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英国风景式园林
美国著名散文家欧文对英国风景式园林赞赏有加:“景物的妍丽确实天下无双。那真的是处处芳草连天,翠绿匝地,其间巨树蓊郁,浓荫翳日;在那悄静的林薮与空旷处,不时可以看见结队的鹿群、四处窜逸的野兔与突然扑簌而起的山鸡;一湾清溪,蜿蜒迂徐,极具天然曲折之美,时而又汇潴为一带晶莹的湖面;远处幽潭一泓,林木倒映其中,随风摇漾,把水面的落叶轻轻送入梦乡,而水下的鳟鱼,往来疾迅,正腾跃戏舞于澄澈的素波之间;周围的一些破败的庙宇雕像,虽然粗鄙简陋,霉苔累累,却也给这个幽僻之境添了某种古拙之美。”
具有两千多年传统的规则的几何式园林,为什么偏偏被英国人所突破呢?是因为其布局的单纯、构图的和谐、风格的庄严,忽然变丑了吗?还是其不再适合宴饮、演戏、接待宾客了呢?当然都不是。人们不再喜欢规则的几何式园林,只不过是因为在新的历史时期,人们有了新的理想和追求而已。
英国资产阶级尤其贵族们,对传统的几何式园林渐感单调而生厌,认为山林中的怪石断涧、野穴苍岩,比权门富室古典庭院中的方蹊直径更为活泼,而要求改变风格。当时法国画家普桑、劳伦,意大利画家罗沙等的风景作品,特别是中国的古典园林,对英国风景园的兴建启发甚巨。英国诗人蒲伯主张以画理治园,并亲自赁地营园,或为友人代,热情投入“诗中有园,园中有画”的尝试,还制定出“造园三律”:对比分明、意外之景、无尽意境。这简直是中国古典造园精神的“英国版”。蒲伯的好友园艺家史本斯,也主张“园林是放大的画面”,在造园实践中重视诗画的意境。
威廉·肯特,堪称与几何式园林决裂的第一位造园家。他本身又是画家。他在园中摒弃了笔直的园路、绿篱、行道树木等,而培植自由潇洒的孤植树和自然状态的树丛。他还善于以十分细腻的手法处理地形,一经他匠心设计,山坡、谷地高低错落有致,宛若天成。他强烈主张完全师法自然,忠实再现自然。法国画家克洛德·洛兰作品中富有浓厚诗意的田野、山丘、流水、树木、建筑以及古代遗迹,都成为他理想的“粉本”。他说,其实造园也是作画。只不过画家用布和颜料,造园家用大地、石头、植物罢了。
朗斯洛特-加龙省·布朗是肯特的得意弟子。原是蔬菜园艺家,后学建筑,再转为造园家。由他设计、建筑或参与、改造的风景式园林约有200多处。而最得意之作是布仑海姆宫苑。此园原为亨利·怀斯18世纪初所建的勒诺特式花园。他接手后,去掉围墙,在园周掘一条干沟式的“隐垣”代替界墙,拆去规则式台层,恢复天然的缓坡草地;将规则式水池、水渠恢复成自然态湖岸,将水渠上的堤坝建成自然式的瀑布,岸边为曲线流畅平缓的蛇形园路;植物布置则完全依自然方式种植草地、树林、树丛及孤树。他在造园设计中,尽量避免人工雕凿的痕迹,排除直线条、几何形、中轴对称以及等距离的植物种植形式,而以自由流畅的湖岸线、自然态的水面、缓坡草地以及起伏地形上的林、丛、散株树木取胜。达到了“虽由人作,宛自天开”的意境,被广誉为“另类的诗、画、音乐”。
美国国家公园
西方园林继意大利台地园、法国古典园林以及英国风景式园林之后,在近现代又出现了以美国国家公园为代表的新型园林。
19世纪末,由于工业的快速发展,美国西部大片草原被开垦,大量的森林被肆意砍伐,动植物群落遭到毁灭性破坏。在一些有识之士的强烈呼吁下,美国政府做出了建立国家公园的决定,旨在保护尚未遭破坏的特殊自然景观、天然动植物群落以及有特色的地质地貌,供游览和科研之用。
美国至今已建国家公园40个。每年接待游人超过2亿,对世界园林的发展做出了不可替代的贡献。
推荐书目:
《造园史纲》童著,中国建筑工业出版社
《外国造园艺术》陈志华著,河南科技出版社
《西方园林》郦芷若、朱建宁著,河南科技出版社
美国著名散文家欧文对英国风景式园林赞赏有加:“景物的妍丽确实天下无双。那真的是处处芳草连天,翠绿匝地,其间巨树蓊郁,浓荫翳日;在那悄静的林薮与空旷处,不时可以看见结队的鹿群、四处窜逸的野兔与突然扑簌而起的山鸡;一湾清溪,蜿蜒迂徐,极具天然曲折之美,时而又汇潴为一带晶莹的湖面;远处幽潭一泓,林木倒映其中,随风摇漾,把水面的落叶轻轻送入梦乡,而水下的鳟鱼,往来疾迅,正腾跃戏舞于澄澈的素波之间;周围的一些破败的庙宇雕像,虽然粗鄙简陋,霉苔累累,却也给这个幽僻之境添了某种古拙之美。”
具有两千多年传统的规则的几何式园林,为什么偏偏被英国人所突破呢?是因为其布局的单纯、构图的和谐、风格的庄严,忽然变丑了吗?还是其不再适合宴饮、演戏、接待宾客了呢?当然都不是。人们不再喜欢规则的几何式园林,只不过是因为在新的历史时期,人们有了新的理想和追求而已。
英国资产阶级尤其贵族们,对传统的几何式园林渐感单调而生厌,认为山林中的怪石断涧、野穴苍岩,比权门富室古典庭院中的方蹊直径更为活泼,而要求改变风格。当时法国画家普桑、劳伦,意大利画家罗沙等的风景作品,特别是中国的古典园林,对英国风景园的兴建启发甚巨。英国诗人蒲伯主张以画理治园,并亲自赁地营园,或为友人代,热情投入“诗中有园,园中有画”的尝试,还制定出“造园三律”:对比分明、意外之景、无尽意境。这简直是中国古典造园精神的“英国版”。蒲伯的好友园艺家史本斯,也主张“园林是放大的画面”,在造园实践中重视诗画的意境。
威廉·肯特,堪称与几何式园林决裂的第一位造园家。他本身又是画家。他在园中摒弃了笔直的园路、绿篱、行道树木等,而培植自由潇洒的孤植树和自然状态的树丛。他还善于以十分细腻的手法处理地形,一经他匠心设计,山坡、谷地高低错落有致,宛若天成。他强烈主张完全师法自然,忠实再现自然。法国画家克洛德·洛兰作品中富有浓厚诗意的田野、山丘、流水、树木、建筑以及古代遗迹,都成为他理想的“粉本”。他说,其实造园也是作画。只不过画家用布和颜料,造园家用大地、石头、植物罢了。
朗斯洛特-加龙省·布朗是肯特的得意弟子。原是蔬菜园艺家,后学建筑,再转为造园家。由他设计、建筑或参与、改造的风景式园林约有200多处。而最得意之作是布仑海姆宫苑。此园原为亨利·怀斯18世纪初所建的勒诺特式花园。他接手后,去掉围墙,在园周掘一条干沟式的“隐垣”代替界墙,拆去规则式台层,恢复天然的缓坡草地;将规则式水池、水渠恢复成自然态湖岸,将水渠上的堤坝建成自然式的瀑布,岸边为曲线流畅平缓的蛇形园路;植物布置则完全依自然方式种植草地、树林、树丛及孤树。他在造园设计中,尽量避免人工雕凿的痕迹,排除直线条、几何形、中轴对称以及等距离的植物种植形式,而以自由流畅的湖岸线、自然态的水面、缓坡草地以及起伏地形上的林、丛、散株树木取胜。达到了“虽由人作,宛自天开”的意境,被广誉为“另类的诗、画、音乐”。
美国国家公园
西方园林继意大利台地园、法国古典园林以及英国风景式园林之后,在近现代又出现了以美国国家公园为代表的新型园林。
19世纪末,由于工业的快速发展,美国西部大片草原被开垦,大量的森林被肆意砍伐,动植物群落遭到毁灭性破坏。在一些有识之士的强烈呼吁下,美国政府做出了建立国家公园的决定,旨在保护尚未遭破坏的特殊自然景观、天然动植物群落以及有特色的地质地貌,供游览和科研之用。
美国至今已建国家公园40个。每年接待游人超过2亿,对世界园林的发展做出了不可替代的贡献。
推荐书目:
《造园史纲》童著,中国建筑工业出版社
《外国造园艺术》陈志华著,河南科技出版社
《西方园林》郦芷若、朱建宁著,河南科技出版社