一转头，眼中却流露出深深的落寞。
随着一个又一个社交平台的“破译”，在真实世界宛如“隐身人”的女儿，又在虚拟世界里活了过来，她的每一条推送、每一次直播，都像烟花一样，炸开在父亲的心里，父爱如山，而今山崩地裂。
影片原名Searching，直译过来就是“搜索”。和连姆·尼森跑遍世界不同，Margot的父亲从虚拟世界入手，开始搜索女兒的下落——女儿的手机找不到没关系，Itunes同步一下，电脑上全有；负责调查案情的女警，Google搜索一下，以往简历尽在掌握；Youcast上结交的网友“炸鱼薯条”，定位一查，便锁定到某地餐馆服务员；就连女儿的葬礼都有网站直播——从初生到可能的死亡，Margot的一生就这样，纤毫毕现。
互联网时代造就了这个故事，也造就了影片的独特形式：从始至终，你会以为自己是在电脑屏幕上看完了整个故事——导演的设计非常巧妙，所有的镜头几乎都从“镜中镜”而来，有时是社交网络，有时是新闻网站，有时是网络摄像头。我们的真实生活，似乎也就在不知不觉之间，变得要先经过虚拟世界的一番折射，才能再现出来。
电影里的三位主角都是亚裔，这也不免让人更能感受到“汉化”的可能：把Youtube换成土豆、Twitter换成微信、Facebook换成微博、Tumblr换成豆瓣、Youcast换成抖音，这样的故事就可以直接在中国上演——95后的孩子们一出生就是“互联网儿童”，生活的每一步都有网络如影随形，小如沧海一粟的个体，也有互联网记录下了每一个微不足道的印记。
不要说是寻女，即使现代刑侦技术，也要大大倚赖于数据信息，离不开全国遍布的网络摄像头……网络造就了新时代的“安乐椅”侦探，然而随着数据的泛滥，我们的生活却已经迷失在了云端，活成了一个个孤独的影子，需要云端时不时地垂注一线光亮，也许是“点赞”，也许是“关注”，也许是“转发”。
这确实是互联网时代才能诞生的电影，《网络迷踪》一开头，就是Windows XP的经典桌面：蓝天白云下，绿油油的葡萄园。影片只花了寥寥数分钟时间，就让观众看到了一个“网络儿”的诞生——小女孩Margot出生在2001年的Win XP时代，16年后，她长成了高中生，网络时代也从XP进化到了Youtube、Twitter、Facebook、Tumblr、Instagram、Youcast……
因为父母都是韩裔美国人、母亲又患淋巴癌去世，女孩Margot在学校里就像一个“独行侠”：独自吃饭，独自玩耍，几乎没有朋友，偶尔因为学习成绩好才会被同学邀请去一同复习功课，和父亲的关系看似亲密，却偷偷在钢琴课旷课长达半年，都没有被父亲发现。
等到女儿失踪，父亲打开电脑想搜寻女儿的蛛丝马迹，才发现无迹可寻，朋友全部众口一词“我们俩是普通朋友”，社交平台则只有寥寥几张自拍或者风景照，一点点内心波澜都看不到，仿佛一个假人。
然而，当他用女儿的邮箱找回密码，在Twitter、Facebook、Tumblr输入密码之后，看到的，却是一个完全不同的世界——那里有女儿的日常，有她的定位足迹，有她在虚拟世界结交的朋友“炸鱼薯条”，还有她的直播视频，在视频里，父亲支支吾吾地想邀请她一同观看《美国好声音》的决赛，她微笑着答应，一转头，眼中却流露出深深的落寞。
随着一个又一个社交平台的“破译”，在真实世界宛如“隐身人”的女儿，又在虚拟世界里活了过来，她的每一条推送、每一次直播，都像烟花一样，炸开在父亲的心里，父爱如山，而今山崩地裂。
影片原名Searching，直译过来就是“搜索”。和连姆·尼森跑遍世界不同，Margot的父亲从虚拟世界入手，开始搜索女兒的下落——女儿的手机找不到没关系，Itunes同步一下，电脑上全有；负责调查案情的女警，Google搜索一下，以往简历尽在掌握；Youcast上结交的网友“炸鱼薯条”，定位一查，便锁定到某地餐馆服务员；就连女儿的葬礼都有网站直播——从初生到可能的死亡，Margot的一生就这样，纤毫毕现。
互联网时代造就了这个故事，也造就了影片的独特形式：从始至终，你会以为自己是在电脑屏幕上看完了整个故事——导演的设计非常巧妙，所有的镜头几乎都从“镜中镜”而来，有时是社交网络，有时是新闻网站，有时是网络摄像头。我们的真实生活，似乎也就在不知不觉之间，变得要先经过虚拟世界的一番折射，才能再现出来。
电影里的三位主角都是亚裔，这也不免让人更能感受到“汉化”的可能：把Youtube换成土豆、Twitter换成微信、Facebook换成微博、Tumblr换成豆瓣、Youcast换成抖音，这样的故事就可以直接在中国上演——95后的孩子们一出生就是“互联网儿童”，生活的每一步都有网络如影随形，小如沧海一粟的个体，也有互联网记录下了每一个微不足道的印记。
不要说是寻女，即使现代刑侦技术，也要大大倚赖于数据信息，离不开全国遍布的网络摄像头……网络造就了新时代的“安乐椅”侦探，然而随着数据的泛滥，我们的生活却已经迷失在了云端，活成了一个个孤独的影子，需要云端时不时地垂注一线光亮，也许是“点赞”，也许是“关注”，也许是“转发”。