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[摘要]改革开放使中国经济迅速发展，但是也造成了社会主体文化的缺失。不成熟的企业价值理念，设计师在各个方面的素质不高，都是造成中国产品设计风格趋向混沌的重要因素，从而导致难以形成真正的“中国风格”。
[关键词]混沌 中国风格 产品设计 主体文化
中国的经济经过几十年的迅速发展。已经在世界强国占有一席之地了，可是目前中国的产品设计还无法以风格而论。每个经济发达的国家在产品设计上都会有自己鲜明的风格，谈起意大利的设计，人们的脑海里就会蹦出“时尚”一词；提起德国的产品。又马上令人联想到精细和稳重；而美国的产品，则会让人联想到宽大和开放；还有我们的邻居日本的设计，则是兼顾传统与现代。这些经济发达国家的设计是在创新，同时又是对其特定风格的传承与发展，他们自信地走着一条符合自己价值理念的道路。这些所谓的设计风格的形成都是源自于各国设计师们对产品设计背后人们的生活方式、人文脉络的心领神会。而目前中国的产品设计还做不到这一点。中国的产品设计风格应该是一种建立在中国文化和东方生活方式基础上，并适应于中国产品整体形象需要而挖掘出的文化精髓。这种精髓需要顺应世界经济、技术、时尚的发展。由于现在受各方面的影响导致中国形成不了统一可言的风格，但是在一定程度或小范围内或是各种产品在特定的时期内会又有不同的特点形成，所以这个时期中国产品设计的风格用“混沌”一词概括还是比较恰当合适的。
“混沌”在英文中被译作“chaos”。是“无形、极端无序和混乱的状态”。著名科学家钱学森说：“混沌是宏观无序、微观有序的状态。”我认为这种状态在现在中国社会的产品设计中将会存在一段时间。主要与以下几个方面有关：
一、社会主体文化的缺失
产品设计风格与文化是紧密相关的——产品是文化理念的载体，而文化则是产品内涵的延续。产品设计应符合特定的文化特性。表现出与时代精神和科技进步的协调性与前瞻性。反过来，产品设计又可以影响人生活的文化氛围，甚至会导致一种新生活文化形态的形成。
但是当今社会中又明显存在着主体文化的缺失，造成了使与之相关联的产品设计风格也趋向混沌。
社会主体文化的缺失主要是因为改革开放虽然让中国的经济和社会以惊人的速度发展，改革开放的伟大实践也打开了尘封的国门，把中国推向世界，但是中国的传统文化也受到了极大冲击，原先的价值观念完全跌入到了当代中国这场伟大实践的巨大震撼之中。人们在这一片歌舞升平中毫不设防地接受世界文化中的消极影响。对西方审美文化上的认同，导致传统文化贬值，主流文化面临威胁，意识形态受到不断渗透和改型，造成人们内在的文化价值系统断裂。在一些人的意识里，我们自己的文化从庙堂之高到江湖之远都是落伍的，全然没有民族文化的自豪感。这种情况已经产生了太多的问题，中国人开始茫然。自我认同感严重缺失。只要是沾上“洋”的就都是好的。设计界也是如此，曾经不顾一切地崇洋媚外。显而易见，当代中国的巨大变化本质上体现为价值观念的巨大变化。是现代观念对传统观念的深刻挑战。
正是这样，有人开始担忧会失去自己的传统，失去了自我，失去中国特色。有些社会学家。国学大师们在不同的领域中高举“复兴传统”的大旗。他们认为，中国传统“刚健有为，自强不息”的精神、“民贵君轻”、“仁者爱人”的“原始人道主义”思想，可以成为构建“新的世界、新的人和新的美”的基础：“天人合一”观念可以弥补当今世界日益扩大的人与自然之间的鸿沟；“血缘伦理”可使人类摆脱孤独凄凉的困境而拥有充满亲情的人际交往关系；“乐感文化”可以缓解人类对未来的无名恐惧而达于一种文质彬彬、温柔敦厚、充满稳定感、安全感、平衡感、归宿感的审美境界。而设计界的精英俊杰亦不落后，开始紧锣密鼓地努力探索一条具有中国特色的道路。
时代在发展，我们每个人所要做的不是生活在过去，而是现在，面对的不是历史而是未来。人不能只是面对过去而忘记现在，那么对于未来而言，现在都不存在了。未来又到那里去寻找传统呢。中国文化在走向现代化的过程中，对旧的与现代社会不相适应的文化特质加以淘汰扬弃的同时，也在吸收、溶合一些适合中国现代化社会的新的文化特质。但是这一过程并不是传统文化与西方文化的简单拼凑，而是深厚的民族文化结构在新的文化积累中的创新，这是一种文化的有机融合。我们不会也不可能彻底的抛弃自己的传统，文化交融的过程其实就是如何有效地利用传统。在其中注入新的现代化的活力，使整个主体文化发生渐变。也只有先建立起了有自己特色的主体文化，才能形成有自己文化内涵的产品设计的风格。
二、企业的价值理念不成熟
产品的设计风格与企业的价值理念是息息相关，密不可分的。中国在80年代才开始了现代的企业管理和改革，在50年代到80年代中国都一直处在计划经济中，所谓的产品设计只不过是由厂长或是行政书记等一把手的一家之言。是计划经济下的产物。而80年代后到现在中国的经济制度还是处在一种不断摸索和发展的过程中，企业都还未形成完整成熟的价值理论体系。企业发展阶段、高层认识以及历史原因决定了产品设计地位的差异性。产品设计在不同企业中的功能定位以及影响范围也大相径庭。
受到“金钱至上”的价值观影响。在大部分中国企业家的眼里，新产品设计往往意味着投资失败的风险，旧产品既已为市场所接受，那么，只要在原有的基础上加以改进即可。所以，大多数国内企业往往习惯于模仿市场上的畅销品。以引进为主。对国外同类型产品进行模仿或是单纯地改良原有产品的造型。而不会积极采取全新的创新设计手法，造成设计理念上的失衡与同类产品的同化。这种产品设计上的改良或模仿策略直接导致了对知识产权的侵犯，同样也意味着企业永远无法独立设计产品，无法成长。产品(品牌)个性以及创造、冒险精神的缺失，就必然造成中国企业本身的创造力低下。缺乏企业个性传达的产品，必然无法拥有有效的市场，更不要谈产品设计风格的形成了。
从发展的角度来看，产品设计的定位和功能被市场和企业不断试验并验证着。正受到越来越多地关注和重视。随着中国企业在自主创新方面尝试有所作为，特别是中国从制造大国走向自主品牌创造的道路上，知识产权的要求促使企业更加重视产品创新和品牌塑造，从而更多地借助产品设计来形成企业产品的独特竞争力，但是这还需要很长的时日。
三、设计师的综合素质受限
产品的设计风格与设计师的文化层次和设计思维及观点有很大的关系。设计师作为产品形态的创造者，必须能够理解造型风格的内涵及表现技巧，明晰特定风格的内涵。改革开放前的美工在很大程度上并不需要什么创意思维。而现在，中国自己成长起来的设计师成为“大师”的真可谓是屈指可数。正是处在这样一个缺乏“大师”的时代，要想建立我们国家自己的设计风格也就少了领军人物。没有了鲜明的旗帜。就很难形成一种风格。如果有了这样的“大师”，又能得到群体的认同。建立一种鲜明的风格就会成为一种可能。
国际著名汽车设计大师乔治·亚罗曾经说过：“设计的内涵就是文化”。在乔治·亚罗看来。设计不仅仅是一门视觉的艺术。还是一门多交叉性的学科，需要设计师具备多方面的知识和技能。如果设计师在设计的过程中仅仅是为了“风格”而采用某种“符号”的话，往往就会显得牵强附会，或因过于简单生硬而显得缺乏内涵品位，更别说是形成独特的风格了。对于设计我们并不需要某某符号所倡导或衍生的博大精深。也不仅仅只需要表面化和视觉化的所谓强烈冲击。而是要在产品设计中体现文化内涵，将体现风格的元素巧妙地融合到设计当中，这就要看设计师综合素质和能力了。
现代设计师要善于借用一定环境和文化背景的某种符号系统。创造同构性的艺术形式，来唤起受众身心结构上的类似反应。从而形成和传递现实的设计信息。形成自己的产品设计风格。如果产品设计师这个群体能够把握社会文化结构需求的趋势与变迁。使相应的产品与之相契合，这样的产品必然是适应社会需求，有潜在市场的，也会加快形成中国设计的独特风格。
正是由于上述的种种原因造成了我们的现状：虽然经济在发展，可我们的产品设计能力却没有多大的提升。中国产品设计应该还没有能力形成风格。所以我们只能用“混沌”这个词来解释。中国的产品设计如果想要领导世界潮流。中国文化一定要对中西文化进行辩证的综合，在传统文化和西方文化之间保持必要的张力关系。兼综众善、融合异见，走中西文化整合、创新之路，构建一个既有民族特色又有现代气息的新文化，实现对外来文化和传统文化的双重超越，才能让中国的文化作为一种强势文化输出到世界各国。另外，我们的企业要加强与世界各国的企业之间的交流。吸收先进的企业价值理念，而我们的设计师也要不断提升自我的综合素质。那么在产品设计领域中就会出现“Chinese style”。
[关键词]混沌 中国风格 产品设计 主体文化
中国的经济经过几十年的迅速发展。已经在世界强国占有一席之地了，可是目前中国的产品设计还无法以风格而论。每个经济发达的国家在产品设计上都会有自己鲜明的风格，谈起意大利的设计，人们的脑海里就会蹦出“时尚”一词；提起德国的产品。又马上令人联想到精细和稳重；而美国的产品，则会让人联想到宽大和开放；还有我们的邻居日本的设计，则是兼顾传统与现代。这些经济发达国家的设计是在创新，同时又是对其特定风格的传承与发展，他们自信地走着一条符合自己价值理念的道路。这些所谓的设计风格的形成都是源自于各国设计师们对产品设计背后人们的生活方式、人文脉络的心领神会。而目前中国的产品设计还做不到这一点。中国的产品设计风格应该是一种建立在中国文化和东方生活方式基础上，并适应于中国产品整体形象需要而挖掘出的文化精髓。这种精髓需要顺应世界经济、技术、时尚的发展。由于现在受各方面的影响导致中国形成不了统一可言的风格，但是在一定程度或小范围内或是各种产品在特定的时期内会又有不同的特点形成，所以这个时期中国产品设计的风格用“混沌”一词概括还是比较恰当合适的。
“混沌”在英文中被译作“chaos”。是“无形、极端无序和混乱的状态”。著名科学家钱学森说：“混沌是宏观无序、微观有序的状态。”我认为这种状态在现在中国社会的产品设计中将会存在一段时间。主要与以下几个方面有关：
一、社会主体文化的缺失
产品设计风格与文化是紧密相关的——产品是文化理念的载体，而文化则是产品内涵的延续。产品设计应符合特定的文化特性。表现出与时代精神和科技进步的协调性与前瞻性。反过来，产品设计又可以影响人生活的文化氛围，甚至会导致一种新生活文化形态的形成。
但是当今社会中又明显存在着主体文化的缺失，造成了使与之相关联的产品设计风格也趋向混沌。
社会主体文化的缺失主要是因为改革开放虽然让中国的经济和社会以惊人的速度发展，改革开放的伟大实践也打开了尘封的国门，把中国推向世界，但是中国的传统文化也受到了极大冲击，原先的价值观念完全跌入到了当代中国这场伟大实践的巨大震撼之中。人们在这一片歌舞升平中毫不设防地接受世界文化中的消极影响。对西方审美文化上的认同，导致传统文化贬值，主流文化面临威胁，意识形态受到不断渗透和改型，造成人们内在的文化价值系统断裂。在一些人的意识里，我们自己的文化从庙堂之高到江湖之远都是落伍的，全然没有民族文化的自豪感。这种情况已经产生了太多的问题，中国人开始茫然。自我认同感严重缺失。只要是沾上“洋”的就都是好的。设计界也是如此，曾经不顾一切地崇洋媚外。显而易见，当代中国的巨大变化本质上体现为价值观念的巨大变化。是现代观念对传统观念的深刻挑战。
正是这样，有人开始担忧会失去自己的传统，失去了自我，失去中国特色。有些社会学家。国学大师们在不同的领域中高举“复兴传统”的大旗。他们认为，中国传统“刚健有为，自强不息”的精神、“民贵君轻”、“仁者爱人”的“原始人道主义”思想，可以成为构建“新的世界、新的人和新的美”的基础：“天人合一”观念可以弥补当今世界日益扩大的人与自然之间的鸿沟；“血缘伦理”可使人类摆脱孤独凄凉的困境而拥有充满亲情的人际交往关系；“乐感文化”可以缓解人类对未来的无名恐惧而达于一种文质彬彬、温柔敦厚、充满稳定感、安全感、平衡感、归宿感的审美境界。而设计界的精英俊杰亦不落后，开始紧锣密鼓地努力探索一条具有中国特色的道路。
时代在发展，我们每个人所要做的不是生活在过去，而是现在，面对的不是历史而是未来。人不能只是面对过去而忘记现在，那么对于未来而言，现在都不存在了。未来又到那里去寻找传统呢。中国文化在走向现代化的过程中，对旧的与现代社会不相适应的文化特质加以淘汰扬弃的同时，也在吸收、溶合一些适合中国现代化社会的新的文化特质。但是这一过程并不是传统文化与西方文化的简单拼凑，而是深厚的民族文化结构在新的文化积累中的创新，这是一种文化的有机融合。我们不会也不可能彻底的抛弃自己的传统，文化交融的过程其实就是如何有效地利用传统。在其中注入新的现代化的活力，使整个主体文化发生渐变。也只有先建立起了有自己特色的主体文化，才能形成有自己文化内涵的产品设计的风格。
二、企业的价值理念不成熟
产品的设计风格与企业的价值理念是息息相关，密不可分的。中国在80年代才开始了现代的企业管理和改革，在50年代到80年代中国都一直处在计划经济中，所谓的产品设计只不过是由厂长或是行政书记等一把手的一家之言。是计划经济下的产物。而80年代后到现在中国的经济制度还是处在一种不断摸索和发展的过程中，企业都还未形成完整成熟的价值理论体系。企业发展阶段、高层认识以及历史原因决定了产品设计地位的差异性。产品设计在不同企业中的功能定位以及影响范围也大相径庭。
受到“金钱至上”的价值观影响。在大部分中国企业家的眼里，新产品设计往往意味着投资失败的风险，旧产品既已为市场所接受，那么，只要在原有的基础上加以改进即可。所以，大多数国内企业往往习惯于模仿市场上的畅销品。以引进为主。对国外同类型产品进行模仿或是单纯地改良原有产品的造型。而不会积极采取全新的创新设计手法，造成设计理念上的失衡与同类产品的同化。这种产品设计上的改良或模仿策略直接导致了对知识产权的侵犯，同样也意味着企业永远无法独立设计产品，无法成长。产品(品牌)个性以及创造、冒险精神的缺失，就必然造成中国企业本身的创造力低下。缺乏企业个性传达的产品，必然无法拥有有效的市场，更不要谈产品设计风格的形成了。
从发展的角度来看，产品设计的定位和功能被市场和企业不断试验并验证着。正受到越来越多地关注和重视。随着中国企业在自主创新方面尝试有所作为，特别是中国从制造大国走向自主品牌创造的道路上，知识产权的要求促使企业更加重视产品创新和品牌塑造，从而更多地借助产品设计来形成企业产品的独特竞争力，但是这还需要很长的时日。
三、设计师的综合素质受限
产品的设计风格与设计师的文化层次和设计思维及观点有很大的关系。设计师作为产品形态的创造者，必须能够理解造型风格的内涵及表现技巧，明晰特定风格的内涵。改革开放前的美工在很大程度上并不需要什么创意思维。而现在，中国自己成长起来的设计师成为“大师”的真可谓是屈指可数。正是处在这样一个缺乏“大师”的时代，要想建立我们国家自己的设计风格也就少了领军人物。没有了鲜明的旗帜。就很难形成一种风格。如果有了这样的“大师”，又能得到群体的认同。建立一种鲜明的风格就会成为一种可能。
国际著名汽车设计大师乔治·亚罗曾经说过：“设计的内涵就是文化”。在乔治·亚罗看来。设计不仅仅是一门视觉的艺术。还是一门多交叉性的学科，需要设计师具备多方面的知识和技能。如果设计师在设计的过程中仅仅是为了“风格”而采用某种“符号”的话，往往就会显得牵强附会，或因过于简单生硬而显得缺乏内涵品位，更别说是形成独特的风格了。对于设计我们并不需要某某符号所倡导或衍生的博大精深。也不仅仅只需要表面化和视觉化的所谓强烈冲击。而是要在产品设计中体现文化内涵，将体现风格的元素巧妙地融合到设计当中，这就要看设计师综合素质和能力了。
现代设计师要善于借用一定环境和文化背景的某种符号系统。创造同构性的艺术形式，来唤起受众身心结构上的类似反应。从而形成和传递现实的设计信息。形成自己的产品设计风格。如果产品设计师这个群体能够把握社会文化结构需求的趋势与变迁。使相应的产品与之相契合，这样的产品必然是适应社会需求，有潜在市场的，也会加快形成中国设计的独特风格。
正是由于上述的种种原因造成了我们的现状：虽然经济在发展，可我们的产品设计能力却没有多大的提升。中国产品设计应该还没有能力形成风格。所以我们只能用“混沌”这个词来解释。中国的产品设计如果想要领导世界潮流。中国文化一定要对中西文化进行辩证的综合，在传统文化和西方文化之间保持必要的张力关系。兼综众善、融合异见，走中西文化整合、创新之路，构建一个既有民族特色又有现代气息的新文化，实现对外来文化和传统文化的双重超越，才能让中国的文化作为一种强势文化输出到世界各国。另外，我们的企业要加强与世界各国的企业之间的交流。吸收先进的企业价值理念，而我们的设计师也要不断提升自我的综合素质。那么在产品设计领域中就会出现“Chinese style”。