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《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，碑主曹全，字景完，曾任郃阳县令。明万历初年在郃阳县莘里村出土，1956年入藏西安碑林。
该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，字体娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，是秀美一派的典型。其结体、笔法都已达到十分完美的境地，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩，历来为书家所重。
隶书最有特征的笔画是“波”画，飘逸潇洒，如白鹤展翅、飘然欲飞，这在《曹全碑》中尤为明显。“波”画横向舒展，一般表现为“蚕头燕尾”。“蚕头”指起笔逆锋，形状浑厚圆润，好像蚕的圆头；“燕尾”则指收笔时，先用力顿按，再向外提出，形成一个向上扬起的波浪形，就像燕尾的姿态。常见的有横波（横画）和斜波（捺画），如“毕、史”，且遵循蚕不双设、燕不双飞的原则，即圆头起笔不同时出现在一个字中，收笔也避免同时出现“燕尾”的现象，如“主、咸”，主笔突出，形成一种强烈的主次之感。
《曹全碑》作为隶书的经典之作，主要有以下几个方面特征：
1.扁平舒展。隶书结字多取横势，所以结构一般呈扁方形，但《曹全碑》中有些字的结构到了几乎不能再扁的地步。如“共”，两横上束下放，左右伸展，上两竖与下两点对应，显得中宫紧结，与中部的波画形成对比；“合”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住；“纪”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
2.布白匀称。匀称是汉字结构的最基本的“美”，在《曹全碑》中主要表现在整篇作品布局上，字与字之间的距离、空间基本匀称；单个字中，点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如“无”字上面的竖画以及横画之间，疏密一致，点画回环反复；“继”字内的四个“幺”，大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
3.收放自如。《曹全碑》笔画的收放主要是通过笔画的左右舒展来体现的。如“季”字上收下放，“政”字左收右放。收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活。收放在《曹全碑》中可以说已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。
4.笔断意连。这在前面的甲骨文、篆书中极少出现，而在《曹全碑》中却有不少例子。如“国”字右上转角处的笔画断开来写，这样充实又不迫塞；“直”左边竖画与右边脱开，这样增添了一分委婉变化的趣味。
5.笔画方折。与篆书相比，隶书笔画更为丰富，其中“折”画的出现，改变了字形结构，这是汉字逐渐转为方块形状的重要标志。《曹全碑》里的折画已经非常成熟，有横折、竖折、撇折、横折折撇等，运用已经相当普遍，如“部、好”有好几种折画了。
总之，《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，典雅秀美，笔法精致整饬。对于学习隶书的同学来讲，该碑是一本不错的入门范本。
该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，字体娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，是秀美一派的典型。其结体、笔法都已达到十分完美的境地，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩，历来为书家所重。
隶书最有特征的笔画是“波”画，飘逸潇洒，如白鹤展翅、飘然欲飞，这在《曹全碑》中尤为明显。“波”画横向舒展，一般表现为“蚕头燕尾”。“蚕头”指起笔逆锋，形状浑厚圆润，好像蚕的圆头；“燕尾”则指收笔时，先用力顿按，再向外提出，形成一个向上扬起的波浪形，就像燕尾的姿态。常见的有横波（横画）和斜波（捺画），如“毕、史”，且遵循蚕不双设、燕不双飞的原则，即圆头起笔不同时出现在一个字中，收笔也避免同时出现“燕尾”的现象，如“主、咸”，主笔突出，形成一种强烈的主次之感。
《曹全碑》作为隶书的经典之作，主要有以下几个方面特征：
1.扁平舒展。隶书结字多取横势，所以结构一般呈扁方形，但《曹全碑》中有些字的结构到了几乎不能再扁的地步。如“共”，两横上束下放，左右伸展，上两竖与下两点对应，显得中宫紧结，与中部的波画形成对比；“合”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住；“纪”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
2.布白匀称。匀称是汉字结构的最基本的“美”，在《曹全碑》中主要表现在整篇作品布局上，字与字之间的距离、空间基本匀称；单个字中，点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如“无”字上面的竖画以及横画之间，疏密一致，点画回环反复；“继”字内的四个“幺”，大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
3.收放自如。《曹全碑》笔画的收放主要是通过笔画的左右舒展来体现的。如“季”字上收下放，“政”字左收右放。收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活。收放在《曹全碑》中可以说已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。
4.笔断意连。这在前面的甲骨文、篆书中极少出现，而在《曹全碑》中却有不少例子。如“国”字右上转角处的笔画断开来写，这样充实又不迫塞；“直”左边竖画与右边脱开，这样增添了一分委婉变化的趣味。
5.笔画方折。与篆书相比，隶书笔画更为丰富，其中“折”画的出现，改变了字形结构，这是汉字逐渐转为方块形状的重要标志。《曹全碑》里的折画已经非常成熟，有横折、竖折、撇折、横折折撇等，运用已经相当普遍，如“部、好”有好几种折画了。
总之，《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，典雅秀美，笔法精致整饬。对于学习隶书的同学来讲，该碑是一本不错的入门范本。