【摘 要】
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独奏乐器的华彩乐段在音乐史上是一种表演性的体裁,它在巴洛克和古典时期的器乐、声乐作品中,充当着很重要的角色,它是音乐发展中的华丽的装饰。在18世纪上半叶,华彩是装饰,
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独奏乐器的华彩乐段在音乐史上是一种表演性的体裁,它在巴洛克和古典时期的器乐、声乐作品中,充当着很重要的角色,它是音乐发展中的华丽的装饰。在18世纪上半叶,华彩是装饰,是终止式的即兴补充,并成为一项规则,一定要出现在作品的结尾之前。到了18世纪下半叶,演奏华彩成为演奏者必须完成的任务,是演奏者水平的体现。而低音提琴因其产生和乐器本身的特点所限,它的华彩独奏的表演实践较其他的弦乐器来讲,一直没有那样普遍。直到18世纪下半叶,在维也纳古典时期的音乐中,对低音提琴才有了独奏的要求,即协奏曲中有独奏的华彩乐段,而且这个演奏传统一直保留到现代。匈牙利著名低音提琴家莱乐施·蒙达克(Lajos Montag,1906-1997)为著名作曲家、低音提琴演奏家谢尔盖·库谢维茨基(Serge Koussevitzky,1874-1951)的#f小调低音提琴协奏曲写的华彩乐段,无论是从艺术价值来看,还是从演奏技法及音乐表现来看,都具有很高的价值。
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