论文部分内容阅读
而立之年的央视春晚舞台将艺术想象与技术变革的融合力量发挥到了一个新高度
2012年中央电视台春节联欢晚会，杨丽萍与王迪表演舞蹈《雀之恋》。寂静的丛林深处，静谧的月光下，两只孔雀慢慢靠近，互相吸引。无可挑剔的舞蹈，唯美空灵的意境，让观众瞬间进入一个纯洁自然的原始森林，最后一刻，孔雀开屏，全场惊艳。
作为萨顶顶的成名作，《万物生》已经在不同场合多次演绎，2012年央视春晚舞台，同一首歌，同样的人，因为有了仙境般的背景，波浪起伏的立体舞台，这首歌又重新散发出了魅力。
当张明敏站在蜿蜒起伏的长城前再度演唱《我的中国心》时，你会感觉到春晚三十年间切切实实发生的巨变。360度全背景的立体动态舞台、铺满全场的LED大屏幕以及配合完美的海量视频文件、色彩丰富层次鲜明的舞台灯光，还有3D版立体春晚给观众带来的视觉震撼，而立之年的央视春晚舞台将艺术想象与技术变革的融合力量发挥到了一个新高度。
“今年春晚舞美的最大变革是电视美术，不是舞台美术。”央视春晚美术总设计陈岩向《综艺》表示，央视作为国家媒体，外国人评论你的制作能力，不会从小品、歌舞中判断，会从舞台判断，因为它代表了文化和产业的标号，而LED、视频的大量使用让舞美所承载的信息量大大增加，电视舞台的多样化时代来临，“我更希望我的舞台用它自己的语言方式，模块之间的那种默契，通过计算机编程，能把自己的情感表达出来。”
会跳舞的舞台
“我们做了改变，但不是颠覆，也不是创新，只是让电视显得更加成熟。”
今年的春晚舞台由原来的半圆形舞台向观众席延伸，形成了一个大大的T型。地面的LED立体模块配合304根升降柱的机械运动，构建出一个“会跳舞的舞台”，这种设计更有利于3D电视的播出。陈岩说：“3D版不仅要求视频3D，层次运动感等物理性的变化都要考虑，这就要求舞台必须变化。基于这些考虑，我们做了改变，但不是颠覆，也不是创新，只是让电视显得更加成熟。”
“办一万个展览会都不如办一个春晚影响力大。”作为央视春晚多年的美术总设计师，陈岩的这种执拗也影响到了设计方案的实施。在建模成立后的实施评判阶段，陈岩向合作方表态：“理论上成立就够了，不要告诉我某方案有多‘危险’，理论上成立的一定能实施，如果总是从常规的、理性的、安全的角度考虑，就什么都做不成。”
据了解，此次参与央视春晚舞美工作的人员有几百人，其中负责创意的设计团队有10人左右，视频团队有十几个人，这些人都是“跟了很多年春晚，不需要上课的。”在实施阶段则有很多合作方，比如，舞台搭建选择了中视节点，舞台机械选择了浙江大丰，LED选择了金立翔，视频制作有13个合作公司。“春晚是个航空母舰，无论哪个环节出问题，都会‘走不动’。所有参与的人都非常职业，各部门都是‘GPS定位’，要极其准确，这样实施过程中才能非常到位。”陈岩说。
对于外界传言央视龙年春晚仅舞美就花费了1.5亿元，陈岩表示了否定，“哪个单位能批1.5亿？就是一个舞台机械，是控制系统，还有一些虚拟文件，LED的费用也没有太多，又赶上对一号厅进行改建，是央视的下属公司在实施，怎么可能花费那么多？我们今年连广告都没有了，都是很严肃很简单的事。”况且，不少设施是一次性投入，比如大丰的舞台机械合同一签就是五年，春晚之后还可以继续使用，不需要时就埋在地下，重新搭建的钢架也将长期保留，而LED已经有部分拆除归还给了金立翔。
舞台搭建 从拆开始
304个升降台的自由运动，配合LED屏视频文件的多样变化，是构成龙年春晚立体舞台的关键所在。
与往年一样，2012央视春晚仍然是在央视1号演播大厅举行。2012央视春晚总导演哈文表示，今年春晚的主题是回家过大年，因此要把一号演播厅打造成一个“家”，回归到联合晚会的本质。在这种思路下，一号厅打破了原来观众区、表演区一分为二的传统设计，把原先的所有设备、装置、座椅都彻底拆除，舞台得到了最大程度的延伸。
元宵晚会结束后，记者来到正在清理现场的一号演播厅，首先映入眼帘的是舞台上方的白色立方体。据北京中视节点文化发展有限公司副总经理侯海峰介绍，这些立方体的规格是1米*1米、离舞台高14米，每一个立方体都能降到地面，材质是在钢结构的框架外侧粘上灰白色的布。“这个区域最初也设想过安装LED，但涉及承重问题，最后换成了布，布比较轻，可以通过灯光的变化产生不同效果，另外还有吸音的作用。”
“除了升降台、LED，这个演播室你能看到的所有布景都是我们做的。”侯海峰说，今年春晚他们的工作量比往年都多，从去年9月21日进厂，到12月21日交付，足足干了三个月，而往年只需要一个月多一点。今年春晚舞台的改造工程比较大，拆就用了半个月，置景的难度首先在于高空作业。“以前的春晚舞台是半圆形，2米以上就算高空作业了，今年则是14米，算上演播室上方的结构有18-20米，相当于六层楼高。而且以前的高空作业是在已有的框架上施工，今年刚开始施工的时候演播室是一片空地，要搭梁，用吊车，人也要上去，找到固定点去焊接，带上安全带也害怕。”与此同时，中视节点还承担了舞台上方200个升降装置的设计、安装。
304个升降台的自由运动，配合LED屏视频文件的多样变化，是构成龙年春晚立体舞台的关键所在。作为央视龙年春晚舞台整体机械工程的承建方，浙江大丰实业有限公司从去年9月底接单，到11月24日交付，中间经历了设计、制作、配件采购、现场安装的紧张过程。
“做舞台的车间工人都是三班倒，付出了很多心血。”浙江大丰实业有限公司项目经理张正理向《综艺》表示，除了工作周期短，龙年春晚对舞台的机械运动也提出了更高要求，“原来只是6块大的升降台，上面铺木板，这次则是铺304个LED立方体，每个下面都是一个独立的控制单元。”与此同时，安装之后的调试、保驾任务也很重，“以前只需要配合导演、程序，今年则是白天与导演、演员配合，晚上11、12点以后与视频团队配合。”
6600平米的LED
2012年春晚，LED的使用已经达到极致，舞台视效的概念渐渐清晰。
从全球舞美的发展来看，现在国内电视晚会LED使用的比重是最大的。在央视龙年春晚舞台中，LED的使用面积达到6600平米，创下历届之最。舞台整体分为A-H八大屏幕区域，其中B区由304根立柱组成，每根立柱五个面分别由独立屏幕构成，共4178块，B区舞台前区从2米升降到最后一排的5米升降，各个独立单元通过运动产生的立体空间效果千变万化。
作为央视舞台显示设备的长期合作伙伴，北京金立翔艺彩科技股份有限公司为本届央视春晚提供的LED显示屏几乎覆盖了整个舞台。其中，四根龙柱应用了彩幕P10的产品，每一块彩幕单元之间都做到了无缝拼接，大大提升了视觉的整体性；地面LED则运用了彩砖与彩幕的结合，坚实且画面清晰。“为了避免LED方块在升降时发生碰撞，又不让演员的高跟鞋卡在接缝中，地面LED的间隙设计是：舞台上面1公分，下面2公分。”金立翔董事长兰侠说。
央视最早使用LED是在2004年，系统使用则是在2008年的春晚，从章子怡的《天女散花》、费玉清的《千里之外》始，有了LED背景的概念。从2009年春晚毛阿敏《天之大》、多媒体舞蹈《城市变奏曲》起，有了舞台透视关系的概念，但这时大屏幕的设计还相对传统。2010年的春晚开始对舞美进行系统化操作，王菲演唱《传奇》时立体星球的运用是当年舞美设计的一大亮点。到了2012年春晚，LED的使用已经达到极致，舞台视效的概念渐渐清晰。
由于LED本身可以发光，LED的大量使用使得传统的道具、灯光的数量变得越来越少。“现在的灯光主要是把演员打得更漂亮，营造场景大体的气氛，实际上是加白光。现在的舞台空间感设计越来越强，高清16:9的构图在设计上要求舞台越来越宽，透视关系越来越好，同时视频的大量使用也让舞台创作的空间越来越大。”央视春晚图形设计统筹刘新说。
数字仿真技术
“舞台数字仿真系统”可以建立时间空间的动态三维仿真模型，并提出视频分解的解析方案，三维创作人员只要创作一个视频，就可以通过系统实现素材数据的重组。
地面、顶棚、侧面以及舞台背景等等各个角度的LED显示屏幕，都需要通过大量模型、特效、后期、动画、渲染工作等最终呈现出高清的舞美画面，这给制作人员带来了远超往年的海量工作。刘新说，以往他们做屏幕是增色，今年则是做“减法”，因为与在电脑屏幕上显示不同，在呈现上，大屏幕视频需要考虑舞台的远近透视关系，必须要控制。
2012年央视春晚剧组一共设计制作了40个视频呈现文件。一个节目平均4分钟，每个节目的文件容量至少80G，从创意到制作到数模分析，一个节目需要耗时一个半月完成，为此央视联合了13家制作公司共同完成。在后期彩排阶段，经常是第一天彩排完后连夜修改，然后传输，对数据进行重新分析、分屏检查，再上传播出，仅是文件传输就需要四个小时，“有时候那边开始彩排了，这边文件还传着呢。”
为充分挖掘舞台机械的表现潜能，央视技术制作中心与北京理工大学联合组建了舞台数字仿真小组，所开发的“舞台数字仿真系统”可以建立时间空间的动态三维仿真模型，并提出视频分解的解析方案，三维创作人员只要创作一个视频，就可以通过系统实现素材数据的重组。
今年央视春晚在舞台效果还只有概念时，就利用这一系统对几十种台型创意进行了空间分析与计算，预演创意的效果，并对各种效果进行预先评估、校正和选择，不仅为编导创意提供了很大帮助，还为现场录制的实施提供了有效保障。“虚拟技术这几年一直在用，但以前的功能性比较强，真正让其成为艺术创作是本届春晚。现在春晚舞美更多是IT和TV之间的融合，传输是IT，播出是VIDEO，文件怎么制作、区分、传输都要涉及。如果没有央视的平台，没有春晚的平台，也不会有这样的机会施展自己。”刘新说。
当然，这么多的屏幕、线路、文件也带来了安全隐患，需要在各方面做好备份。在具体节目的设计方面，由于春晚的节目方案存在不确定性，而视频文件的制作通常需要一个半月，为此，图形团队在获知节目的雏形或者方向后即开始投入创作。音乐类节目，网上能找小样就先找，新歌则是先设计一个气氛图，“其实也白做了很多节目”。
在视频团队看来，单个节目的难度都不算大，难的是节目与节目间的衔接，因为要考虑内容、节奏、舞台调度。“换成LED，调度是比原来快了，但要考虑演员能不能下去。假如伴舞人员多，又是同一个伴舞团队，两个节目接在一起时，换衣服都没有时间。”刘新说。
2012年中央电视台春节联欢晚会，杨丽萍与王迪表演舞蹈《雀之恋》。寂静的丛林深处，静谧的月光下，两只孔雀慢慢靠近，互相吸引。无可挑剔的舞蹈，唯美空灵的意境，让观众瞬间进入一个纯洁自然的原始森林，最后一刻，孔雀开屏，全场惊艳。
作为萨顶顶的成名作，《万物生》已经在不同场合多次演绎，2012年央视春晚舞台，同一首歌，同样的人，因为有了仙境般的背景，波浪起伏的立体舞台，这首歌又重新散发出了魅力。
当张明敏站在蜿蜒起伏的长城前再度演唱《我的中国心》时，你会感觉到春晚三十年间切切实实发生的巨变。360度全背景的立体动态舞台、铺满全场的LED大屏幕以及配合完美的海量视频文件、色彩丰富层次鲜明的舞台灯光，还有3D版立体春晚给观众带来的视觉震撼，而立之年的央视春晚舞台将艺术想象与技术变革的融合力量发挥到了一个新高度。
“今年春晚舞美的最大变革是电视美术，不是舞台美术。”央视春晚美术总设计陈岩向《综艺》表示，央视作为国家媒体，外国人评论你的制作能力，不会从小品、歌舞中判断，会从舞台判断，因为它代表了文化和产业的标号，而LED、视频的大量使用让舞美所承载的信息量大大增加，电视舞台的多样化时代来临，“我更希望我的舞台用它自己的语言方式，模块之间的那种默契，通过计算机编程，能把自己的情感表达出来。”
会跳舞的舞台
“我们做了改变，但不是颠覆，也不是创新，只是让电视显得更加成熟。”
今年的春晚舞台由原来的半圆形舞台向观众席延伸，形成了一个大大的T型。地面的LED立体模块配合304根升降柱的机械运动，构建出一个“会跳舞的舞台”，这种设计更有利于3D电视的播出。陈岩说：“3D版不仅要求视频3D，层次运动感等物理性的变化都要考虑，这就要求舞台必须变化。基于这些考虑，我们做了改变，但不是颠覆，也不是创新，只是让电视显得更加成熟。”
“办一万个展览会都不如办一个春晚影响力大。”作为央视春晚多年的美术总设计师，陈岩的这种执拗也影响到了设计方案的实施。在建模成立后的实施评判阶段，陈岩向合作方表态：“理论上成立就够了，不要告诉我某方案有多‘危险’，理论上成立的一定能实施，如果总是从常规的、理性的、安全的角度考虑，就什么都做不成。”
据了解，此次参与央视春晚舞美工作的人员有几百人，其中负责创意的设计团队有10人左右，视频团队有十几个人，这些人都是“跟了很多年春晚，不需要上课的。”在实施阶段则有很多合作方，比如，舞台搭建选择了中视节点，舞台机械选择了浙江大丰，LED选择了金立翔，视频制作有13个合作公司。“春晚是个航空母舰，无论哪个环节出问题，都会‘走不动’。所有参与的人都非常职业，各部门都是‘GPS定位’，要极其准确，这样实施过程中才能非常到位。”陈岩说。
对于外界传言央视龙年春晚仅舞美就花费了1.5亿元，陈岩表示了否定，“哪个单位能批1.5亿？就是一个舞台机械，是控制系统，还有一些虚拟文件，LED的费用也没有太多，又赶上对一号厅进行改建，是央视的下属公司在实施，怎么可能花费那么多？我们今年连广告都没有了，都是很严肃很简单的事。”况且，不少设施是一次性投入，比如大丰的舞台机械合同一签就是五年，春晚之后还可以继续使用，不需要时就埋在地下，重新搭建的钢架也将长期保留，而LED已经有部分拆除归还给了金立翔。
舞台搭建 从拆开始
304个升降台的自由运动，配合LED屏视频文件的多样变化，是构成龙年春晚立体舞台的关键所在。
与往年一样，2012央视春晚仍然是在央视1号演播大厅举行。2012央视春晚总导演哈文表示，今年春晚的主题是回家过大年，因此要把一号演播厅打造成一个“家”，回归到联合晚会的本质。在这种思路下，一号厅打破了原来观众区、表演区一分为二的传统设计，把原先的所有设备、装置、座椅都彻底拆除，舞台得到了最大程度的延伸。
元宵晚会结束后，记者来到正在清理现场的一号演播厅，首先映入眼帘的是舞台上方的白色立方体。据北京中视节点文化发展有限公司副总经理侯海峰介绍，这些立方体的规格是1米*1米、离舞台高14米，每一个立方体都能降到地面，材质是在钢结构的框架外侧粘上灰白色的布。“这个区域最初也设想过安装LED，但涉及承重问题，最后换成了布，布比较轻，可以通过灯光的变化产生不同效果，另外还有吸音的作用。”
“除了升降台、LED，这个演播室你能看到的所有布景都是我们做的。”侯海峰说，今年春晚他们的工作量比往年都多，从去年9月21日进厂，到12月21日交付，足足干了三个月，而往年只需要一个月多一点。今年春晚舞台的改造工程比较大，拆就用了半个月，置景的难度首先在于高空作业。“以前的春晚舞台是半圆形，2米以上就算高空作业了，今年则是14米，算上演播室上方的结构有18-20米，相当于六层楼高。而且以前的高空作业是在已有的框架上施工，今年刚开始施工的时候演播室是一片空地，要搭梁，用吊车，人也要上去，找到固定点去焊接，带上安全带也害怕。”与此同时，中视节点还承担了舞台上方200个升降装置的设计、安装。
304个升降台的自由运动，配合LED屏视频文件的多样变化，是构成龙年春晚立体舞台的关键所在。作为央视龙年春晚舞台整体机械工程的承建方，浙江大丰实业有限公司从去年9月底接单，到11月24日交付，中间经历了设计、制作、配件采购、现场安装的紧张过程。
“做舞台的车间工人都是三班倒，付出了很多心血。”浙江大丰实业有限公司项目经理张正理向《综艺》表示，除了工作周期短，龙年春晚对舞台的机械运动也提出了更高要求，“原来只是6块大的升降台，上面铺木板，这次则是铺304个LED立方体，每个下面都是一个独立的控制单元。”与此同时，安装之后的调试、保驾任务也很重，“以前只需要配合导演、程序，今年则是白天与导演、演员配合，晚上11、12点以后与视频团队配合。”
6600平米的LED
2012年春晚，LED的使用已经达到极致，舞台视效的概念渐渐清晰。
从全球舞美的发展来看，现在国内电视晚会LED使用的比重是最大的。在央视龙年春晚舞台中，LED的使用面积达到6600平米，创下历届之最。舞台整体分为A-H八大屏幕区域，其中B区由304根立柱组成，每根立柱五个面分别由独立屏幕构成，共4178块，B区舞台前区从2米升降到最后一排的5米升降，各个独立单元通过运动产生的立体空间效果千变万化。
作为央视舞台显示设备的长期合作伙伴，北京金立翔艺彩科技股份有限公司为本届央视春晚提供的LED显示屏几乎覆盖了整个舞台。其中，四根龙柱应用了彩幕P10的产品，每一块彩幕单元之间都做到了无缝拼接，大大提升了视觉的整体性；地面LED则运用了彩砖与彩幕的结合，坚实且画面清晰。“为了避免LED方块在升降时发生碰撞，又不让演员的高跟鞋卡在接缝中，地面LED的间隙设计是：舞台上面1公分，下面2公分。”金立翔董事长兰侠说。
央视最早使用LED是在2004年，系统使用则是在2008年的春晚，从章子怡的《天女散花》、费玉清的《千里之外》始，有了LED背景的概念。从2009年春晚毛阿敏《天之大》、多媒体舞蹈《城市变奏曲》起，有了舞台透视关系的概念，但这时大屏幕的设计还相对传统。2010年的春晚开始对舞美进行系统化操作，王菲演唱《传奇》时立体星球的运用是当年舞美设计的一大亮点。到了2012年春晚，LED的使用已经达到极致，舞台视效的概念渐渐清晰。
由于LED本身可以发光，LED的大量使用使得传统的道具、灯光的数量变得越来越少。“现在的灯光主要是把演员打得更漂亮，营造场景大体的气氛，实际上是加白光。现在的舞台空间感设计越来越强，高清16:9的构图在设计上要求舞台越来越宽，透视关系越来越好，同时视频的大量使用也让舞台创作的空间越来越大。”央视春晚图形设计统筹刘新说。
数字仿真技术
“舞台数字仿真系统”可以建立时间空间的动态三维仿真模型，并提出视频分解的解析方案，三维创作人员只要创作一个视频，就可以通过系统实现素材数据的重组。
地面、顶棚、侧面以及舞台背景等等各个角度的LED显示屏幕，都需要通过大量模型、特效、后期、动画、渲染工作等最终呈现出高清的舞美画面，这给制作人员带来了远超往年的海量工作。刘新说，以往他们做屏幕是增色，今年则是做“减法”，因为与在电脑屏幕上显示不同，在呈现上，大屏幕视频需要考虑舞台的远近透视关系，必须要控制。
2012年央视春晚剧组一共设计制作了40个视频呈现文件。一个节目平均4分钟，每个节目的文件容量至少80G，从创意到制作到数模分析，一个节目需要耗时一个半月完成，为此央视联合了13家制作公司共同完成。在后期彩排阶段，经常是第一天彩排完后连夜修改，然后传输，对数据进行重新分析、分屏检查，再上传播出，仅是文件传输就需要四个小时，“有时候那边开始彩排了，这边文件还传着呢。”
为充分挖掘舞台机械的表现潜能，央视技术制作中心与北京理工大学联合组建了舞台数字仿真小组，所开发的“舞台数字仿真系统”可以建立时间空间的动态三维仿真模型，并提出视频分解的解析方案，三维创作人员只要创作一个视频，就可以通过系统实现素材数据的重组。
今年央视春晚在舞台效果还只有概念时，就利用这一系统对几十种台型创意进行了空间分析与计算，预演创意的效果，并对各种效果进行预先评估、校正和选择，不仅为编导创意提供了很大帮助，还为现场录制的实施提供了有效保障。“虚拟技术这几年一直在用，但以前的功能性比较强，真正让其成为艺术创作是本届春晚。现在春晚舞美更多是IT和TV之间的融合，传输是IT，播出是VIDEO，文件怎么制作、区分、传输都要涉及。如果没有央视的平台，没有春晚的平台，也不会有这样的机会施展自己。”刘新说。
当然，这么多的屏幕、线路、文件也带来了安全隐患，需要在各方面做好备份。在具体节目的设计方面，由于春晚的节目方案存在不确定性，而视频文件的制作通常需要一个半月，为此，图形团队在获知节目的雏形或者方向后即开始投入创作。音乐类节目，网上能找小样就先找，新歌则是先设计一个气氛图，“其实也白做了很多节目”。
在视频团队看来，单个节目的难度都不算大，难的是节目与节目间的衔接，因为要考虑内容、节奏、舞台调度。“换成LED，调度是比原来快了，但要考虑演员能不能下去。假如伴舞人员多，又是同一个伴舞团队，两个节目接在一起时，换衣服都没有时间。”刘新说。