【摘 要】
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古代乐府诗的叙述结构大都比较简单,不能与后来的戏剧小说媲美,尤其是篇制短小的乐府七绝,大都采用宽泛意义上的"内聚焦"结构。即使运用无聚焦或外聚焦叙事,也都一目了然。而
【机 构】
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山东大学文学与新闻传播学院; 加拿大维多利亚大学人文学院亚太研究系;
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古代乐府诗的叙述结构大都比较简单,不能与后来的戏剧小说媲美,尤其是篇制短小的乐府七绝,大都采用宽泛意义上的"内聚焦"结构。即使运用无聚焦或外聚焦叙事,也都一目了然。而王昌龄有几首七绝却别出心裁,或运用双重聚焦表现不同声音,或运用复合聚焦创造纵深意境,还把人们在抒情诗中常用的"倩女离魂法"用在乐府诗中,在短短四句诗中从外聚焦转为人物内聚焦,让聚焦对象成为聚焦者、与第二层聚焦对象"回环聚焦"。这位"诗家夫子"的脑海中当然没有"聚焦"的概念,可他手中却似有一面"魔镜",创造了令千百年后懂得"聚焦"理论的读者叹为观止的艺术结构,其巧妙匠心,又为体制庞大的戏剧小说所不及。
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