论文部分内容阅读
纪录片近几年的发展呈异军突起之势，纪录片的创作手段在不断地创新，被越来越多年轻观众所喜爱。而对于我们青年创作者来说，不止需要追求纪录片的创新，更应该回归本真，多去欣赏一些经典纪录片，不断思考自身的创作，锤炼过硬的基本功。本文将以西班牙导演维克多·艾里斯的纪录片《 温勃树阳光》为例，反思自身的纪录片的创作实践，讨论笔者在纪录片实践创作中的体会与思考。
一、纪录片的选题
俗话说：“选题是纪录片成功的一半”，可见题材的选择在纪录片创作中的重要性。纪录片是一种包容性很强的影视艺术形式，可选择的题材有很多，但是要选择具有纪录价值的题材，锤炼出其中的社会意义，这样的纪录片才具有拍摄价值。
笔者在最初的创作中，在题材的选择上认识较为狭隘，认为纪录片的题材选择必须选择具有新闻价值或者观众猎奇的题材，但这种想法是非常错误的。例如纪录片《 温勃树阳光》的选题是画家安东尼奥·洛佩兹花费数月时间画一棵树的经历。如果单纯的从这个题材来看似乎没有足够的吸引力，但是导演对素材进行加工处理后，以画家作为主人公，通过讲述画家创作这幅温勃树的作品的过程，阐述出树、人与作品的关系，他们相互关联，又相互独立有着各自的生命，而这个影片将他们关联在了一起，这样看来就赋予了这部影片很高的艺术价值。
选题只是纪录片创作的开始，重要的是要怎样去结构影片，让题材发挥其最大的价值优势。笔者在近期正在拍摄的一部纪录片，选择的题材是新疆哈密市处于荒漠中的一家骆驼养殖合作社，骆驼养殖数量达五百多峰，养驼人将这些骆驼放养在荒漠之中。单从题材来说可以满足观众的猎奇心理，但要想使影片呈现出思考性和社会意义，在接下来的创作中需要着重把握该片中人物、事件的选择，以及对事件的叙事编排和影片的主题表达。
二、纪录片的拍摄
纪录片题材选择完成后就应该通过前期的调研确定拍摄提纲，开始着手纪录片拍摄的相关事宜，虽说纪录片的拍摄具有很多的不可预知性，但是我们在拍摄前通过了解确定拍摄主线，随时拍摄对象沟通掌握事件的发展状况，在纪录片《温勃树阳光》中，拍摄的主线就画家作画的过程，当然在这个过程中主人公也还会发生其他的事件，导演会根据自己的意图，对事件进行选择性记录。这部纪录片中导演主要多以固定镜头和叠化的拍摄手法来进行记录，片中画家锯木头、搭画架、绘画果树的过程、与朋友的交谈等一系列琐碎的事件记录，导演用最朴素的镜头展现给观众，虽说会使观众感觉到无聊或乏味，但不得不承认这就是生活。导演通过这个影片将时间凝固，用影像的方式折射生活，试图打破与生活的界线。
通过观看此部纪录片，可以感受到拍摄者已经融入进画家的生活，画家愿意将自己的真实生活展示出来，这就要求创作者需要与被摄对象建立良好的关系，使被摄对象能够接纳你进入他的生活，这样才能保证为观众呈现出真实的影像。
同时该纪录片给予笔者的最大感悟是拍摄中不仅要与被摄对象建立良好的关系，也不可急于求成，需要保持足够的创作耐心，不断地去感悟拍摄对象的生活，这样拍出的纪录片才会更加具有感染力。例如笔者在拍摄骆驼养殖合作社时，由于合作社成员都是少数民族，刚开始在沟通上产生了一些问题，他们也有一定的戒备心理，这就需要创作者想办法融入他们的生活，笔者采取的方法就是与他们一起同吃同住同劳动，经过一段长时间的相处，渐渐地与他们产生了深厚的感情，这样会在后续的拍摄中减少很多阻力。
无论是纪录片《温勃树阳光》中的画家作画，还是纪录片外导演的拍攝记录，两者都是在进行艺术的创作，或许导演也是想以此来阐述自己对艺术的理解，即艺术就是用作品来记录生活、反映生活。
笔者在接下来的创作中，也会借鉴纪录片《温勃树阳光》的创作方法，保持足够的耐心，记录过程中感悟合作社养驼人的生活，将自己对生活的思考融入影片的创作中，把握事件细节的记录，尽量能通过影像真实的表达出他们的情感与生活。当然笔者也会在创作中进行创新，例如充分挖掘作品中的事件的故事性，并融入一些戏剧性元素。
三、纪录片的叙事
叙事就是对真实或虚构事件的记叙，纪录片要表达创作者的意图，有效地实现信息的传播，与它的结构技巧关系十分密切。①纪录片不像故事片可以按照剧本的方向进行叙事，它所记录的事件是具有不可预知性的，但是纪录片导演可以根据自身的意图确定主线方向，比如《温勃树阳光》的导演在拍摄这部影片之前，他就清楚自己想要记录画家作画的这一过程，这就是在拍摄前就已经确定好了自己的拍摄主线，而片中不管是画家与客人的交流还是与家人的相聚，还是其他的事件都是为主线而服务的，因此这部影片的叙事结构非常的清晰，非常清楚地交代出了画家安东尼奥·洛佩兹作画的过程以及在这一过程中遇到的困境。
纪录片的叙事是非常考验编导水平的，笔者在之前的创作中，经常对于叙事结构把握不清晰，总希望将拍摄的事件都剪辑到纪录片里，但是这样的做法是创作的大忌，因为会使观众无法看出作品中想要表达的主题。编导需要在一开始就要清晰想要表达的主题，对事件的呈现需要有侧重点，要想方设法的去表现一件事情或者讲清楚一个问题，分清主次结构。创作者如果不知道自己想要表达的主要事件，那就在创作时多拍摄与主线相关的事件，拍完后通过素材整理选择更能吸引观众、突出主题的事件进行编辑。
纪录片发展到今天，想要增强可视性就必须学会讲故事，这里的故事不是虚构的，而是真实人物发生的真实故事。当然为了增强其故事性，编导可以适当的介入，但是不可以过度介入使其失去真实的生活逻辑。
总之，在欣赏完纪录片《温勃树阳光》之后，笔者深刻反思了自己的创作，之前所创作的许多纪录片过于简单和模式化，没有太多的内涵价值，对纪录片的认识较为浅薄，没有足够的生活经历支撑。接下来，笔者在每一部作品创作前，先去深入了解所摄题材背后的故事，体验、感悟他们的生活，不断地在拍摄中认识他们，认识自我，始终不忘初心，做时代社会忠实的记录者，不断摸索学习新的理论知识，追求创作更高品质的纪录片。
参考文献
[1] 王伟平.纪录片的叙事结构——兼谈《世博零距离》创作体会[J]. 视听纵横.2010（04）.
新疆艺术学院 新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市 830002
一、纪录片的选题
俗话说：“选题是纪录片成功的一半”，可见题材的选择在纪录片创作中的重要性。纪录片是一种包容性很强的影视艺术形式，可选择的题材有很多，但是要选择具有纪录价值的题材，锤炼出其中的社会意义，这样的纪录片才具有拍摄价值。
笔者在最初的创作中，在题材的选择上认识较为狭隘，认为纪录片的题材选择必须选择具有新闻价值或者观众猎奇的题材，但这种想法是非常错误的。例如纪录片《 温勃树阳光》的选题是画家安东尼奥·洛佩兹花费数月时间画一棵树的经历。如果单纯的从这个题材来看似乎没有足够的吸引力，但是导演对素材进行加工处理后，以画家作为主人公，通过讲述画家创作这幅温勃树的作品的过程，阐述出树、人与作品的关系，他们相互关联，又相互独立有着各自的生命，而这个影片将他们关联在了一起，这样看来就赋予了这部影片很高的艺术价值。
选题只是纪录片创作的开始，重要的是要怎样去结构影片，让题材发挥其最大的价值优势。笔者在近期正在拍摄的一部纪录片，选择的题材是新疆哈密市处于荒漠中的一家骆驼养殖合作社，骆驼养殖数量达五百多峰，养驼人将这些骆驼放养在荒漠之中。单从题材来说可以满足观众的猎奇心理，但要想使影片呈现出思考性和社会意义，在接下来的创作中需要着重把握该片中人物、事件的选择，以及对事件的叙事编排和影片的主题表达。
二、纪录片的拍摄
纪录片题材选择完成后就应该通过前期的调研确定拍摄提纲，开始着手纪录片拍摄的相关事宜，虽说纪录片的拍摄具有很多的不可预知性，但是我们在拍摄前通过了解确定拍摄主线，随时拍摄对象沟通掌握事件的发展状况，在纪录片《温勃树阳光》中，拍摄的主线就画家作画的过程，当然在这个过程中主人公也还会发生其他的事件，导演会根据自己的意图，对事件进行选择性记录。这部纪录片中导演主要多以固定镜头和叠化的拍摄手法来进行记录，片中画家锯木头、搭画架、绘画果树的过程、与朋友的交谈等一系列琐碎的事件记录，导演用最朴素的镜头展现给观众，虽说会使观众感觉到无聊或乏味，但不得不承认这就是生活。导演通过这个影片将时间凝固，用影像的方式折射生活，试图打破与生活的界线。
通过观看此部纪录片，可以感受到拍摄者已经融入进画家的生活，画家愿意将自己的真实生活展示出来，这就要求创作者需要与被摄对象建立良好的关系，使被摄对象能够接纳你进入他的生活，这样才能保证为观众呈现出真实的影像。
同时该纪录片给予笔者的最大感悟是拍摄中不仅要与被摄对象建立良好的关系，也不可急于求成，需要保持足够的创作耐心，不断地去感悟拍摄对象的生活，这样拍出的纪录片才会更加具有感染力。例如笔者在拍摄骆驼养殖合作社时，由于合作社成员都是少数民族，刚开始在沟通上产生了一些问题，他们也有一定的戒备心理，这就需要创作者想办法融入他们的生活，笔者采取的方法就是与他们一起同吃同住同劳动，经过一段长时间的相处，渐渐地与他们产生了深厚的感情，这样会在后续的拍摄中减少很多阻力。
无论是纪录片《温勃树阳光》中的画家作画，还是纪录片外导演的拍攝记录，两者都是在进行艺术的创作，或许导演也是想以此来阐述自己对艺术的理解，即艺术就是用作品来记录生活、反映生活。
笔者在接下来的创作中，也会借鉴纪录片《温勃树阳光》的创作方法，保持足够的耐心，记录过程中感悟合作社养驼人的生活，将自己对生活的思考融入影片的创作中，把握事件细节的记录，尽量能通过影像真实的表达出他们的情感与生活。当然笔者也会在创作中进行创新，例如充分挖掘作品中的事件的故事性，并融入一些戏剧性元素。
三、纪录片的叙事
叙事就是对真实或虚构事件的记叙，纪录片要表达创作者的意图，有效地实现信息的传播，与它的结构技巧关系十分密切。①纪录片不像故事片可以按照剧本的方向进行叙事，它所记录的事件是具有不可预知性的，但是纪录片导演可以根据自身的意图确定主线方向，比如《温勃树阳光》的导演在拍摄这部影片之前，他就清楚自己想要记录画家作画的这一过程，这就是在拍摄前就已经确定好了自己的拍摄主线，而片中不管是画家与客人的交流还是与家人的相聚，还是其他的事件都是为主线而服务的，因此这部影片的叙事结构非常的清晰，非常清楚地交代出了画家安东尼奥·洛佩兹作画的过程以及在这一过程中遇到的困境。
纪录片的叙事是非常考验编导水平的，笔者在之前的创作中，经常对于叙事结构把握不清晰，总希望将拍摄的事件都剪辑到纪录片里，但是这样的做法是创作的大忌，因为会使观众无法看出作品中想要表达的主题。编导需要在一开始就要清晰想要表达的主题，对事件的呈现需要有侧重点，要想方设法的去表现一件事情或者讲清楚一个问题，分清主次结构。创作者如果不知道自己想要表达的主要事件，那就在创作时多拍摄与主线相关的事件，拍完后通过素材整理选择更能吸引观众、突出主题的事件进行编辑。
纪录片发展到今天，想要增强可视性就必须学会讲故事，这里的故事不是虚构的，而是真实人物发生的真实故事。当然为了增强其故事性，编导可以适当的介入，但是不可以过度介入使其失去真实的生活逻辑。
总之，在欣赏完纪录片《温勃树阳光》之后，笔者深刻反思了自己的创作，之前所创作的许多纪录片过于简单和模式化，没有太多的内涵价值，对纪录片的认识较为浅薄，没有足够的生活经历支撑。接下来，笔者在每一部作品创作前，先去深入了解所摄题材背后的故事，体验、感悟他们的生活，不断地在拍摄中认识他们，认识自我，始终不忘初心，做时代社会忠实的记录者，不断摸索学习新的理论知识，追求创作更高品质的纪录片。
参考文献
[1] 王伟平.纪录片的叙事结构——兼谈《世博零距离》创作体会[J]. 视听纵横.2010（04）.
新疆艺术学院 新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市 830002