【摘 要】
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<正>中国的歌剧舞台,盛行造景大师。这股由佛朗哥·泽菲雷里和奥托·申克奠定的铺张之风在歌剧新作大行其道的中国舞台上找到了新的归宿。充裕的物质条件和谄媚的审美,加之没
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<正>中国的歌剧舞台,盛行造景大师。这股由佛朗哥·泽菲雷里和奥托·申克奠定的铺张之风在歌剧新作大行其道的中国舞台上找到了新的归宿。充裕的物质条件和谄媚的审美,加之没有穷尽的舞台技术和潜力无限的人力及设备保障,激发了导演们前所未有的狂野幻想。于是你能在舞台上看到一整栋土楼、798艺术区的一角、长城、+几吨的水、雄伟的宫殿、田园风光、罗马的教堂、维纳斯堡的岩洞,一切都栩栩如生。旋转和升降舞台的使用被视为理所当然的炫耀资本,惊艳而大
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