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钧瓷的轻绝、雅绝、艳绝，可以比拟白先勇笔下的“尹雪艳”。白先勇将她那种素到极至的艳描绘得颇见功力，可是毕竟不如这均瓷的艳至骨髓。它无生无死，任是无情也动人了。
一、 “黄金有价钧无价”
“黄金有价钧无价”，钧瓷是中国四大名瓷之一，产于河南许昌之禹州市神后镇。禹州古称夏禹国，启大会诸侯于钧台，以钧台命名，窑曰钧窑。钧瓷始于唐，盛于宋。所产钧瓷观之如景，叩之如馥磬，瑰丽夺目，浓艳晶莹，加之烧制难度，十窑九不成，钧瓷成为连城之宝，人们将它和玉器、金银并列，“钧与玉比，钧比玉美。黄金有价，钧无价，”被誉为国之瑰宝。
二、 “钧不随葬”
最早产生于唐代的钧瓷至今已有一千三百多年历史，唐、宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品，相传唐玄宗曾下昭立令：“钧不随葬”，所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名的各大博物馆虽有收藏，为数亦寥寥无几。故传有“家有万贯，不如钧瓷一片”，“雅堂无钧，不可夸富”之说。
三、“夕阳紫翠忽成岚”
在宋代五大名窑(汝瓷、钧瓷、官窑瓷、哥窑瓷、定窑瓷)中，钧瓷以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫，朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩，红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫掩映，宛如蔚蓝的天空中出现的一片彩霞，五彩渗化，交相辉映。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。钧窑瓷器不但釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹、蟹爪痕和曲折迂回的“蚯蚓走泥纹”等生动美妙的窑变流纹。其胎质坚硬敦实，造型古朴典雅，釉色厚重艳丽，窑变色彩变化万千精美绝伦而为其特色，受到人们的喜爱和后世的珍藏。
四、“老树发新枝”
钧瓷的制作工艺，自宋代发展到顶峰之后，各代都有其独特的工艺特点：北宋的雍容厚重、南宋(金)的玲珑自然、元代的奇幻斑斓都得到人们的喜爱和赞赏。不过，经过元末的社会动乱，人民离散之后，明清的钧瓷艺术内涵就开始衰落，到了晚清时期，虽然其间有人重新发掘烧制过一些均瓷产品，但在离乱之中钧瓷艺术几乎失传湮灭。直到解放以后，钧瓷艺术才焕发了新的生机。
新中国建立之后，人们在研究钧瓷艺术的同时，对其烧制工艺同样有强烈的探知欲。从钧瓷生产工艺的拉胚、制胎、上釉、托器、窑温等都有发掘研究的成果，对今天再现钧瓷艺术的光彩具有十分重要的意义。经反复研究和科学实验，能工巧匠们在古钧瓷工艺基础上创造出了众多的钧瓷产品，进窑一色，出窑万彩。品色最出色悦目的有朱砂红、梅子青、鸡血红、胭脂红、丁香紫、玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、葱翠青、天青、月白等，且红里有紫，紫中有兰，兰中泛青，青中透红，五彩渗化，相映生辉。更令人叫绝的是，钧瓷经过窑变，釉面上自然出现一幅幅神奇画卷，有的似高峡飞瀑，翠竹生烟，仙台琼阁，有的如晨星满天，烟火怒放，龙凤飞翔等。其中带有云林层出、高山瀑布、河山相映中，老者过桥的那些具有窑变色彩图案的双龙瓶、双龙虎头瓶被誉为盖世珍品。
一件近乎完美的钧瓷花瓶，经过窑变后产生色彩被称为“雨淋墙”或者“孔雀开屏”——浅蓝色的釉面上自外向内均匀分布着从大到小的艳丽色斑，而局部若斜雨稀疏濡湿了的淡蓝色墙壁，若从中心看又似孔雀开屏般美丽自然。碗口线形清晰，釉面均匀厚重，棕毛孔若隐若现，蚯蚓走泥纹清晰细小……
钧窑瓷器丰富多彩的铜红窑变釉的成功烧制，使其釉质乳光晶莹，肥厚玉润，达到了类翠似玉赛玛瑙的美丽程度，形成了钧釉无可比拟的独有特色，确有巧夺天工之美，彻底改变了以往青釉类瓷器一览无余的单色格局，极大地丰富了陶瓷装饰的内容，并为今后中国陶瓷装饰艺术的发展开辟了广阔的空间，在中国青瓷发展的历史上具有划时代的意义。因此，在我国陶瓷工艺美术发展史上占有举足轻重的地位。
一、 “黄金有价钧无价”
“黄金有价钧无价”，钧瓷是中国四大名瓷之一，产于河南许昌之禹州市神后镇。禹州古称夏禹国，启大会诸侯于钧台，以钧台命名，窑曰钧窑。钧瓷始于唐，盛于宋。所产钧瓷观之如景，叩之如馥磬，瑰丽夺目，浓艳晶莹，加之烧制难度，十窑九不成，钧瓷成为连城之宝，人们将它和玉器、金银并列，“钧与玉比，钧比玉美。黄金有价，钧无价，”被誉为国之瑰宝。
二、 “钧不随葬”
最早产生于唐代的钧瓷至今已有一千三百多年历史，唐、宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品，相传唐玄宗曾下昭立令：“钧不随葬”，所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名的各大博物馆虽有收藏，为数亦寥寥无几。故传有“家有万贯，不如钧瓷一片”，“雅堂无钧，不可夸富”之说。
三、“夕阳紫翠忽成岚”
在宋代五大名窑(汝瓷、钧瓷、官窑瓷、哥窑瓷、定窑瓷)中，钧瓷以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫，朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩，红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫掩映，宛如蔚蓝的天空中出现的一片彩霞，五彩渗化，交相辉映。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。钧窑瓷器不但釉色绚丽多彩，周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹、蟹爪痕和曲折迂回的“蚯蚓走泥纹”等生动美妙的窑变流纹。其胎质坚硬敦实，造型古朴典雅，釉色厚重艳丽，窑变色彩变化万千精美绝伦而为其特色，受到人们的喜爱和后世的珍藏。
四、“老树发新枝”
钧瓷的制作工艺，自宋代发展到顶峰之后，各代都有其独特的工艺特点：北宋的雍容厚重、南宋(金)的玲珑自然、元代的奇幻斑斓都得到人们的喜爱和赞赏。不过，经过元末的社会动乱，人民离散之后，明清的钧瓷艺术内涵就开始衰落，到了晚清时期，虽然其间有人重新发掘烧制过一些均瓷产品，但在离乱之中钧瓷艺术几乎失传湮灭。直到解放以后，钧瓷艺术才焕发了新的生机。
新中国建立之后，人们在研究钧瓷艺术的同时，对其烧制工艺同样有强烈的探知欲。从钧瓷生产工艺的拉胚、制胎、上釉、托器、窑温等都有发掘研究的成果，对今天再现钧瓷艺术的光彩具有十分重要的意义。经反复研究和科学实验，能工巧匠们在古钧瓷工艺基础上创造出了众多的钧瓷产品，进窑一色，出窑万彩。品色最出色悦目的有朱砂红、梅子青、鸡血红、胭脂红、丁香紫、玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、葱翠青、天青、月白等，且红里有紫，紫中有兰，兰中泛青，青中透红，五彩渗化，相映生辉。更令人叫绝的是，钧瓷经过窑变，釉面上自然出现一幅幅神奇画卷，有的似高峡飞瀑，翠竹生烟，仙台琼阁，有的如晨星满天，烟火怒放，龙凤飞翔等。其中带有云林层出、高山瀑布、河山相映中，老者过桥的那些具有窑变色彩图案的双龙瓶、双龙虎头瓶被誉为盖世珍品。
一件近乎完美的钧瓷花瓶，经过窑变后产生色彩被称为“雨淋墙”或者“孔雀开屏”——浅蓝色的釉面上自外向内均匀分布着从大到小的艳丽色斑，而局部若斜雨稀疏濡湿了的淡蓝色墙壁，若从中心看又似孔雀开屏般美丽自然。碗口线形清晰，釉面均匀厚重，棕毛孔若隐若现，蚯蚓走泥纹清晰细小……
钧窑瓷器丰富多彩的铜红窑变釉的成功烧制，使其釉质乳光晶莹，肥厚玉润，达到了类翠似玉赛玛瑙的美丽程度，形成了钧釉无可比拟的独有特色，确有巧夺天工之美，彻底改变了以往青釉类瓷器一览无余的单色格局，极大地丰富了陶瓷装饰的内容，并为今后中国陶瓷装饰艺术的发展开辟了广阔的空间，在中国青瓷发展的历史上具有划时代的意义。因此，在我国陶瓷工艺美术发展史上占有举足轻重的地位。