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在教学李白的诗《送友人》时，我参考了《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社商务印刷馆2003年7月版，以下称《辞典》）对本诗的注解（作者何国治），仔细解读之后，发现何先生的注解似乎可以稍加补充。现将自己的一些观点分析如下。
首联：“青山横北郭，白水绕东城”。《辞典》的注解是：“青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕东城潺潺流过……‘青’、‘白’相间，色彩明亮。‘横’字勾勒出青山的静姿，‘绕’字描画白水的动态。描摹出一幅寥廓秀丽的图景。”
从整体上来看，对于这两句的注解，作者似乎想说明的是：此两句描绘的是一幅明丽的风景。可是对这两句景色描写的作用却只字未提。我认为这正是《辞典》注解的缺失所在。既然作者营造了这样一副明丽清新的图画，那么它抒发的又是什么样的“情”呢？这个问题并不复杂，本诗写景，无非是正衬和反衬。要么是正面衬托作者快乐的心情，要么就是反衬诗人忧伤的情绪。结合本詩的写作背景以及诗歌主题思想的分析来看，本诗开头两句应该是“乐景反衬哀情”。
从练字的角度来说，《辞典》对首联的“横”、“绕”二字的分析，只提及“‘横’勾勒青山的静姿，‘绕’子描画白水的动态。”其实，这两字还体现了作者更为深刻的用意，但是《辞典》并没有对此作出解析，本人认为极为可惜。第一句的“横”字，乃是横亘阻拦之意。朋友欲远离，诗人恋恋不舍，想要拦住友人，不想朋友离去，情之所至，山川动容，此时青山也为其所感，禁不住展开绵长高大的身躯，横亘在诗人和朋友面前，想要阻拦朋友离去。当然，像这样的诗句数不胜数，“青山有意把客留”、“青山有幸埋忠骨”、“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”“我见青山多妩媚”、“青山却作捧心颦”。在本诗中作者所使用“青山”这一意象，也是同样的用意，原本无知无觉的青山，到了诗句中化成了诗人贴心的伴侣，为了阻止友人离去，横亘在前。
那么既然青山有意“横”，白水亦是有情“绕”，那晶莹透彻的流水，对即将离去的朋友也是缠绵悱恻，缠缠绕绕，似乎不肯让朋友离去。诗人着一“绕”字，刻画出对即将远离的朋友的不舍之情。
在外人看来，这两句诗似乎根本没有注入作者的什么感情，只是纯粹客观的写景，但是只要深刻理解“一切景语皆情语”的内涵，理解首联借景抒情的表现技巧，就可以理解诗人巧用“无我之境”表达离情的匠心所在。
颔联以“孤蓬”二字表达了对即将远离的朋友像蓬草那样随风飘转，不知飘落何处的关切。颔联紧承首联对朋友的不舍之情，又更进一步地表达了对友人的担忧之意。
颈联：“浮云游子意，落日故人情。”《辞典》的注解是：“在这山明水秀、红日夕照的背景下送别，特别令人留恋而感到难舍难分。这里既有景又有情，情景交融，扣人心弦。”其实，这两句的正确的句式应该是：游子浮云意，落日故人情。为了对仗的需要，诗人才语序的调整。诗中“浮云”比喻朋友远离，和上联的“蓬草”相呼应，暗示朋友前途不知所踪，令人唏嘘。落日楼头，断鸿声里，夕阳残照，此情此景，离人在即，岂不令人伤感万分；而何先生的注释则认为“落日”之景色为明快清丽之景，岂不是和“浮云、落日”等意象勾勒出的画面不协调吗？另外，从本诗的情感线索来看，除了首联的“乐景”反衬作者离别不舍之情之外，本联的“落日”之景应该是“哀景”来衬托作者内心的伤感之情了。从诗人情感发展的线索来说，首联以“无我之境”入题，离别之情初现，颔联“孤蓬”进一步发酵，按照此等情感发展，颈联更应进一步体现离情别绪之浓重，而此联中的“落日”残照的余晖，萧瑟凄凉，正是恰恰能够表达此种情感基调，而且意境上也和上句“浮云”句相一致，同时也和以上两联情感发展的基调也能保持一致。
尾联：“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”诗人和朋友即将告别，那两匹马似乎懂得主人的心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深意。
尾联，诗人的不舍之情承接前三联进一步发展，离情别绪更进一步加重。值得一提的是，尾联虽然表达了作者炽烈的情感，但同样做到了不着痕迹，这就是诗人借助“无我之境”艺术构思带来的妙处。借助“斑马”的“萧萧”长鸣，含蓄地抒发了对朋友的不舍之意。从最后一句可以看出，那仰天长嘶斑马的鸣叫，不正是诗人临别之时满腔难舍之情的倾诉和告白吗？
因此我要对《辞典》中对这首诗歌的总结分析做一下更正。《辞典》的原文：“诗中青翠的山岭，清澈的河流，火红的落日，洁白的浮云……毫无缠绵悱恻的哀伤情调。”何先生的总结意见是这首诗的感情基调是明快的，通过本人上述的分析，再通过“孤蓬、浮云、落日、萧萧斑马”等意象所创设的凄凉的意境来看，何先生的分析是有欠缺的。尽管首联“青山、白云”等意象创设的意境是清丽明亮的，但这是诗人用“乐景”反衬离别的不舍。
《送友人》这首诗，首联作者以青山有情横，白水着意绕的艺术手法，以乐景反衬哀情，融不舍之情于“无我之境”之中，构思高妙，颔联离情渐显，用“孤蓬”一词喻朋友漂泊无依之悲，颈联借“浮云、落日”营造凄凉孤苦之境，尾联离情升华到了极点，巧借“萧萧”斑马的鸣叫，深刻表达对朋友离别不舍的缠绵悱恻之情。
首联：“青山横北郭，白水绕东城”。《辞典》的注解是：“青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕东城潺潺流过……‘青’、‘白’相间，色彩明亮。‘横’字勾勒出青山的静姿，‘绕’字描画白水的动态。描摹出一幅寥廓秀丽的图景。”
从整体上来看，对于这两句的注解，作者似乎想说明的是：此两句描绘的是一幅明丽的风景。可是对这两句景色描写的作用却只字未提。我认为这正是《辞典》注解的缺失所在。既然作者营造了这样一副明丽清新的图画，那么它抒发的又是什么样的“情”呢？这个问题并不复杂，本诗写景，无非是正衬和反衬。要么是正面衬托作者快乐的心情，要么就是反衬诗人忧伤的情绪。结合本詩的写作背景以及诗歌主题思想的分析来看，本诗开头两句应该是“乐景反衬哀情”。
从练字的角度来说，《辞典》对首联的“横”、“绕”二字的分析，只提及“‘横’勾勒青山的静姿，‘绕’子描画白水的动态。”其实，这两字还体现了作者更为深刻的用意，但是《辞典》并没有对此作出解析，本人认为极为可惜。第一句的“横”字，乃是横亘阻拦之意。朋友欲远离，诗人恋恋不舍，想要拦住友人，不想朋友离去，情之所至，山川动容，此时青山也为其所感，禁不住展开绵长高大的身躯，横亘在诗人和朋友面前，想要阻拦朋友离去。当然，像这样的诗句数不胜数，“青山有意把客留”、“青山有幸埋忠骨”、“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”“我见青山多妩媚”、“青山却作捧心颦”。在本诗中作者所使用“青山”这一意象，也是同样的用意，原本无知无觉的青山，到了诗句中化成了诗人贴心的伴侣，为了阻止友人离去，横亘在前。
那么既然青山有意“横”，白水亦是有情“绕”，那晶莹透彻的流水，对即将离去的朋友也是缠绵悱恻，缠缠绕绕，似乎不肯让朋友离去。诗人着一“绕”字，刻画出对即将远离的朋友的不舍之情。
在外人看来，这两句诗似乎根本没有注入作者的什么感情，只是纯粹客观的写景，但是只要深刻理解“一切景语皆情语”的内涵，理解首联借景抒情的表现技巧，就可以理解诗人巧用“无我之境”表达离情的匠心所在。
颔联以“孤蓬”二字表达了对即将远离的朋友像蓬草那样随风飘转，不知飘落何处的关切。颔联紧承首联对朋友的不舍之情，又更进一步地表达了对友人的担忧之意。
颈联：“浮云游子意，落日故人情。”《辞典》的注解是：“在这山明水秀、红日夕照的背景下送别，特别令人留恋而感到难舍难分。这里既有景又有情，情景交融，扣人心弦。”其实，这两句的正确的句式应该是：游子浮云意，落日故人情。为了对仗的需要，诗人才语序的调整。诗中“浮云”比喻朋友远离，和上联的“蓬草”相呼应，暗示朋友前途不知所踪，令人唏嘘。落日楼头，断鸿声里，夕阳残照，此情此景，离人在即，岂不令人伤感万分；而何先生的注释则认为“落日”之景色为明快清丽之景，岂不是和“浮云、落日”等意象勾勒出的画面不协调吗？另外，从本诗的情感线索来看，除了首联的“乐景”反衬作者离别不舍之情之外，本联的“落日”之景应该是“哀景”来衬托作者内心的伤感之情了。从诗人情感发展的线索来说，首联以“无我之境”入题，离别之情初现，颔联“孤蓬”进一步发酵，按照此等情感发展，颈联更应进一步体现离情别绪之浓重，而此联中的“落日”残照的余晖，萧瑟凄凉，正是恰恰能够表达此种情感基调，而且意境上也和上句“浮云”句相一致，同时也和以上两联情感发展的基调也能保持一致。
尾联：“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”诗人和朋友即将告别，那两匹马似乎懂得主人的心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深意。
尾联，诗人的不舍之情承接前三联进一步发展，离情别绪更进一步加重。值得一提的是，尾联虽然表达了作者炽烈的情感，但同样做到了不着痕迹，这就是诗人借助“无我之境”艺术构思带来的妙处。借助“斑马”的“萧萧”长鸣，含蓄地抒发了对朋友的不舍之意。从最后一句可以看出，那仰天长嘶斑马的鸣叫，不正是诗人临别之时满腔难舍之情的倾诉和告白吗？
因此我要对《辞典》中对这首诗歌的总结分析做一下更正。《辞典》的原文：“诗中青翠的山岭，清澈的河流，火红的落日，洁白的浮云……毫无缠绵悱恻的哀伤情调。”何先生的总结意见是这首诗的感情基调是明快的，通过本人上述的分析，再通过“孤蓬、浮云、落日、萧萧斑马”等意象所创设的凄凉的意境来看，何先生的分析是有欠缺的。尽管首联“青山、白云”等意象创设的意境是清丽明亮的，但这是诗人用“乐景”反衬离别的不舍。
《送友人》这首诗，首联作者以青山有情横，白水着意绕的艺术手法，以乐景反衬哀情，融不舍之情于“无我之境”之中，构思高妙，颔联离情渐显，用“孤蓬”一词喻朋友漂泊无依之悲，颈联借“浮云、落日”营造凄凉孤苦之境，尾联离情升华到了极点，巧借“萧萧”斑马的鸣叫，深刻表达对朋友离别不舍的缠绵悱恻之情。